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在自然中尋找答案

http://www.sina.com.cn  2008年02月01日 13:14  財(cái)時(shí)網(wǎng)-財(cái)經(jīng)時(shí)報(bào)

  田茗

  “一個(gè)好的設(shè)計(jì)首先是要付出努力,是一個(gè)好設(shè)計(jì)的過(guò)程。另外,好的設(shè)計(jì)創(chuàng)造驚喜,好的設(shè)計(jì)是創(chuàng)新的,好的設(shè)計(jì)能夠令創(chuàng)造者和使用者非常迷戀,能夠調(diào)動(dòng)情緒的設(shè)計(jì)才是好的設(shè)計(jì)。”

  生命猶如詩(shī)歌

  克里斯·卡貝爾是位產(chǎn)品設(shè)計(jì)師,固執(zhí)地帶著自己年少時(shí)的夢(mèng)想行走在現(xiàn)實(shí)當(dāng)中,在他眼里,“生命中的每一天都猶如詩(shī)歌”。作為Droog旗下的新秀代表,疏離感和驚異感給予了他靈感的迸發(fā),他的設(shè)計(jì)樸素實(shí)用、別出心裁又流露出幽默感。

  出生于距離阿姆斯特丹不遠(yuǎn)的布羅門(mén)代爾(Bloemendaal)。他從愛(ài)丁霍溫設(shè)計(jì)學(xué)院畢業(yè)后便在鹿特丹正式開(kāi)始了獨(dú)立設(shè)計(jì)工作,短短5年間已成長(zhǎng)為荷蘭設(shè)計(jì)中的新銳代表,并被Core77預(yù)言為未來(lái)若干年里荷蘭最有潛力的十大設(shè)計(jì)師之一。從燈具、餐具、沙發(fā)、珠寶、T恤、禮品、室內(nèi)裝飾到建筑等領(lǐng)域,他都進(jìn)行著大膽嘗試。卡貝爾的大學(xué)畢業(yè)作品如今都在生產(chǎn)中,他的客戶(hù)名單里不乏Alessi、moooi、Levi’s、喜力這樣的世界知名品牌。

  素有“花之谷”之意的布羅門(mén)代爾是一個(gè)美妙的地方,在卡貝爾看來(lái),這塊土地影響了他對(duì)世界的看法以及設(shè)計(jì)理念。

  他熱愛(ài)自然,自然界的事物往往成為他設(shè)計(jì)靈感的一部分。這絕對(duì)體現(xiàn)在他設(shè)計(jì)的方方面面。2004年,法國(guó)里爾為了慶祝當(dāng)選為“歐洲文化之都”,邀請(qǐng)Droog設(shè)計(jì)一些特別的東西,最后ChrisKabel的“蕾絲樹(shù)遮陽(yáng)傘”俘虜了人們的眼光。它的遮陽(yáng)傘像是一棵小樹(shù),金屬部分的樹(shù)干是棕色的,傘面采用樹(shù)葉的綠色,他嘗試著在蕾絲這種女性?xún)?nèi)衣用料上發(fā)掘出其另外的用途,而不僅是作為裝飾性的圖案。于是,一把獨(dú)特的帶著樹(shù)葉花紋的太陽(yáng)傘出現(xiàn)了——它被放置在城市廣場(chǎng)中央,用于遮陽(yáng)——這讓人們仿佛坐在樹(shù)蔭底下一樣。點(diǎn)睛之筆非傘頂部金色云雀莫數(shù),它像是要在此棲息片刻,又像是在觀望遠(yuǎn)處。

  在童年時(shí)他迷上了飛機(jī),直到如今仍然認(rèn)為它是人類(lèi)已經(jīng)創(chuàng)造出的最偉大的產(chǎn)品。它們漂亮、浪漫,同時(shí)也是高度技術(shù)性的。“我曾時(shí)常在Schiphol機(jī)場(chǎng)逗留,那是荷蘭最大的機(jī)場(chǎng)。我?guī)缀鯋?ài)上那個(gè)地方,那里對(duì)我來(lái)說(shuō)就好比迪斯尼,但又遠(yuǎn)比迪斯尼好。因?yàn)樗瑯邮羌兇馊斯I(yíng)造的環(huán)境,卻沒(méi)有乏味的童話故事跟隨,它是真實(shí)的。可以說(shuō)就在機(jī)場(chǎng),我認(rèn)識(shí)到人類(lèi)是可以創(chuàng)造他自己的世界的。”

  重新定位設(shè)計(jì)

  卡貝爾喜歡反思瑣碎平庸的日常生活,注意一些不那么重要的事情,也試圖去重新定義人們各式各樣的行為。一個(gè)物品工作的方式常常會(huì)讓他神魂顛倒,卡貝爾相信它的功能是由使用它的人來(lái)說(shuō)了算,而不是設(shè)計(jì)者。

  卡貝爾的一件被東京設(shè)計(jì)旅館收藏的“帶粘性的燈”(Stickylamp)的設(shè)計(jì),拔掉燈后的蓋子,隨意粘到墻上你想要的高度處,若干大腦袋的燈泡被固定在墻面上,拖著長(zhǎng)長(zhǎng)的連接線,好像夏日草叢中閃動(dòng)的螢火蟲(chóng)。這個(gè)實(shí)用體貼的設(shè)計(jì)后隱藏的故事是:卡貝爾當(dāng)時(shí)正在研究“即時(shí)解決方法”,就是當(dāng)某個(gè)東西壞了或者缺少某個(gè)東西的時(shí)候,人們通常會(huì)第一時(shí)間求助于那些工具。“帶子、繩子、線、橡皮圈、紙夾,這些都很偉大啊”。卡貝爾覺(jué)得非常有趣,甚至還找了一本書(shū),里面全是這些偉大工具的照片。其中,有一張是附著在墻上、提供短暫照明的燈光裝置。他靈感大發(fā),依然保持原作直接性和隨意性,卻能在市場(chǎng)上銷(xiāo)售的“Sticky lamp”很快就在他手下誕生了。

  此外,卡貝爾還對(duì)機(jī)械存在著某種不可遏制的熱情,這導(dǎo)致了他9歲那年拆解了媽媽心愛(ài)的古董鐘,在媽媽的憤怒之下努力開(kāi)始重裝工作。結(jié)果卡貝爾重組了一件外形迥異的鐘,因?yàn)樵谒磥?lái)是美麗的,這個(gè)鐘表現(xiàn)在還工作著。

  卡貝爾一直以這樣的方式進(jìn)行設(shè)計(jì),他把自己當(dāng)作一名外科大夫,將功能與裝飾分解,把形式和材料分離,這樣物體就從先前的環(huán)境中抽離出來(lái),所以燈具擺放的方式可以決定它的外形,遮陽(yáng)傘的投影折射的是樹(shù)木的影子,而椅子的裝飾也可以是椅子的結(jié)構(gòu)本身。

  在扭曲中重建

  除了扮演善于拆解的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)尼t(yī)生角色,卡貝爾還是一位靈動(dòng)的魔法師。在MarcelWanders編撰的《2005設(shè)計(jì)年鑒》中,卡貝爾的“火焰”被收藏其中,這個(gè)燭臺(tái)有著優(yōu)雅的外形,不過(guò)其火焰并非燭火而是有內(nèi)部燃料支持的,金屬桿外形蠟燭卻不會(huì)像蠟燭那樣易于銷(xiāo)蝕。它的名字叫“不再有死亡的水手”。荷蘭有這樣的一個(gè)說(shuō)法,如果你用蠟燭的火焰去點(diǎn)燃雪茄,一名水手的生命就會(huì)消失。以燃?xì)鉃樵暇褪潜苊膺@個(gè)說(shuō)法應(yīng)驗(yàn)。此外,被收藏的另一件“枝形吊燈”,讓看到的人剎那間在腦子里冒出問(wèn)號(hào),嘴角浮現(xiàn)笑容。這兩件物品正好符合了卡貝爾心中對(duì)于一個(gè)好的設(shè)計(jì)的定義,“它必須是聰明的,真的讓人覺(jué)得驚奇的,不只是提供的解決方法,同時(shí)還有形式、材料和意義。”

  為了讓他手下的設(shè)計(jì)多一點(diǎn)兒驚奇的元素,卡貝爾喜歡去扭曲或改變它們,當(dāng)然目的還是為了改變?nèi)藗兪褂媚硞(gè)東西的固定方式,還有他們對(duì)它原有的理解。簡(jiǎn)言之,在一個(gè)更廣闊的環(huán)境下他會(huì)創(chuàng)作出新的更有意味的東西來(lái)。同時(shí),他和同事們談?wù)摵芏嚓P(guān)于項(xiàng)目和創(chuàng)意方面的問(wèn)題,“盡管這樣我會(huì)失去一個(gè)很好的有組織的交流。在荷蘭,設(shè)計(jì)師是相當(dāng)個(gè)人主義的,我們主要只和自己的助手一起工作,某種意義上說(shuō)這是一種好的方法,你能夠得到非常個(gè)性化的解決方案。”

  他喜歡像個(gè)科學(xué)家一樣工作。當(dāng)拿到一個(gè)“作業(yè)”,他會(huì)將主題仔細(xì)剖析,然后從那些基本元素開(kāi)始重新定義、以自己認(rèn)為合適的“秩序”創(chuàng)造出新東西來(lái)。

  卡貝爾的“錢(qián)幣花瓶”顯得玩世不恭,它由歐元硬幣組成,卡貝爾發(fā)現(xiàn)和多設(shè)計(jì)師制作花瓶的成本不超過(guò)30-40歐元,而花瓶的售價(jià)卻可以高達(dá)1200歐元。這算是對(duì)設(shè)計(jì)資本主義的批判——價(jià)格成為裝飾元素,又為花瓶添加了價(jià)值。

  卡貝爾不太理會(huì)別的設(shè)計(jì)師在做什么,也不去顧及媒體正在討論什么最流行,當(dāng)遇到一個(gè)特殊的設(shè)計(jì)或者技術(shù)難題時(shí),先想象這時(shí)候“自然”會(huì)怎么辦呢?他還建議人們?nèi)ス虐涂纯礇](méi)有廣告的世界何等美好。他總是不能聽(tīng)從它們的設(shè)計(jì)師骨子里就帶著一副典型的荷蘭人個(gè)性:忠于自己,忠于自然。

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