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□波彩
如果說一座城市是一種文化和風格的載體，那么女性便是這種文化和風格的感應器，她們以其特有的細膩和敏感，最先捕捉到這座城市方方面面的氣息。8月26日下午3時，北京大山子藝術區依頓畫廊以《都市流光》作為展覽主題的女性藝術四人展開幕，展覽中所涉及的作品主題與都市生活和女性本身密切相關，將都市文化以一種物化的形式展現出來。四
位藝術家張永紅、楊帆、乙妍和李虹各有其特點，以不同的手法詮釋著同一個主題。
正如這個展覽所要表現的那樣，我們看到的是名牌、時尚、青春、夢幻、亮麗、性感、另類、自我……這些元素，具有消費主義時代流行文化的一切外部特征，所不同的是，它們同時又是以一種藝術的方式對這種新興的都市文化的審視和呈現。這次展覽作品不多，都是緊扣都市這個題材，反映的是女性在城市中心的所思所想，以及她們的生活方式和自身在城市里的位置。
張永紅和楊帆的畫充滿著都市情調，色彩的單純、簡約、飽和、明亮和平面化均源自都市的審美趣味。乙妍的主題是非常私秘化的，將女孩的內衣獨立出來作為表達的對象，其真正的目標還是在“物”中見證“自我”。李虹在四位藝術家中資歷較深，早在1995年就在中國美術館舉辦個展。在此次新作《浪漫時代》系列作品中，她借用芭比娃娃這個風靡全球的玩偶形象來隱喻男權社會是如何按照男人的標準來塑造女人，并且用這樣的社會標準去塑造那些正在“渴望認知世界”的孩子。
這些藝術家的作品，無論表現的是一個瞬間，還是一個假象，抑或一種推斷，都帶有特定的符號，徹底地與鄉村文化拉開了距離。都市文化是一個被描摹了千萬遍的對象，不管哪種方式，都脫不了喧鬧、快捷、時效和燈紅酒綠、五光十色等等這些預先設置的景觀。人們對于城市的認知，對于女性藝術的認知，正在或已經通過諸如此類的展覽慢慢地建立起來。相信這次的女性藝術四人展，對于女性藝術家創作題材和思路的開拓會提供新的視覺資源。
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依頓畫廊位于酒仙橋2號院大山子藝術區，開辦于2006年4月29日，三個經理人，其中一個北京人，一個臺灣人，另一個是賈方舟的女兒賈若曼。《都市流光》是繼《玩偶與天籟》之后該畫廊承辦的第三個展覽。
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