近現代書畫市場：調整≠崩盤

　　縱觀已經舉辦了春季拍賣的中貿圣佳、榮寶拍賣、匡時國際3家公司，他們的近現代書畫專場用遭遇寒流來說一點也不為過，中貿圣佳的海上名家書畫專場拍賣成交額有2018.8萬元。成交率僅僅有67%，上拍數量有202件，成交147件。成交價最高的是虛谷的《松鶴延年》以132萬元成交，吳昌碩的《富貴花開》以132萬元成交兩者并列該專場拍賣第一成交價

。中貿圣佳的京津名家書畫成交總額是970.64萬元，成交率為68%，上拍130件。金城的《四季山水》四屏以71.5萬元成交，陳少梅的《乘舟觀瀑》以50.6萬元成交。榮寶的中國書畫（二）近現代名家作品的成績稍好，總成交額是6848.82萬元，成交率為60%，上拍數量為381件。林風眠的《荷塘》以396萬元成交成為該場最高成交價，徐悲鴻的《奔馬》以352萬元的成交價緊隨其后。匡時國際的中國近現代書畫（一）專場拍賣成交總額是3618.8萬元，成交率為75%，傅抱石的《聽瀑圖》以286萬元成交成為該場的亮點。

　　從這3家拍賣公司的近現代書畫專場的低成交率就可以充分地說明買方市場對于近現代書畫市場的預期看淡，賣家出手謹慎。

　　按照一般的經濟規律，造成商品價格高低的變化與供求是直接相聯系的，近現代書畫市場目前的情況是供求平衡產生了問題，現在市場對近現代書畫的需求并不像“后非典”時期那么旺盛，可是市場中各大主力拍賣公司依然在不遺余力的征集近現代書畫，這直接造成了近現代書畫供大于求的局面，供求之間的矛盾是目前近現代書畫市場必須解決的問題。

　　其次的問題就是市場上“商品”的質量問題，商品的質量也與價格有著密切的關聯，現在很多拍賣公司都感到征集作品越發困難，能夠征集到精品則更是“難于上青天”，與往年相比可以明顯地感到今年春拍市場上大師們的“扛鼎之作”少之又少，資源的日益枯竭也是導致近現代書畫市場明顯乏力的原因。

　　中國股市經過3年的調整到今年已經明顯呈現出了“牛市”特征，這三年進入藝術市場中的“游資”可能會迅速地從藝術市場中抽離，這部分資金的走向也在一定程度上對近現代書畫市場產生了影響。從另一方面來看“游資”的撤離對藝術品市場的健康發展無疑是有益無害的。

　　按照時間來說，從2005年秋拍開始其實近現代書畫市場就已經到了調整階段，沒有哪個市場是“只漲不跌”的，藝術市場更是這樣。全球藝術市場至20世紀90年代初達到了高峰之后，經過了10多年的調整進入到21世紀才開始“回暖”。調整并不是“崩盤”，是正常的、應該的、合理的。市場調整的同時給了買方市場、賣方市場、中介方更多的理性思考空間。

　　→ “當代名家”板塊的潛力股———賈又福

　　近現代書畫在今年春季的拍賣市場中呈現走低的行情是在情理之中，而當代書畫市場行情卻呈現出了穩定上升的勢頭。投資者把目光更多地瞄準當代書畫名家，如王明明、何家英、史國良等人作品更是在整個“當代書畫”板塊中漲幅居前，其實除了他們之外還有很多當代名家的書畫作品都值得投資者注意，我們以藝術家賈又福為例，賈又福是一位名副其實的山水畫革新的闖將，他繼承了我國山水詩的傳統。他的太行山景，內含濃郁的詩境。他常常化景物為情思，物我相融，他的一系列成功之作如《大音稀聲》、《天地悠悠》、《天行健》等作品可說是對流行創作概念和陳舊山水畫模式的革命性突破。據統計，其作品從2000年到2004年其上拍作品每平方尺的價格最高僅為1.85萬元，2005年開始其作品開始引起市場注意，作品的價格開始有所上揚，2005年榮寶拍賣秋拍的《山月初升圖》以214.5萬元成交，這創造了其作品在拍賣市場上的最高成交價，同時這也是其唯一突破百萬元大關的作品。2005年他作品的上拍數量稍有放大，共有50件作品上拍，其中成交44件，成交率達到88%。這說明了買方市場中已經有部分投資者開始介入到對其作品的購買行列。截止到發稿時，今年賈又福作品共上拍16件作品，成交率達到了100%，走強勢頭更加明顯，其中榮寶拍賣繼去年推出了多件賈又福的作品后，今天春季拍賣中又推出了多幅他的精品而且均拍出了不錯的價錢，如《山水人物冊頁》以99萬元成交，另一件《明霞歸牧圖》以74.8萬元成交。現在“當代書畫”板塊剛剛普漲，但是仍有很多當代名家的作品并沒有引起投資者的注意，市場的滯后性使他們的作品應有的市場價值沒有完全體現出來，也許這就是適合“逢低介入”的最佳時機。

　　劉海粟的藝術出入中西，藝通古今，勇于創新貫穿了他一生的藝術生涯。他的繪畫，早年以西畫為主，并畫了《前門》、《天壇》、《北海》等36幅油畫寫生畫稿，在上世紀50年代以后他則將著眼點移到了“西體中用”、“借西融中”的中國畫藝術實踐上來。通過運用中國的工具、中國的材料來渲染有別于傳統藝術效果。

　　可是目前劉海粟作品的學術價值與市場價值相差甚遠，市場中劉海粟油畫作品價格上揚明顯，但是其國畫作品價格并不高，到目前為止，從2005年以來觀察，其國畫作品的上拍總量是73件，成交59件，成交率為80.82%，成交總額是1002.56萬元，這個成交總額還不及與劉海粟同樣級別的大師一張作品的價格，其作品每平方尺最高價格紀錄為6.58萬元。2005年由上海華星拍出的《潑彩黃山圖》以253萬元成交，這個價格也是目前市場中劉海粟國畫作品最高的成交紀錄。其作品每平方尺的平均價格僅為2.32萬元。這個價格比一些當代名家的價格還要低很多。截止到發稿時，據統計今年目前劉海粟國畫作品共計上拍的數量為22件，成交18件，成交率為81.8%，作品成交的價格并不高，稍早今年1月份由上海崇源拍出的《熊貓圖》以53.9萬元成交是成交價最高的作品。可見，通過以上的數據分析，可以明顯看出劉海粟國畫作品的價格目前還處于底部，尤其被市場（北京）認同的比較遲，通過整理劉海粟作品歷年成交情況可以看到劉海粟作品成交大都集中在江浙一帶的拍賣公司，北京的拍賣公司并沒有對劉海粟先生的作品予以關注。這也是造成目前劉海粟國畫作品不高的原因之一。今年春季中國近現代繪畫拍賣尤其是“海派”已經呈現弱勢行情，在“海派”的陣營中劉海粟的作品無疑是比較值得投資的“逆市黑馬”，加之今年3月7日為紀念劉海粟誕辰110周年，在中國美術館舉行了“滄海一粟———劉海粟藝術回顧展”，展出了20世紀20年代到90年代劉海粟各個時期的油畫、國畫代表作共95件。使得人們重新深入真切地了解劉海粟先生的藝術成就，相信隨著藝術市場的規范發展，必然會出現學術引導投資的新局面，劉海粟國畫作品的市場價值也會逐漸與學術價值靠攏。

　　→ 劉海粟———逆市黑馬

　　劉海粟書畫作品拍賣成交指數走勢圖