中國畫廊業將經歷“風雨”時期

　　中國的畫廊業誕生的背景與眾不同。當1990年全球藝術市場籠罩在日本泡沫經濟造成的大規模崩盤的陰影中時，中國藝術品市場還是一片處女地，剛剛受到人們的關注。隨后“畫廊”這個新事物便在北京、上海等地以各種形式出現：紅門畫廊在北京成立之初以餐廳的名義登記，而上海的香格納則注冊為禮品店。到2003年，短短十幾年時間，各種來歷的畫

廊大量涌現出來……

　　地區分化與區位調整

　　地區性的分化是市場經歷“初創”期，走向“立新”期的一個信號。畫廊業在發展之初就有地域的特殊性，因為只有在北京、上海、廣州這樣中心的城市，才有適合其生長的溫床。獨特的地域環境與城市品格，決定了這個城市的畫廊在營運方面有相同的基色，尤其近年來北京、上海等城市畫廊發展已具相當規模，地區間的差異與競爭也逐漸顯露。如何立足于本地區優勢，凸顯自身特點，成為新的發展時期畫廊需要關注的重點。

　　在地區分化進程的同時，每個城市里的畫廊集群也出現了區位調整。在分布上原本分散的畫廊，出現了從點到面的變化。扎堆效應的藝術區、藝術街接力賽般開辟，如北京的大山子藝術區、酒廠藝術區、觀音堂“畫廊一條街”，上海的莫干山藝術區等都相繼成立。在調整區位分布同時，藝術聚集區還開辦藝術節以吸引人氣和買家。

　　國際化進程加快

　　畫廊在中國的發展一直與“國際化”有著密切的關系。早期表現為一些外籍人士憑借前瞻性的眼光，白手起家在中國開辦畫廊，香格納畫廊、紅門畫廊均屬此列；近兩年則表現為大批海外畫廊業成熟資本的進入，目前純粹外資的畫廊已逾十家，如德國投資的空白空間、

　　另一方面，越來越多的畫廊尋求拓展海外市場。連續六年參加巴塞爾藝術博覽會的香格納畫廊六月還將出現在那里，常青畫廊也將以其意大利總部的名義參加博覽會；事實上一些實力雄厚的中國本土畫廊已經磨拳擦掌，無奈巴塞爾對申辦畫廊有嚴格的時間限制，只能假以時日。在其它國際性藝術博覽會上，中國畫廊的身影已是頻頻出現。這既是國際化的趨勢使然，也是由于中國尚缺少公共收藏造成市場胃口不甚明朗，迫使畫廊在海外尋找更多的銷售機會。

　　外資畫廊的“進來”，與本土畫廊的“出去”，意味著中國畫廊業將進入國際市場平臺。在這一過程中，各種力量的合力影響著中國藝術品市場。而中國本土的畫廊，要想見到彩虹，應該做好“經歷風雨”的準備。

　　畫廊類型更加多元

　　畫廊類型的豐富，為本土畫廊下一步的發展奠定了必要的基礎。在上海，兩年前成立的外灘三號，擅長集結外部資金力量為己所用，專注做當代藝術的展覽；在北京，出現了由重要的中國藏家創辦的畫廊，不禁讓人聯想到英國大藏家查爾斯·薩奇創辦薩奇畫廊以至影響全球藝術市場。各種創建方式不同、經營目標不同的畫廊相繼出現，豐富了本土畫廊的種類。其中也許不乏混水摸魚的投機者，但只要是用心經營的畫廊，都有可能在將來成為市場中的“黑馬”。在此種背景下，中國畫廊業將進入一個新的時期，完成從量的增長到質的改善、從本土市場到國際市場、從粗放式發展到集約式發展的種種改變。