沙場(chǎng)點(diǎn)兵：中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)春潮洶涌

　　尺寸：162×130 cm 估價(jià)：RMB1，600，000-2，000，000

　　尺寸：180×210 cm估價(jià)：RMB150，000-200，000

　　尺寸：71×82 cm

　　估價(jià)：RMB250，000

　　-300，000

　　孟祿丁 張群

　　尺寸：196×164 cm

　　估價(jià)：RMB3，800，000-4，800，000

　　尺寸：96×180cm

　　估價(jià)：RMB200，000－280，000

　　設(shè)色紙本、鏡心□姜長(zhǎng)城 孫國(guó)勝 劉璋

　　2006年中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)經(jīng)歷了海外市場(chǎng)的集體亢奮，尤其是張曉剛《血緣：同志120號(hào)》沖擊百萬(wàn)美金的豪爽身姿至今仍讓人回味。經(jīng)過海外市場(chǎng)金妝銀裹的裝扮之后，業(yè)界普遍關(guān)注這一大項(xiàng)的走勢(shì)，看看墻外開花墻內(nèi)是否也香？本文將涉及涉獵12位藝術(shù)家的最近狀態(tài)，并分類討論。

　　孟祿丁、張群為中國(guó)美術(shù)界85思潮的重量級(jí)人物，他們的《在新時(shí)代———亞當(dāng)、夏娃的啟示》確實(shí)開創(chuàng)了中國(guó)美術(shù)的新時(shí)代。這幅美術(shù)史中的經(jīng)典之作以其對(duì)美術(shù)界的啟蒙意義成為特定歷史時(shí)期的象征，更多具有了歷史與文化的價(jià)值，成為中國(guó)當(dāng)代美術(shù)無(wú)可爭(zhēng)議的標(biāo)志性力作。

　　王廣義、方力鈞、谷文達(dá)是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)海外市場(chǎng)的指標(biāo)性人物。王廣義從八五時(shí)期的理性繪畫到九十年代的政治波普，貫穿其中的是一種文化思辨精神，而在語(yǔ)言上越來(lái)越多地凸現(xiàn)出一種機(jī)巧的藝術(shù)智慧。大批判是王廣義經(jīng)典的圖式系列，其中應(yīng)法國(guó)前總統(tǒng)逢皮杜夫人所屬藝術(shù)基金會(huì)“Fondation Clande Pomidou”的邀請(qǐng)而創(chuàng)作的《大批判———法國(guó)路易王朝風(fēng)格的鏡框》則是其中稍顯另類的作品。實(shí)物的鏡框作為文化符號(hào)取代了畫面中的品牌符號(hào)，與畫面中的紅色政治經(jīng)典圖式巧妙地結(jié)合在一起，呈現(xiàn)了其所代表的典型的政治波普紅色外衣下的某種黑色幽默，及對(duì)當(dāng)下文化的審視、嘲諷和無(wú)奈的態(tài)度。

　　而光頭、嬉笑的頭像則是方力鈞的招牌圖式。而在2005年5月15日他的三幅版畫《2002.11.9》、《2002.12.9》、《2002.11.11》在榮寶拍賣以13.2萬(wàn)人民幣的價(jià)位成交，而其中的《2002.11.9》又顯身嘉德的春拍預(yù)展上，估價(jià)達(dá)人民幣12，000-15，000 元。

　　谷文達(dá)是八五美術(shù)新潮中最活躍的前衛(wèi)藝術(shù)家之一，以前中國(guó)畫的學(xué)習(xí)創(chuàng)作經(jīng)歷，使他從一開始就把批判和顛覆的矛頭指向中國(guó)的傳統(tǒng)文化，而傳統(tǒng)文化的核心———文字也就成為其解構(gòu)對(duì)象。他的《遺失的王朝》中的文字就是被其解構(gòu)后的文字的重組，隨著這種重組其原有文字背后所蘊(yùn)涵的文化歷史意義也就被肢解重構(gòu)，遺失的意義對(duì)于谷文達(dá)來(lái)說(shuō)更多的在于對(duì)于文化的某種置疑，對(duì)各種傳統(tǒng)的頑固的一成不變的文化觀念的重新審視與思考。

　　劉慶和、李津則是以水墨語(yǔ)言介入當(dāng)代的藝術(shù)家，他們以傳統(tǒng)的媒介游弋于當(dāng)下都市語(yǔ)境中，體現(xiàn)著獨(dú)特的人文關(guān)懷。劉慶和擅長(zhǎng)用獨(dú)到的水墨語(yǔ)言來(lái)為刻畫都市眾生相，他創(chuàng)作的

　　《本命年》就是典型的“劉式系列”中的一幅。而和他年齡相仿的李津也同樣是溶傳統(tǒng)于當(dāng)下的藝術(shù)家。但與劉慶和不同的是他的關(guān)注點(diǎn)放在個(gè)人精神世界的詮釋和個(gè)性化傳達(dá)上。他的《美女飲食圖》也的確顯示出一種與劉慶和不同的精神維度。他們的成就也反映在價(jià)格指數(shù)上。

　　劉小東和毛焰具有相似的學(xué)院教育及在學(xué)院任教的背景。在2006年1月中鴻信推出的劉小東《誠(chéng)子》拍出了171．6萬(wàn)元的好成績(jī)，打響了他2006年里作品成交的頭陣，隨后在NY蘇富比和HK蘇富比先后又有兩件作品成交，陸續(xù)又有作品在匡時(shí)國(guó)際、中誠(chéng)信以及榮寶拍賣中有出色的表現(xiàn)。

　　而即將在嘉德春拍上出現(xiàn)的他創(chuàng)作于2002年的油畫《小明、嘉禾》，估價(jià)在160萬(wàn)~200萬(wàn)。畫中的兩個(gè)少年，給我們的是一種似曾相識(shí)的熟悉，細(xì)節(jié)的不經(jīng)意的表現(xiàn)，卻帶觀者進(jìn)入到一種會(huì)心的情境。不動(dòng)聲色地講述，卻帶來(lái)生動(dòng)幽默的效果，這正是劉小東特有的語(yǔ)言方式。作為當(dāng)代青年畫家的領(lǐng)軍人物，劉小東的作品在市場(chǎng)上已有廣泛的接受度。相信在國(guó)內(nèi)油畫市場(chǎng)日益成熟的今天，他的作品也會(huì)在市場(chǎng)上達(dá)到令人滿意的價(jià)格。

　　毛焰的肖像畫肖像作品，帶有某種另類的，魔幻般的視覺感染力。他選擇的某種非正常角度、對(duì)細(xì)節(jié)的關(guān)注和神經(jīng)質(zhì)的語(yǔ)言處理，使其作品具有了這種魅力。其歷年作品總成交率達(dá)到88%，相信也正是與這種魅力不可分離。2005年5月中國(guó)嘉德推出的2004年作《THOMAS肖像》以35.2萬(wàn)元的成交價(jià)格使其作品價(jià)格一舉躍起。這次2006年6月中國(guó)嘉德將又一次推出毛焰2006年新作《托馬斯肖像》，能否再次將其作品價(jià)格上一新高，值得廣大買家期待。

　　還有一些青年畫家，如尹齊、何森、陳曦等，他們從聲名上看不如劉小東、方力鈞、王廣義等，但是他們的作品也具有很高的藝術(shù)水準(zhǔn)，升值的潛力也很大。

　　青年畫家尹齊的油畫讓人在喧囂的城市中感覺到一種難得的平靜和與現(xiàn)實(shí)的疏離感。他油畫作品《廚房———慢的作品》延續(xù)他一貫的優(yōu)雅的，純正的語(yǔ)言氣質(zhì)，在畫面中更純粹化了我們?nèi)粘Ｋ�感受到的冰冷的�?chǎng)景。

　　相比陳曦以往的作品，如果說(shuō)那是一種客觀表現(xiàn)的話，那么她近期的作品可算作主觀表現(xiàn)，這種主觀因素在以往主要體現(xiàn)在語(yǔ)言技巧上，現(xiàn)在則主要是體現(xiàn)在非現(xiàn)實(shí)情節(jié)的主觀設(shè)定和特定時(shí)空的錯(cuò)位交叉上。

　　從2005年開始，走平穩(wěn)路線的陳曦的作品價(jià)格開始上臺(tái)階，持續(xù)走高，令人不得不在2006年里看好她的作品。她作于2005年的油畫《夜21點(diǎn)》在2006年1月中鴻信拍場(chǎng)中以35.2萬(wàn)元成交，表現(xiàn)不俗。而其2005年同一系列的另一作品《八點(diǎn)》，也將在嘉德的春拍中出現(xiàn)，我們期待她的作品能夠有更好的表現(xiàn)。

　　《本命年》 劉慶和紙本設(shè)色 鏡心