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□王雪芹
從1986年開始在北京師范大學學習中文開始算起，馬芝安在中國已經待了整整20年。期間，她曾經有一段時間在上海和香港工作，1995年她開始定居北京，并且在1998年成為北京四合苑畫廊的藝術總監，從此與中國的當代藝術結下不解之緣。
在從事畫廊經營之前，馬芝安曾是一名資深律師。作為最早經營中國當代藝術品的畫廊之一，四合苑畫廊在推動中國當代藝術發展方面卓有成效。而馬芝安也因為親身參與了大量的當代藝術活動，而成為對中國當代藝術發展頗有貢獻的外籍人士之一。
2005年末，馬芝安離開了自己工作近八年的四合苑畫廊，并開創了屬于自己的北京藝門畫廊。理由很簡單———“在四合苑那邊我占的是小股份，我希望能有一家完全屬于自己的獨立的畫廊。”在她任四合苑畫廊期間，這家畫廊與大部分中國的先鋒藝術家都有合作，成為亞洲地區最具代表性的畫廊之一，并且將許多中國的當代藝術家推向了世界。
在談到畫廊的經營方面，馬芝安認為，“最重要的是讓藝術家有一種極高的責任感，不僅是對藝術也是對社會更是對畫廊。藝術家不僅僅是委托畫廊賣畫而已，買賣雙方都有責任。”她強調藝術家與畫廊之間的緊密合作關系，并且開玩笑跟藝術家說，“我不是當鋪，你別搞錯了。”
在她看來，畫廊業績不是單純靠銷售業績來衡量的。多年經營畫廊的經驗讓馬芝安覺得，要把畫廊經營好并不容易，雖然現在國內開畫廊是一件“很時髦的事。”她說，一方面要有與畫廊長期合作的優秀的藝術家；另一方面，畫廊并非僅僅幫助藝術家賣他們的作品，同時也為藝術家就他們的職業生涯來提供一些建議，他們的職業生涯不能僅僅局限于中國，也應該放眼國外。
而對于目前飛速發展的當代藝術市場，經歷過中國當代藝術艱難生長期的馬芝安有著極為謹慎的態度：“我比較關注的是一些距離市場有一些距離的藝術作品。這些作品并不是那么的商業化，但是一個藝術作品真正的價值也并不是他是否能在藝術市場上好賣來決定的。市場和藝術不是一回事，有很多非常好的藝術作品是并不適合在市場上銷售的，所以我一定要強調我們不能讓市場來決定什么是好的藝術品，什么是不好的藝術品”。而且，在這種市場環境中要特別小心，因為誰都可以把這個作品賣掉，一個藝術家的作品要賣給什么樣的人，什么樣的收藏家，要賣給什么樣的機構，這些都是很重要的。
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