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□王麗
5月14日，對比窗藝?yán)缺本┝诸I(lǐng)館的開幕展在798藝術(shù)區(qū)內(nèi)隆重舉行。本次展覽的主題為“兩種可能：邵帆與Pierre Marie Lejeune雕塑展”，將持續(xù)至6月15日。
對比窗藝?yán)?992年由林明珠創(chuàng)立于中國香港，是日本以外首家亞洲家具畫廊，展出
的作品都非常前衛(wèi)。至今林明珠已在香港、上海、杭州、北京等地?fù)碛辛覍Ρ却啊Ｔ陉P(guān)注世界當(dāng)代藝術(shù)的時候，林明珠考慮得最多的就是東西方的對照。
邵帆作為精研傳統(tǒng)文化、出身于中國藝術(shù)世家而投身于國際潮流的藝術(shù)家，其作品有著很西方的造型和很東方的理念；Pierre Marie Lejeune作為在西方文化環(huán)境中土生土長的雕塑家，其作品可視為西方當(dāng)代文化的一個倒影。這兩位雕塑家文化背景、成長歷程迥異，這對他們的作品造型、表現(xiàn)、思想會有怎樣的影響？在共同的世界當(dāng)代文化背景下，不同國度的藝術(shù)家其見解會有什么相同或者不同？這一點十分有趣；而他們互相觀照對方的作品以后會產(chǎn)生怎樣的反應(yīng)？其結(jié)果似乎更有意味。
據(jù)介紹，本次展覽并不是兩位藝術(shù)家的第一次相遇，但卻是他們的第一次碰撞。他們的作品一起參加了2005年春對比窗藝?yán)仍谥袊佬g(shù)館舉行的藝術(shù)設(shè)計展“激醒：中法藝術(shù)的碰撞與融合”。邵帆的參展作品“2004年作品1號”不久后被倫敦V&A博物館收藏，使他成為被V&A收藏的第一位中國當(dāng)代藝術(shù)家。邵帆多使用帶有工業(yè)化意味的木材和有機玻璃解構(gòu)明朝古董椅子；Pierre Marie Lejeune的作品則采用鏡面不銹鋼和玻璃等反差強烈的材質(zhì)，大部分的雕塑現(xiàn)出類似字母的幾何外形。他們的共同之處是對簡約風(fēng)格的迷戀，這也符合當(dāng)今國際藝術(shù)界的潮流。不同之處在于邵帆對歷史更加關(guān)注，將中國明代已有的簡約風(fēng)格與21世紀(jì)的潮流相結(jié)合。在他們的碰撞過程中，Pierre Marie Lejeune認(rèn)真研究了明朝家具，創(chuàng)作出系列新作；相應(yīng)地，他的作品的單純性和鏡像技巧的使用則打動了邵帆，如邵帆設(shè)計的一件四合一的椅子，形成沒有鏡子的鏡像。當(dāng)然，我們還能在這次展覽中看到他們靈感碰撞之前的作品，以此作為一種對比。
西方藝術(shù)家吸收中國元素并將其重新解讀；東方藝術(shù)家本著其審美和哲學(xué)理念對西方文化加以吸收和揚棄。對觀眾來說這將帶來一次新鮮的體驗，對藝術(shù)家來說何嘗不是如此？
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