商報觀察

　　奧斯卡的福與禍

　　當《滿城盡帶黃金甲》與奧斯卡失之交臂后，與其討論中國電影通向奧斯卡的道路有多遠，還不如反思是否有必要走這條路。

　　近年來表現(xiàn)尤為突出的李安則是與奧斯卡小金人最“熟悉”的華人導演。2001年他以一部《臥虎藏龍》獲得奧斯卡最佳外語片、最佳原創(chuàng)音樂等4個獎項。2006年，李安憑《斷臂山》奪得最佳導演。

　　李安的成功幾乎成為中國導演的夢。但是對于其他國內導演來說，奧斯卡給予的更多是失落和無奈。著名導演張藝謀以《十面埋伏》、《英雄》和《滿城盡帶黃金甲》轟轟烈烈地追逐奧斯卡，但在外人看來，這些“王牌”似乎成了西方人不買賬、東方人不明白的“雞肋”。而現(xiàn)階段國內大手筆、大規(guī)模的電影產業(yè)商業(yè)化運作方式，也正在試圖掩蓋中國電影在追逐小金人時迷茫了方向。

　　即使是在商業(yè)化色彩濃厚的美國，電影創(chuàng)作也并沒有完全唯“大片”是圖。在美國電影市場，一年拍攝的電影在600部左右，其中只有1/4出自好萊塢的幾大電影廠商。因此，無論是商業(yè)巨片，還是比較小眾比較藝術的電影，或者獨立制作電影，都有展示空間。而從威尼斯、柏林、戛納等幾大電影節(jié)近幾年的獲獎作品來看，關注現(xiàn)實社會問題，在寫實題材中展現(xiàn)豐富的人性，已經(jīng)成為世界電影創(chuàng)作的主導價值取向之一。

　　相比之下，中國導演拍攝的商業(yè)片在尋找突破時，是否需要拋棄“奧斯卡”這個包袱，去尋找一條可以永遠發(fā)展的路，就如同一條古老寓言，當你去尋找一件物品時，怎么也找不到；而在不經(jīng)意之間，它會悄悄出現(xiàn)在你的視線中。