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他是一個把傳統美學時尚化的造型師，靦腆而敏感的個性下有極富男性的張揚，他沉迷于最奢華、最絢爛、最奪目的前衛藝術，沉重而傳統的造型文化在他指尖下成為時尚，是他掌控著時尚造型藝術的話語權
□ 本報特約記者 慕容非
還沒到就餐時間，當代商場的意式餐廳顯得冷冷清清。葉錦添坐在餐廳不起眼的小角落里。他很喜歡這里彌漫出的西方情調，沒有人去刻意關注他，更沒有人知道他家里有奧斯卡的“小金人”。
他還是老樣子，黑帽子，黑眼鏡，小個子，一臉斯文，像個安分守己的讀書人。他的長相和名字都具有濃烈的文藝味，尤其是他的名字，無論讀還是寫都顯得柔美而華麗。
“時代把我推向浪尖”
由于剛從小湯山馮小剛的《夜宴》劇組趕來，他顯出一臉的疲憊�！皼]辦法，現在成天都是趕場子，趕完一個場，又得趕下一個場。”他說自己也想減少工作量，但實在無法推脫。
這便是葉錦添的現實問題。自從《臥虎藏龍》在奧斯卡獲得最佳藝術指導獎之后，幾乎所有的中國電影導演都希望與他合作。在西方，葉錦添的電影造型代表了中國的國際水準，從電影的形式感上靠近國際主流的審美取向。畢竟，他是唯一獲取奧斯卡“最佳藝術指導”殊榮的中國電影人，這很重要，他的參與便意味著商業上的一種保證。
陳凱歌試圖以魔幻般的《無極》去驗證“娛樂也有思想”的真理，馮小剛希望用《夜宴》來進行自我變革，叩響全球市場的大門。于是，他們都找到了他。就像葉錦添自己所說，“不是我自己多么努力地去做什么，而是這個時代把我推向了浪尖�！�
他這句話恰好符合了當下的中國社會，不僅是在政治與經濟層面，還有文化層面的。在這樣激變的潮流中，每個人都能感受到它的熱度和力量。
在那部《臥虎藏龍》里，李安運用的寓情于景虛實相間的表現手法，作為美術指導的葉錦添則在服裝、造型、道具、布景方面予以具體的補充，最后才形成了那部具有中國古典山水意境的武俠杰作。他把中國傳統的浪漫美學以時尚化語言進行包裝，他成功了。
在古典和前衛之間
葉錦添說，他現在最常去的地方就是美國和中國大陸，已很少回香港了，因為那里讓他難以產生一種文化上的歸宿感。更重要的是，現在全世界最活躍的地方便是美國和中國大陸了。
他生于香港，畢業于香港理工學院，拿的是高級攝影文憑。畢業后，他任《電影雙周刊》“曝光人物”欄目的攝影師和撰稿人，并積極加入香港攝影師協會，參與協會的年展。
徐克把他引入了電影界，在電影《英雄本色》里，他擔任執行美術，這是他的處女作，卻未能體現出他的創作才能，但關錦鵬的《胭脂扣》則讓他一顯身手。
大紅的墻壁，柔膩的衣料，柔膩的鴉片……葉錦添用自己的美術造型重現了香港“塘西風月”之石塘咀的煙花舊事，一種華麗、香艷、纏綿、暖洋洋的心理體驗，把人重新帶回了那煙花之地。
“我接受了中西方的文化教育，但在香港，卻總是找不到一種文化歸屬感。大家都覺得很迷茫�！比~錦添的這句話代表了所有香港人的文化心理，他們一直在東方與西方、傳統與現代之間苦苦尋覓。
不過，相比大陸的文化而言，香港文藝界充分體現了他們那種中西文化交融的痕跡。在美術方面，表現最為突出的便是張叔平和葉錦添了。張叔平善于在光影下追求構圖效果，相比之下，葉錦添更喜歡華麗繁褥的堆砌，他癡迷于中國古典的繁華舊夢，總是希望能在古典和前衛之間，達到唯美。
在羅卓瑤的《秋月》和《誘僧》里，葉錦添開始體現出自己在電影造型美學上的成熟�！墩T僧》讓他獲得了1993年金馬獎最佳美術設計獎，他給影片設計的飄逸服飾，讓人回到了盛唐，但又是現代人能理解的唐朝。
沉醉，還是落寞？
2000年，李安的《臥虎藏龍》成功入圍奧斯卡，也把他的事業推向頂峰。“電影是一個很吸引人的東西，它在這個時代最受人矚目，如果你在這上面有所成就，那便意味著你什么都有了，榮譽、地位、財富�！闭f到這里，他欲言又止。在餐廳燈光的烘托下，他的眼神閃現出異樣的神采，猜不透是沉醉，還是落寞。
他選擇了舞臺戲劇這個更靜態的表達方式。其中，讓人記憶最為深刻的便是昆劇《長生殿》，因為有他的參與，我們又重新感受到了江南絲竹傳統，回歸到脫俗、華貴的夜夜笙歌之中。
“我想保持昆曲本來的東西，我想讓它做到純粹。大家普遍承認昆劇應該是雅的，不應該是絢麗和吵鬧的。我用真的雕刻和彩繪把舞臺營造出古樸簡約的氛圍。《長生殿》講楊貴妃和唐明皇的愛情，但服裝不可以是唐朝的，因為昆曲是明朝的東西。如果是唐朝的服裝，那他們的身段和動作、頭飾完全不對，會很尷尬的，所以服裝的形式和花紋就沿用明朝的。”
除此之外，他還參與了很多極具探索意義的中國傳統美學的時尚化推廣，譬如《樓蘭女》服裝設計；《曹丕與甄宓》的服裝、造型設計；漢唐樂府《儷人行》服裝造型及舞臺設計等，絕對別具一格。
人到中年開始回歸
他的涉獵過于廣泛，現在成為他的一個大問題，最近播得火熱的電視劇《大明宮辭》、《橘子紅了》、《射雕英雄傳》等，他都擔任服裝造型設計�！半娨暫碗娪安灰粯樱娪靶枰秩練夥眨娨暡粫心敲炊嗾Z言，這個舞臺很小，有些像舞臺，主要交待人物間的關系。在《桔子紅了》里，我希望把電視和演員變成一個舞臺，演員在前面，布景在最后，用的木頭都沒有顏色，所有的場景都沒有太多的顏色，演員就成為材質。這是我的一個嘗試。電視把人的注意力分散，讓人腦筋繁忙。如果我根據劇情和觀眾的習慣來做，那個東西不會特別，一定是嘩眾取寵的，難看的�！�
葉錦添的心態變得矛盾，一方面，大陸電影導演的國際化訴求不得不讓他高度參與，一方面，人生心態的回歸讓他又不得不思考自己究竟需要什么。他還是要延續他的傳統美學之夢，充滿某種宗教式的使命感，哪怕他本能地拒絕“使命感”這個過于政治化的字眼。
“我以前玩過最炫最酷的前衛藝術，但人到中年，我開始變得回歸了，看事物的節奏也沒有以前那么快了�！�
葉錦添，著名美術指導。曾參與多部電影的美術、服裝制作。電影《誘僧》榮獲1993年金馬獎“最佳美術設計”，《臥虎藏龍》獲2001年奧斯卡“最佳美術設計”和英國影藝學院“最佳服裝設計”。他的主要設計作品包括：吳宇森《英雄本色》、林領東《龍虎風云》、關錦鵬《胭脂扣》、《無極》等。
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