近期舉辦的兩次吳冠中畫展上，其作品在上海的價(jià)格不斷創(chuàng)出新高，“吳冠中旋風(fēng)”開始在滬上刮起。這種現(xiàn)象出現(xiàn)的深層次原因是什么？對(duì)于書畫投資者又有什么借鑒意義呢？
畫作內(nèi)涵豐富
此次在滬展出的兩幅巨作，分別是吳冠中1998年創(chuàng)作的水墨作品《高粱》，同年創(chuàng)作的油彩寫生作品《彩面朝天》。著名藝術(shù)評(píng)論家石建邦撰寫的《彩面朝天———吳冠中的世界》，也在此次展會(huì)上首發(fā)。這是迄今為止第一本全面闡述吳冠中藝術(shù)思想和繪畫貢獻(xiàn)的學(xué)術(shù)專著。
石建邦認(rèn)為，吳冠中是一位真正的畫家。綜觀目前拍賣
市場(chǎng)上的畫家，不少都是“曇花一現(xiàn)”型，這類畫家大都因?yàn)槠渚康墓P法而輝煌一時(shí)，但很快就會(huì)被市場(chǎng)所遺忘。相反，吳冠中對(duì)繪畫有著深刻的理解，其作品長(zhǎng)盛不衰。
市場(chǎng)流通充足
“吳冠中的作品與其他畫家相比，其市場(chǎng)流通處于一個(gè)比較適合的數(shù)量，這也是吳冠中作品不斷走強(qiáng)的一個(gè)重要原因，”石建邦說。
目前存世的吳冠中作品大概在2500件左右。目前在拍賣市場(chǎng)上流通的畫作占據(jù)著相當(dāng)?shù)臄?shù)量，特別是其中一些精品，更有藏家不惜血本。精品的高價(jià)成交，帶動(dòng)了普通作品的上揚(yáng)。
石建邦認(rèn)為，在選擇投資對(duì)象的時(shí)候，一定要關(guān)注畫家的作品在市場(chǎng)的流通量。如果數(shù)量太少，成交價(jià)就不能很好地反映作品價(jià)值，特別是由于流通量少，市場(chǎng)的鑒別能力也不夠，造成大量仿品的出現(xiàn)，反而打擊了市場(chǎng)；如果數(shù)量過多，則會(huì)供過于求，價(jià)格也上不去。吳冠中作品的市場(chǎng)就很好地平衡了價(jià)格與數(shù)量之間的關(guān)系，特別是吳冠中每個(gè)階段的作品，都有其特色。
拍賣屢創(chuàng)佳績(jī)
近年來的拍賣市場(chǎng)上，特別是在海外的拍賣市場(chǎng)上，林風(fēng)眠、趙無極和吳冠中被稱為“三駕馬車”。
從近幾年的拍賣市場(chǎng)來看，吳冠中的作品升值幅度較大，成交額也大幅度攀升。2000年到2001年，他的作品價(jià)格在每平方尺45000元左右，成交額為624萬(wàn)元；2002年到2003年，每平方尺在9萬(wàn)元左右，成交額為2207萬(wàn)元；從2004年到2005年，每平方尺在26.5萬(wàn)元左右，成交額近2億元。業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，如果投資者關(guān)注到國(guó)內(nèi)市場(chǎng)與海外市場(chǎng)的互動(dòng)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，吳冠中這位世界級(jí)畫家作品的價(jià)格繼續(xù)上揚(yáng)不是沒有可能。
2005年，吳冠中的《黃土高原》（見圖2）被一位海外藏家以1870萬(wàn)元奪得，再次打破吳冠中作品的最高成交紀(jì)錄，而且該價(jià)格也是目前在世中國(guó)畫家作品在海內(nèi)外拍賣市場(chǎng)上的最高成交紀(jì)錄。
適遇市場(chǎng)伯樂
吳冠中作品近10年來在藝術(shù)品市場(chǎng)上屢創(chuàng)新高，與收藏家郭慶祥有著非常重要的聯(lián)系。他已累計(jì)舉資近億元購(gòu)回了70幅吳冠中先生的作品。在2004年北京榮寶秋拍中，吳冠中的《荷塘小鴨》（見圖1）以120萬(wàn)元起拍，郭慶祥當(dāng)即喊出500萬(wàn)元的應(yīng)價(jià)，以此“封殺價(jià)”將拍品歸入囊中，創(chuàng)下了中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)應(yīng)價(jià)幅度最大的紀(jì)錄。
一位畫家在藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)上的崛起需要“炒作”。這種“炒作”是一種理性的投資，實(shí)質(zhì)是投資者對(duì)于畫家作品價(jià)值的適度透支。畫家作品的市場(chǎng)價(jià)值不僅僅在于作品本身，更在于市場(chǎng)的認(rèn)可，從這個(gè)角度來說，吳冠中近年來市場(chǎng)的走強(qiáng)，與郭慶祥的“慧眼識(shí)寶”有著很重要的關(guān)系。而從整個(gè)書畫投資領(lǐng)域來說，這種例子也不少，像陳逸飛和哈默畫廊等。投資者在關(guān)注書畫投資的同時(shí)，也應(yīng)該關(guān)注畫家背后的“伯樂”。
慎買低價(jià)習(xí)作
上海藝術(shù)界當(dāng)下最熱門的事件就是吳冠中的畫展了。兩個(gè)畫展同一天開，一本專著出版，另有一批作品公開拍賣。一個(gè)藝術(shù)家能做到這個(gè)份上，足以稱作功成名就。
我本人是比較煩國(guó)畫的，幾百年的東西都差不多，山水人物幾乎一個(gè)模子里刻的，畫家不煩我還煩呢！
可是吳冠中的畫，看似水墨畫，卻明顯是從傳統(tǒng)國(guó)畫里脫胎而出。這樣的畫家實(shí)在太少，如果發(fā)現(xiàn)有，價(jià)格又不太高，絕對(duì)可以見一張拿一張。這是藝術(shù)的規(guī)律，同樣會(huì)變成經(jīng)濟(jì)規(guī)律。
近幾年，如果投資者關(guān)心了藝術(shù)大家的作品拍賣，很明顯會(huì)感覺到熱錢在涌動(dòng)。
齊白石、張大千、李可染、傅抱石等大畫家一個(gè)個(gè)炒過來，領(lǐng)漲者一確立，補(bǔ)漲的就開始行動(dòng)，資金的起落像極了股市。有大資金的，當(dāng)然可以繼續(xù)在領(lǐng)漲作品中繼續(xù)做拓展訓(xùn)練，但是對(duì)于資金量不大的投資者來說，看看畫展、畫冊(cè)，也就足夠了，頂多也就弄張限量印刷品過過干癮。普通愛好者最好還是在當(dāng)代中年畫家里淘金。
有人說，買畫要關(guān)注中青年畫家，這話我只同意一半。中國(guó)的畫家一般到了中年才會(huì)有所成就。他們先在美術(shù)學(xué)院里學(xué)習(xí)四到六年，出來后還要經(jīng)歷一段時(shí)間的成長(zhǎng)，或者留學(xué)一段時(shí)間，再尋找市場(chǎng)和個(gè)人習(xí)慣的結(jié)合點(diǎn)。這個(gè)過程沒有近十年是完不成的，等他形成了自己的風(fēng)格，也到了四五十歲。這個(gè)年紀(jì)的畫家，其筆力和對(duì)世界、人生的理解都非常成熟，基本上都有一定的職稱或者社會(huì)頭銜，這個(gè)時(shí)候投資他們的作品，風(fēng)險(xiǎn)較小，前景應(yīng)該不錯(cuò)。
現(xiàn)在，有些畫商直接到美術(shù)學(xué)院里收購(gòu)學(xué)生的作品。畫得好的，自然可以看出天賦，且價(jià)格才千元不到，要是這些學(xué)生中將來出個(gè)徐悲鴻，財(cái)就發(fā)大了。不過，這種做法只適合畫廊經(jīng)銷商，并不適合普通愛好者，因?yàn)槟銦o法辨別作品好壞，而且作者未來的發(fā)展完全不可預(yù)知。畫商可以通過跑量攤薄成本，只要作品中出一個(gè)成名畫家，就是巨額利潤(rùn)。想法不同，手法也不同，這句話，與投資者朋友們共勉。
詹皓作者：方翔 特約撰稿
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