張藝謀在山水間尋找新“印象”

　　繼在廣西桂林陽朔首創大型實景演出《印象·劉三姐》之后，張藝謀又將于今年10月在云南麗江推出第二部山水實景演出。無獨有偶，這臺演出繼續以印象為題，取名《印象·麗江》。同樣是張藝謀、王潮歌和樊躍的鐵三角搭檔，同樣是超過1億元人民幣的巨額投入，同樣是“老謀子又要玩什么”的懸念四起。

　　與此同時，記者了解到，由張藝謀執導的歌劇《秦始皇》將于2006年底在美國紐約大

都會歌劇院上演，譚盾會出任音樂制作，演唱者則包括了世界三大男高音之一的多明戈。

　　近日，記者在京見到了這位“深居簡出”的大腕兒級人物，并與他進行了面對面的交談。

　　實景演出益于突破電影局限

　　記者：為什么在《印象·劉三姐》之后要做第二部實景演出？

　　張藝謀：《印象·麗江》實際上是實景演出的延續。眾所周知，《印象·劉三姐》在現場效果、社會評價和經濟效益等方面都比較成功，是將藝術與當地自然景觀、人文特征以及藝術家的藝術內涵結合起來的演出。

　　《印象·劉三姐》為投資方、地方經濟及周邊老百姓都帶來了實惠。我聽說這場演出提高了當地ＧＤＰ達兩個百分點。陽朔此前好像沒有四星級酒店，但現在人們都慕名而來，當地建起了四星級酒店，城市景觀也大大改善。

　　與此同時，我們的所有演職員都是當地漁民，他們的生活由此得到改善，所有這些都使我愿意繼續參與其中。

　　記者：實景演出的成功給了您哪些創作上的啟示？

　　張藝謀：《印象·劉三姐》取得成功后，文化部特別召集有關人員到陽朔開過現場會。《印象·劉三姐》被文化部評為2004年十大演出最高獎，還被列入全國第一批文化產業示范基地�！队∠蟆�劉三姐》原本是一種無意的原創，但它的火爆卻觸及到了目前中國藝術界最敏感的問題——藝術和市場的關系，高雅和娛樂的關系，甚至涉及了文化產業的發展。

　　現在對于每個藝術家都有一個殘酷的檢驗規律，就是觀眾還看不看你的東西，就是市場化的考驗。不管你是寫書、畫畫，還是拍電影，都得遵循商業規律。天天演對誰都是考驗，實景演出就是說一萬個好，只要當地虧本，你也就失敗了。

　　事實上，實景演出是我創作生涯中很重要的部分，也是一個挑戰。它使我獲得了影視創作得不到的滿足感和成就感。實景演出給我的啟發不僅停留在藝術層面，更帶給了我對人、對生活的啟發，這是潛移默化的。

　　拍電影是小圈子內的循環，雖然說藝術源于生活，但有時電影會使人和生活的距離拉開，包括我在內的很多導演都面臨這個問題。當他一步步進行創作時，他對生活的觀感就會逐漸成為印象，這也正是電影的局限性。例如武俠電影中的江湖就是人造出來的，一個人可以關在屋子里天馬行空。但實景演出要求導演所有的靈感都必須在與自然和人群的實際接觸中得到，沒有這種走近、走入、融匯，就不可能創作出實景演出。

　　麗江引發創作沖動與激情

　　記者：您為什么會最終選擇麗江？

　　張藝謀：麗江擁有獨特的地貌、民風，是中外游客向往的地方。我剛剛在麗江拍完了電影《千里走單騎》，我在這里是有創作沖動和激情的。

　　到過麗江的人都知道，那里有玉龍雪山，它是亞熱帶地區常年積雪不化的山，是至今無人登上的神山。每天早上都有成千上萬的游客排隊等待搭乘登山索道。人站在玉龍雪山腳下，突出的感受是自己很渺小、很脆弱，大自然的偉大景象是不可抗拒的。而敬畏大自然，祈求它可以繼續護佑我們，就是我要表達的思想。

　　拍《千里走單騎》的時候，麗江的天氣很冷。到那兒的第二天天氣預報是晴天，一清早起來我就看到第一抹光線把玉龍雪山的山尖映成了紅色，而除此之外所有的一切都是藍色的。日本著名演員高倉健此前從未去過麗江，當他看到這一景色時，他背對著大家靜默了20分鐘，后來我們發現他流淚了。當時看到這些，我就想到要在這里搞一臺實景演出，要與雪山發生關系。

　　記者：能否透露一下《印象·麗江》的創作思路？

　　張藝謀：目前已經初步確定了演出的形式和整體感覺。早上一場在雪山腳下，晚上一場在麗江古城，游客在早上和晚上兩場演出之間，都會在麗江活動，因此他們對于景色與演出的感受會產生一種互動。

　　《印象·麗江》不會有太多寫實的情節，但會有祭拜、祈禱和表現人與自然關系的場景，演員還是會全部啟用當地老鄉。

　　導演只需要與所有游客和觀眾都站在一個層次，觀眾不需要對當地文化進行博物館式的了解，只需要去聽、去看，然后記住某些能夠銘記一生的細節。這就像一個人對你笑了一下，也許就可以讓你牢記一生。

　　我希望《印象·麗江》保持《印象·劉三姐》在造型和視覺上的優勢，立足于本地傳統，更富震撼力和感染力。

　　但愿能像畢加索

　　記者：您有沒有想過也許有一天自己的才思會枯竭？

　　張藝謀：我目前還處在奔騰狀態，有很多項目等著我去做，但我和我的搭檔都很慎重，比如在最終選擇麗江前，我、潮歌和樊躍每個人都最少去過那里5次以上。

　　我37歲才拍第一部戲，算是大器晚成，所以我不希望做重復的事情。一個藝術家的真誠就表現在他對藝術負責的程度。沒有靈感、沒有激情可能是每個藝術家的擔憂，很少有人能像畢加索那樣到晚年甚至臨終前還在創作，但愿我能像他。

　　記者：您是否擔心實景演出會在中國一些旅游景點被“克隆”？

　　張藝謀：中國有句古詩：南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。這句詩能讓人產生文化的聯想，它只屬于一個風景。陽朔的水是動的，麗江的玉龍雪山是靜的，不一樣的景觀自然有不一樣的觸及和體驗。

　　在實景演出中，哪個東西離了山水都不存在，一定要和山水在一起才有意義。比如《印象·劉三姐》中，竹筏子上的數百名演員一齊把紅綢從水中拎起來，一下就創造出了“滿山紅”的效果。這是藝術與山水發生的“化學”作用，但前提是要立足于我們祖國的好山、好水、好景觀。

　　實景演出是無法“克隆”的。中國容易出現模仿與一窩蜂，但現在人們越來越理性。這么大投入的項目，各地均“克隆”不太可能，而且它涉及到產業化和環保等多方面問題，需要科學的決策。

　　記者：《印象·劉三姐》和《印象·麗江》的總投資都超過1億元人民幣，實景演出為什么需要如此高昂的成本？

　　張藝謀：實景演出的特點是環保，不能有光污染、聲污染、不能改變當地的自然風貌。在《印象·劉三姐》中，所有江面上的道具都是漂浮的，沒有一根樁子打到江里。所有的船不用

　　在玉龍雪山腳下的演出也是一樣，不能破壞古城，我們還會修繕一些道路供演出使用。不過，由于我主要負責演出上的設計和制作，這些問題還要再向地方政府和投資方求證才會更準確。

　　作者：吳晶

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