為了有效解決敦煌保護(hù)與利用間的矛盾，從1999年起，敦煌研究院與美國(guó)梅隆基金會(huì)合作，開(kāi)始實(shí)施“數(shù)字敦煌”項(xiàng)目。由于此前雙方的協(xié)議一直未公開(kāi)，外界對(duì)此了解甚少，以至有人不禁擔(dān)心“數(shù)字化”是否會(huì)使敦煌藝術(shù)的知識(shí)產(chǎn)權(quán)面臨流失。
對(duì)此，記者日前采訪了相關(guān)專(zhuān)家，并首次就雙方協(xié)議內(nèi)容及相關(guān)背景進(jìn)行了解讀。
“數(shù)字敦煌”的由來(lái)
從1944年中國(guó)政府設(shè)立專(zhuān)門(mén)保護(hù)機(jī)構(gòu)，對(duì)敦煌遺產(chǎn)實(shí)施保護(hù)和管理，至今已整整60年。在這60年里，敦煌保護(hù)已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了從文物守護(hù)、搶救加固、科學(xué)保護(hù)三大跨越，敦煌研究院也發(fā)展成為了國(guó)內(nèi)一流的文物保護(hù)單位。但與此同時(shí)，隨著歲月的更替與西部旅游熱的高漲，敦煌遺產(chǎn)正面臨著前所未有的保護(hù)壓力。如何使敦煌壁畫(huà)永久存貯由此成了敦煌保護(hù)專(zhuān)家與社會(huì)各界共同關(guān)注的話(huà)題。
正是在這一背景下，敦煌研究院的保護(hù)專(zhuān)家們開(kāi)始考慮在對(duì)敦煌遺產(chǎn)實(shí)施傳統(tǒng)保護(hù)措施的同時(shí)，利用日新月異的計(jì)算機(jī)和數(shù)字技術(shù)。從上世紀(jì)90年代初，他們就與國(guó)內(nèi)外保護(hù)機(jī)構(gòu)合作，共同開(kāi)始了“數(shù)字敦煌”的探索。
專(zhuān)門(mén)負(fù)責(zé)敦煌石窟數(shù)字化的敦煌研究院副研究員劉剛告訴記者，在決定以數(shù)字技術(shù)保護(hù)敦煌之前，光基礎(chǔ)研究和準(zhǔn)備工作就進(jìn)行了大約10年時(shí)間。反復(fù)實(shí)驗(yàn)與持續(xù)的研究表明，唯有數(shù)字技術(shù)才能實(shí)現(xiàn)敦煌壁畫(huà)的準(zhǔn)確記錄和永久保存。
此后，1993年，敦煌研究院與國(guó)內(nèi)多家單位合作，開(kāi)展了《敦煌壁畫(huà)計(jì)算機(jī)存儲(chǔ)與管理系統(tǒng)研究》，首次利用計(jì)算機(jī)進(jìn)行復(fù)雜文物信息的獲取和保存。1997年，敦煌研究院與浙江大學(xué)合作，承擔(dān)了《多媒體與智能技術(shù)集成及藝術(shù)復(fù)原》項(xiàng)目。1998年，敦煌研究院與美國(guó)梅隆基金會(huì)、美國(guó)西北大學(xué)合作開(kāi)展的《數(shù)字化敦煌壁畫(huà)合作研究》項(xiàng)目正式啟動(dòng)。 在與美國(guó)梅隆基金會(huì)的合作過(guò)程中，對(duì)于知識(shí)產(chǎn)權(quán)的保護(hù)始終是重中之重(資料圖片)
談及緣何選擇與梅隆基金會(huì)合作，敦煌研究院院長(zhǎng)樊錦詩(shī)坦言：“有三個(gè)理由：其一，敦煌壁畫(huà)的衰退已經(jīng)成了一個(gè)不可逆轉(zhuǎn)的趨勢(shì)，而傳統(tǒng)的臨摹、拍照、錄像等技術(shù)又無(wú)法實(shí)現(xiàn)壁畫(huà)高清晰度、色彩準(zhǔn)確、幾何數(shù)據(jù)精確的存貯；其二，面對(duì)保護(hù)的巨大壓力，我們已經(jīng)沒(méi)有時(shí)間等待國(guó)內(nèi)機(jī)構(gòu)的技術(shù)成熟起來(lái)了，而梅隆基金會(huì)在文物和藝術(shù)品數(shù)字拍攝處理上有著世界一流的先進(jìn)技術(shù)與豐富經(jīng)驗(yàn)；其三，多年與國(guó)外機(jī)構(gòu)、組織的成功合作表明，敦煌研究院有能力也有信心與梅隆基金會(huì)開(kāi)展在敦煌數(shù)字化領(lǐng)域的合作。”
知識(shí)產(chǎn)權(quán)成為重頭戲
為了確保敦煌數(shù)字圖像制作的順利實(shí)施及中美雙方的共同利益，2000年至2002年間，經(jīng)國(guó)家文物局同意，敦煌研究院先后與美國(guó)梅隆基金會(huì)簽署了四項(xiàng)協(xié)議，每一份協(xié)議都對(duì)拍攝內(nèi)容所產(chǎn)生的知識(shí)產(chǎn)權(quán)做了詳細(xì)而具體的說(shuō)明。
“我們看重對(duì)方的技術(shù)，但始終沒(méi)有放棄對(duì)知識(shí)產(chǎn)權(quán)的關(guān)注。”樊錦詩(shī)說(shuō)，“對(duì)于敦煌藝術(shù)的知識(shí)產(chǎn)權(quán)，敦煌研究院有著清醒的認(rèn)識(shí)，包括此前在國(guó)外舉辦敦煌藝術(shù)展覽，我們每次都要與合作方簽訂嚴(yán)格的協(xié)議，明確‘僅限于’的使用內(nèi)容，這種‘警惕’自然貫穿到了與梅隆基金會(huì)的合作中。”據(jù)記者了解，為了確保萬(wàn)無(wú)一失，敦煌研究院與梅隆基金會(huì)選擇拍攝的洞窟均是已出版過(guò)畫(huà)冊(cè)的洞窟。
2000年5月，敦煌研究院與梅隆基金會(huì)簽署了第一份協(xié)議，對(duì)莫高窟第16、17、146和196號(hào)石窟進(jìn)行數(shù)字化圖像拍攝和制作，盡管這是一份臨時(shí)協(xié)議，但在協(xié)議第二部分有關(guān)知識(shí)產(chǎn)權(quán)的內(nèi)容中，就包含了16條文字說(shuō)明。
正是基于雙方在第一階段工作中嚴(yán)格遵守了協(xié)議內(nèi)容，并精誠(chéng)合作，順利完成了所設(shè)目標(biāo)。2000年7月、2001年9月和2002年7月雙方又正式簽署了三份有關(guān)敦煌石窟數(shù)字化圖象制作的協(xié)議。與此前相同，有關(guān)知識(shí)產(chǎn)權(quán)的內(nèi)容同樣是這三份協(xié)議中的重頭戲。以至在長(zhǎng)達(dá)21頁(yè)的第四份協(xié)議中，雙方制定的涉及知識(shí)產(chǎn)權(quán)的內(nèi)容就多達(dá)17項(xiàng)之多。
由于雙方合作的對(duì)象并非一般的世界遺產(chǎn)，合作領(lǐng)域更是國(guó)際前沿領(lǐng)域，沒(méi)有成熟范例可供參考，一切都在探索中進(jìn)行。
敦煌研究院保護(hù)所所長(zhǎng)王旭東告訴記者，為了確保協(xié)議的規(guī)范和可操作性，在每次簽署協(xié)議時(shí)，雙方都要花費(fèi)大量的時(shí)間進(jìn)行反復(fù)討論和修改，特別是有關(guān)知識(shí)產(chǎn)權(quán)的部分，敦煌研究院為此專(zhuān)門(mén)聘請(qǐng)了長(zhǎng)年法律顧問(wèn)，自始至終對(duì)協(xié)議文本嚴(yán)格把關(guān)。
“對(duì)于敦煌研究院來(lái)說(shuō)，與梅隆基金會(huì)合作，并不是要急于拍攝完所有的洞窟。掌握先進(jìn)的拍攝和圖像處理技術(shù)、培養(yǎng)相關(guān)的人才在我們看來(lái)更為重要，因此在第四次合作中，培訓(xùn)成為了一個(gè)特別重要的內(nèi)容。美方專(zhuān)家專(zhuān)門(mén)對(duì)敦煌研究院和國(guó)家文物局推薦的四個(gè)小組進(jìn)行了攝影和圖像的處理培訓(xùn)。2003年雙方第四次合作結(jié)束后，敦煌研究院相關(guān)工作人員實(shí)際上已經(jīng)擔(dān)當(dāng)了石窟的數(shù)字化拍攝任務(wù)。”王旭東說(shuō)。
“敦煌圖像”永屬中國(guó)
事實(shí)上，近期，隨著“數(shù)字故宮”（故宮博物院與日本凸版印刷公司合作項(xiàng)目）與“數(shù)字敦煌”紛紛進(jìn)入公眾視線(xiàn)，“數(shù)字化”概念已被越來(lái)越多的人所認(rèn)知。“數(shù)字化”是否會(huì)使敦煌藝術(shù)的知識(shí)產(chǎn)權(quán)流失，也隨即成為了眾人的疑惑。
記者在采訪中看到，在敦煌研究院與美國(guó)梅隆基金會(huì)先后簽署的四份協(xié)議中，均標(biāo)明敦煌研究院獨(dú)家擁有雙方共同拍攝的“攝影底片和數(shù)字化圖像”的知識(shí)產(chǎn)權(quán)，并在第四份協(xié)議中指出，雙方四次協(xié)議及所述培訓(xùn)中制作的數(shù)字化圖像總稱(chēng)“敦煌圖像”。對(duì)此，敦煌研究院有權(quán)選擇任何方式使用。
樊錦詩(shī)說(shuō)，作為世界文化遺產(chǎn)和國(guó)家公布的全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位的保管單位，敦煌研究院是中國(guó)政府授權(quán)負(fù)責(zé)敦煌石窟保護(hù)、研究和管理的法人機(jī)構(gòu)，敦煌研究院獨(dú)家擁有“敦煌圖像”，也就意味著“敦煌圖像”永久屬于中國(guó)。
作為美國(guó)紐約州的一家非贏利性基金會(huì)——梅隆基金會(huì)，長(zhǎng)期以來(lái)致力于尋求通過(guò)運(yùn)用先進(jìn)的數(shù)字化技術(shù)為卓越的藝術(shù)和學(xué)術(shù)成就建立電子檔案，為非商業(yè)性教育、文化和慈善活動(dòng)服務(wù)，以促進(jìn)世界各地的藝術(shù)和藝術(shù)史研究。
在雙方的合作中，作為免費(fèi)提供設(shè)備、技術(shù)和人才培訓(xùn)的回報(bào)，敦煌研究院同意給予梅隆基金會(huì)全球永久性、非獨(dú)家、免版權(quán)費(fèi)的權(quán)利。但前提條件是，“非商業(yè)”使用和僅允許“教育、文化和慈善用戶(hù)”進(jìn)入梅隆國(guó)際敦煌檔案，且在使用“敦煌圖像”之前，用戶(hù)必須同梅隆基金會(huì)簽訂嚴(yán)格的使用協(xié)議，并在使用過(guò)程中接受梅隆基金會(huì)的全程電子監(jiān)督，以確保圖像的正當(dāng)使用。在雙方協(xié)議中還嚴(yán)格規(guī)定，梅隆基金會(huì)只能用“敦煌圖像”制作梅隆國(guó)際敦煌檔案，不得他用。
采訪中，樊錦詩(shī)強(qiáng)調(diào)，制作“敦煌圖像”最根本的目的是為了敦煌藝術(shù)的記錄和保存，其次才是為推動(dòng)世界范圍內(nèi)的藝術(shù)和文化研究服務(wù)。因此，在雙方協(xié)議中，不光對(duì)梅隆基金會(huì)使用“敦煌圖像”進(jìn)行了限定，而且對(duì)進(jìn)入梅隆國(guó)際敦煌檔案的用戶(hù)也做了限定，僅限于學(xué)術(shù)、科研機(jī)構(gòu)、大學(xué)和研究者等，商業(yè)性企業(yè)、組織及相關(guān)機(jī)構(gòu)一概排除在外。
另?yè)?jù)記者了解，為了確保“敦煌圖像”的知識(shí)產(chǎn)權(quán)，防止可能發(fā)生的爭(zhēng)端，敦煌研究院在與梅隆基金會(huì)簽署協(xié)議時(shí)可謂細(xì)致入微，就連有關(guān)“敦煌石窟”、“敦煌圖像”、“敦煌藝術(shù)”等域名的使用都有嚴(yán)格的控制，規(guī)定梅隆基金會(huì)不得單獨(dú)使用。
與此同時(shí)，考慮到各國(guó)法律法規(guī)不同，為了防止因法律內(nèi)容及其解釋不同而產(chǎn)生的分歧，雙方協(xié)議以中華人民共和國(guó)法律法規(guī)為依據(jù)，并特別指出“敦煌研究院有權(quán)單獨(dú)決定運(yùn)用任何一切法律手段強(qiáng)制執(zhí)行其對(duì)‘敦煌圖像’的知識(shí)產(chǎn)權(quán)”，而且一旦發(fā)生雙方無(wú)法通過(guò)持續(xù)討論解決的矛盾，將指定由中國(guó)國(guó)際經(jīng)濟(jì)貿(mào)易仲裁委員會(huì)進(jìn)行仲裁。
王旭東說(shuō)：“由于有嚴(yán)格而細(xì)致的知識(shí)產(chǎn)權(quán)規(guī)定，雙方的共同目的又都是為了保護(hù)敦煌遺產(chǎn)，為全世界學(xué)術(shù)和藝術(shù)研究提供便利，因此，敦煌的數(shù)字化不會(huì)造成敦煌藝術(shù)的知識(shí)產(chǎn)權(quán)流失。相反，人們應(yīng)該看到，‘?dāng)?shù)字化’在敦煌的率先實(shí)施，對(duì)中國(guó)乃至世界其他文化遺產(chǎn)的保護(hù)均會(huì)產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。”
作者：王艷明
（來(lái)源：經(jīng)濟(jì)參考報(bào)）
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