|
入選理由 娛樂有張明星臉。每周播出的《流金歲月》節目是一個播出經典影片并進行幕后故事揭秘的欄目，開播近十年來以自己獨有的魅力征服了廣大觀眾，目前收視率穩居電影頻道前列，固定觀眾有6000萬人。在電視欄目日益走向娛樂化和通俗化的今天，這個很少自我宣傳和炒作的欄目的成功引起了我們的好奇。
文本刊記者 劉星
欄目歷程 開始時，《流金歲月》是電影頻道節目中心制作的一檔貼片節目。其服務對象是那些關心、熱愛中國經典電影和電影人的觀眾群。1996年是5分鐘節目預告，1998年增添為10分鐘，2000年轉為15分鐘的專題。2005年初，該欄目又演變為《流金歲月·相聚》，成為40分鐘的大型現場訪談節目。
電視觀點 做一檔有感情有生命力的電視欄目。
對話人 潘奕霖，《流金歲月》節目主持人及制片人。1993年至1995年任中央人民廣播電臺國際部主持人、記者; 1995年調入電影頻道節目部至今。1999年任《流金歲月》制片人，該欄目于2000、2001、2003年獲得“星光獎”。
楊開，《流金歲月》欄目主編。
記者 電影頻道被稱之為擁有7億8千萬中國觀眾的家庭電影院�！读鹘饸q月》作為一檔口碑很好的老牌欄目，收視率一直排在電影頻道的前列，為什么會想到改版？
潘奕霖 這起源一種挽救的意識。我們在做15分鐘片子的時候，常常遇到一些電影之外因素導致的遺憾。
記得在播放電影《家》時，我們采訪了《家》中扮演老三覺慧的演員張輝(田漢的女兒田野的丈夫)。我們在醫院做的采訪，張輝因心臟病住院了。雖因生病顯得很虛弱，但他青年時的英姿勃發依舊清晰可辨，其謙和的氣質與《家》中的憤怒青年判若兩人，我的心中多少為歲月的無情生發感慨。這次采訪是愉快的，也是令人興奮的。大家相約，等播放《家》時，一定請張輝和觀眾見面。然而一年后，當《家》真的要再次播出時，張輝已經去世。
因而每次聽到曾采訪過的某位老電影人悄然離世或試圖采訪還未見面卻已離去的消息，如老藝術家白楊、李炎、楊麗坤等等，我們都會痛惜不已，更有一種緊迫感和使命感。
讓我們欣慰的是，《流金歲月》節目已經成為非常有電影頻道特色的、具有珍貴史料價值、深受觀眾喜愛的名牌欄目，于是我們想著，能不能將這些珍貴的資源，再深度挖掘一下。
有觀眾來信說，他們這批60年代出生的人，是“老電影”最后的追隨者。這讓我感動，所以為了不再留有遺憾，我們開始了這種大型的40分鐘現場談話欄目的嘗試。
記者 今年是中國電影誕生100周年，《流金歲月·相聚》的新鮮出爐是否有著獨特的涵義？
潘奕霖 我從小就愛看電影。雖然叫相聚，還只是暫時的說法，我們最后還會回到《流金歲月》這個名字上來。
在節目現場，我希望能做到帶領觀眾重溫一部部曾經感動過無數人的經典國產老電影，還將邀請那些在銀幕上留給我們深刻印象的影人、影片幕后的主創人員們親臨演播室現場，通過他們的親身講述，力圖向觀眾展現老電影背后的故事，在談笑風生中暢談電影人生，在淚水中回憶往昔的歲月。這一點與電影百年紀念有著共融的情緒。
同時，我們也想增加一些趣味性，比如從外景地帶回來的獨家采訪，現場主持人與嘉賓的精彩對話，嘉賓與觀眾的互動，以及對影片中精彩片段的還原演出。讓節目精致而好看，又有濃郁的情感融入其中，帶給觀眾最大程度的視覺享受和心靈上的感動和愉悅。
我們可以同時追逐最新潮、最時尚的東西，但在內心深處，童年時與電影的那份淵源會永遠安靜地存在內心深處一隅，而一旦輕輕觸碰，總會有一種難以名狀的滋味涌到嗓子眼……
所以在節目中因為感動而常有狀況發生的我，也在逐步調整自己的主持風格，從每個細微環節中，都想做到最好。
記者 已經播出半年多的《流金歲月·相聚》如今是怎樣的一個局面？
潘奕霖 從老電影人的相聚，我們也嘗試著去做些年輕人的視覺看電影。剛做完的《畢業五年重聚首》，說的就是北京電影學院96級的相聚故事。這個班級擁有一連串閃亮的名字 趙薇、陳坤、黃曉明、張恒、何琳、顏丹晨等，不愧為“明星班”這個稱號。該期在周日14 15首播時評價就很好，周一7 40重播時間的收視率也超乎我們的想象。
楊開 我現在的主要工作就是拓展《流金歲月》的營銷上。節目品質好，更需要對外宣傳，我說的宣傳其實是營銷的概念。而一個好的主持人就是欄目的品牌標識。
一個好的品牌應該有很好的成長期和繁榮期。這需要一個培育的過程。電影頻道的背景，可以使節目的權威性、學術性和娛樂性更好地結合起來，從觀眾出發，滿足不同需求。
記者 《流金歲月》有什么新的營銷舉措？
楊開 電影本身就是一種娛樂化的休閑。我曾經在麗江的街頭漫步，連走三四家發現都是在看電影頻道。對于這樣一個覆蓋最廣的央視專業頻道，其在中小城市的收視群是不可忽視的。
因此，我們現在做每期節目，都將宣傳策劃做到前面。比如說與各地的電視周刊和周報合作，將每期節目的文字完整地發給他們，提供更多的內容服務。就好比，最近我們要放《烈火中永生》這部老電影，我們就通過搜尋，發現江姐原型的孫子就在北京，而且是個優秀的人才，我們就和成都的報社聯系,準備登載這樣的故事。
電影是全國的，這些細節化的影響會打開觀眾的記憶，有明星就有宣傳效益，對老藝術家要挖掘情感資源。此外，我們正在做《流金歲月》片頭的包裝，從標準色開始，重新定位�，F在已經做到第5稿，相信不久就能看到。除了和紙質媒介合作，我們還與互聯網合作，進行資源共享。
采訪后記
采訪電影頻道過程中接觸到的人，無論是潘奕霖還是楊開，或者是電影頻道廣告部的石麗萍主任，給我最大的感受為他們都是性情中人。
這種性情的最大體現是對事業的熱愛。電影頻道作為覆蓋最廣、收視群最穩定以及性價比最高的央視專業頻道，可以說“穩定壓倒一切”。這種高穩定性，最大限度地降低了企業因為媒體的不確定因素所帶來的風險，切實保障了廣告投放的高收視、低成本，是實現品派持續發展穩定提升的最優選擇。
但是即使如此，他們每個人都沒有滿足。
就如石麗萍所說的那樣，現在不是媒體簡單地賣時段、賣廣告的時代，每個人都要學習怎么將資源配置轉化為效益最大化。頻道自身的品牌也需要經營。比如徐克的《七劍》的新聞發布會，比如電影百年的系列片，比如中國電影華表獎頒獎典禮，都是很好的事件營銷由頭。但這些，都需要欄目與營銷的整合運作。所以，對于2004年已經有7個億的廣告收入，增長率為15%的成績，石麗萍看到的是更大的發展空間。
| 
