首先，要在金屬底盤上燒制一層白色或者透明色的琺瑯打底。然后，就是將選好的畫用釉料臨摹在上面。米克洛什拿起一塊剛燒好的表盤給我看：“按照受熱度的不同，一個顏色一個顏色地畫。每上一種顏色就要烤制一次。一塊琺瑯表盤往往要反復(fù)燒制30多次，在這個過程中，一旦有某個釉料出現(xiàn)裂紋，那整只表盤就算報廢了。”

　　畫面燒制成功還不算結(jié)束，最后還要在上面再覆蓋一層透明的琺瑯，這樣，即使幾百年過去，這塊琺瑯表盤依然會像最初時般光彩照人。另外，因為燒制時受熱有所不同等，即使用同樣的釉料也未必能燒出一樣的色彩。獨一無二成了琺瑯表的又一大賣點，因此，幾乎使每一只琺瑯表都成為其在市場上炙手可熱的理由。

　　“琺瑯彩繪的工藝正瀕臨消失，現(xiàn)在世界上頂級的琺瑯彩繪大師用手指頭就可以數(shù)出來，而完成一塊琺瑯表至少要400個小時，所以每年的產(chǎn)量很少很少。”安帝古倫鐘表拍賣行？(Antiquorum)主席歐茲奧爾多(OsvaldoPatrizzi)對琺瑯表的行情如數(shù)家珍：“百達翡麗的蘇珊在退休前每年只做一塊，還要提前四年預(yù)定。即便是這樣，搶著來付定金的人絕對不少。江詩丹頓的安塔尼(AnitaPorchetmikes)在250周年推出名為Metiesd’Art的琺瑯表，剛推出就被炒到了35萬美元。”

　　訪談

　　經(jīng)濟觀察報：百達翡麗的前任琺瑯彩繪師蘇珊女士曾經(jīng)說過，琺瑯彩繪這門工藝要想出徒，最少要10年的時間，但是你通過自學(xué)只花了4年時間就可以獨立制作了。

　　米克洛什:只能說我花了4年的時間才掌握了基本的工藝方法。而且那時候做的都是些很簡單的圖案。我做琺瑯彩繪已經(jīng)有15年了，在這15年中，我一直在不斷地學(xué)習(xí)。即便是這樣，我還是覺得自己達不到18世紀時的水準。

　　經(jīng)濟觀察報：看你的作品發(fā)現(xiàn)，你似乎很喜歡臨摹名家的作品？

　　米克洛什：是的。這就是我為什么一直說我是個匠人。因為那不是創(chuàng)作，只是臨摹。然而我的成就感就來自于此。比如我將一幅雷諾爾的作品重現(xiàn)在表盤上，看到的人會說“簡直一模一樣!”那就是我最大的快樂。

　　經(jīng)濟觀察報：在燒制琺瑯表盤的時候，最難的是哪個步驟？

　　米克洛什：最難的部分就是燒制。時間、溫度的控制都會影響畫的顏色，找到那些在高溫下不容易變色的釉料。因此需求量小，現(xiàn)在生產(chǎn)這些釉料的人越來越少了，日內(nèi)瓦和英國還有幾家。整個琺瑯表的產(chǎn)業(yè)在萎縮，原材料少了，琺瑯師也少了。

　　經(jīng)濟觀察報：一般來說，完成一塊琺瑯表的時間是多長？

　　米克洛什：因人而異吧。制作琺瑯表的時候你必須全神貫注，所以體力消耗特別快。而且對眼睛的傷害也很大。我完成一塊大概需要200多個小時，一年下來差不多20幾塊。

　　經(jīng)濟觀察報：琺瑯表的價位從幾萬到幾十萬不等，怎么樣辨別琺瑯的品質(zhì)呢？

　　米克洛什：一般來說，中低檔琺瑯表與高級琺瑯表最大的區(qū)別就是覆蓋在畫上面的透明琺瑯層。這是一個很難的技術(shù)。因為燒制不好，整個畫面的顏色就變了。所以，不少琺瑯表不會加最后這一層。沒有保護的琺瑯很容易被氧化、褪色，收藏價值就少了很多。另外就是看畫的細膩程度以及顏色的飽和度。

　　經(jīng)濟觀察報：在你看來，琺瑯表的魅力何在？

　　米克洛什：當(dāng)然，藝術(shù)造詣很高是它受歡迎最主要的原因。再有就是它稀有，獨一無二。要知道現(xiàn)在全球頂級的琺瑯彩繪大師最多不超過五位。

　　來源：經(jīng)濟觀察報網(wǎng)