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盡管法國電影產業啟動遠比好萊塢早，但是產業化經營并未改變法國電影整體上的“藝術至上”追求，法國電影界的主導思想也是藝術至上，這使得法國電影越發向“小眾藝術”靠攏。法國電影不僅失去了眾多的國外市場，其本土電影市場也不斷受到好萊塢的進攻法國電影阻擊“好萊塢”
□ 本報記者 劉峰
多年以前，當讓·雷諾還是一個司機的時候，他并沒有想到自己能演電影，而且還能紅遍全球，并來到中國與中國觀眾見面。
法國電影集團主席賽都先生說，“我知道我們這樣做有很大的危險，因為可能很多人都是沖著讓·雷諾來的，而不是沖著法國電影來的。”賽都先生的話中頗有些無奈。推廣法國電影的重任似乎都落在了某一個演員的身上。
事實上，盡管法國電影產業啟動遠比好萊塢早，但是產業化經營并未改變法國電影整體上的“藝術至上”的追求，法國電影界的主導思想也是藝術至上，這使得法國電影越發向“小眾藝術”靠攏。法國電影不僅失去了眾多的國外市場，其本土電影市場也不斷受到好萊塢的進攻。
賽都先生說，法國電影經歷了上世紀五六十年代的短暫高潮后，自七十年代開始逐漸走下坡路，法國電影的推廣之路也一直進行得比較艱難。
逝去的黃金時代
這次來北京的導演貝爾多，在導演《我的模特生涯》前已經做了8年演員。她說自小時候感受到的法國“新浪潮”的余熱依然影響著全世界的電影人和觀眾。那個時候可以看到很多稀奇古怪的電影，“因果關系松散、敘事不連貫、情節脫離主題”等各種各樣的電影層出不窮。《筋疲力盡》、《狂人彼埃洛》等影片會讓人興奮不已。
事實上從四十年代起，法國電影就開始出現疲態，也就是在這個時候，“保衛法國電影委員會”等一些民間組織開始介入。1948年法國公布了一系列帶有強制性質的本土電影保護和資助政策。其中最重要的是提高本土電影的放映比例，對好萊塢電影實行配額限制，并對好萊塢影片征收重稅，稅收用以貼補法國電影。
1959年到1966年法國共拍攝了32部片子，這些片子形成一股潮流，也就是“新浪潮”。包括特呂福、戈達爾、夏布埃爾、雅克·里維特、侯麥等等。這股潮流迅速席卷了全世界，其中很多影片都成為日后某類風格電影的開山之作�！靶吕顺薄辈煌谒奈迨甏摹白蟀峨娪啊�。整個六十年代，法國的歷史似乎都是圍繞著電影展開的�！拔逶嘛L暴”更是讓法國的電影精神和各種電影理念傳播到法國各地，并開創了數個電影流派。
對于這些兒時的電影記憶，貝爾多想起來很是懷念。
法國電影集團主席賽都說，在那個黃金年代里，法國誕生了非常多的動作片和冒險片，這讓法國電影在當時的國際市場上占有很大的份額。但隨著法國電影的經費投放日益減少，法國電影的地位逐漸被好萊塢電影所取代了。
法國電影的黃金時代就這樣讓位給了好萊塢�！斑@是金錢的力量�！必悹柖嗾f。但事實上這又是創造的力量。
法國電影的衰落
貝爾多的成長過程就是伴隨著法國電影的衰落過程，當然這種衰落對于愛好法國電影的人來說，要承認起來并不是那么容易。電影票越來越貴了。一張票接近40法郎，以至讓大家選擇去咖啡館消磨時光。
與此同時，開放的法國電影市場也讓法國電影在本土的競爭越發激烈。自八十年代以來好萊塢電影在法國本土占的份額已經接近2/3，法國電影本土票房的占有率每年也僅在30%左右。雖然1993年在關貿總協定談判中，法國政府提出“文化例外”的貿易原則，試圖通過法律手段將“好萊塢”拒之于國門之外，同時法國政府也再一次加大對非營利性文化領域的投資力度，但是，面對好萊塢的強大攻勢，法國電影仍然舉步維艱。
法國電影聯盟總代表布法爾女士說，“隨著科技的發展，以及觀影口味向大制作的發展，好萊塢電影顯示出它的動效、大制作的優勢�！�
艱難的突圍之路
當記者提出“法國電影如何在好萊塢電影的沖擊中保護自身？”問題時，讓·雷諾顯然有些不耐煩，他說“我只是一個演員，無法回答關于電影產業的問題”。但是這次他帶著大制作的《決戰帝國》來到中國，至少就是一種答案。法國電影除了在本土保衛自身的領地外，也在四處出擊，以擴大在國外的影響力。
“在法國本土，雖然不敵好萊塢電影，但是在逐步回升�！必悹柖嗟奶幣鳌段业哪Ｌ厣摹吠度牒苌�，票房卻全線飄紅。這次能被法國電影聯盟帶到中國，也可以看出法國電影的策略。
正如在中國舉辦法國電影展來推廣法國電影一樣，法國電影也在世界各地加強宣傳和推廣，誓在奪回失去的領地。布法爾自豪地說，“去年法國電影創造了近10年沒有的好成績。法國之外的觀眾達到7300萬，僅在美國就創造了2億美元的票房�！辈⑶掖舜�12部來華影片中有6部被購買，這個數字對她來說也是值得驕傲的。
正因為如此，貝爾多躊躇滿志地打算拍攝她的下一部電影，電影的劇本就是她自己的小說。
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