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□ 本報(bào)記者 楊時(shí)旸
作為知名的專業(yè)編劇，冉平在編寫了眾多歷史題材的電視劇之后，漸漸對(duì)電視劇的敘述方式失去了興趣。他覺得，電視劇的敘述模式只是要去把一個(gè)故事講述明白，而不能自由地展示作者自己的思考，于是他將創(chuàng)作轉(zhuǎn)向了小說，并把這部厚重的《蒙古往事》作為自己尋求新型敘事方式的突破口。
《財(cái)經(jīng)時(shí)報(bào)》：您在準(zhǔn)備創(chuàng)作《蒙古往事》之前，對(duì)于鐵木真以及蒙古歷史有過比較深入的了解嗎？
冉平：有一次我在為電視臺(tái)準(zhǔn)備一個(gè)電視片的時(shí)候，偶然看到了關(guān)于鐵木真的資料。在那之前我對(duì)于這些一點(diǎn)了解都沒有，后來鐵木真還有蒙古文明的那段歷史在我腦海里總是揮之不去，我就覺得應(yīng)該把它寫出來，而且應(yīng)該用小說的形式，用一種新的敘述形式表達(dá)出來。
《財(cái)經(jīng)時(shí)報(bào)》：有人說在讀這本書的時(shí)候，最大的閱讀障礙在于對(duì)那段歷史以及人物的不熟悉，那么您在寫作過程中遇到的最大的障礙是什么呢？
冉平：我在寫作的時(shí)候一直戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，從動(dòng)筆開始到最后完成一直寫了一年多的時(shí)間。每天也就寫幾百字，最多的時(shí)候也才一千字左右。最大的障礙就是關(guān)于如何去敘述的問題。對(duì)于我來說，不想用常有的那種電視劇的敘述模式。對(duì)于歷史來說，不在于敘述什么，而在于如何敘述。
《財(cái)經(jīng)時(shí)報(bào)》：《蒙古秘史》對(duì)于您的影響大嗎？您是不是有意想要以《蒙古秘史》中的那種語言去寫作？
冉平：《蒙古秘史》給了我靈感。我對(duì)于《蒙古秘史》中的語言非常喜歡。那是一種直接的，沒有漢語中的那些固定模式的語言，非常生動(dòng)。我最初寫的時(shí)候，還沒有找好自己想要的敘述方式，所以寫到后來自己推翻了重寫，后來故意不用那種熟悉的語言去寫，自覺地造成一種陌生感，才找到了想要的感覺。
《財(cái)經(jīng)時(shí)報(bào)》：寫關(guān)于鐵木真以及蒙古題材的文藝作品也有不少，您認(rèn)為自己的這部作品與其他的相比最大的不同在于哪些方面？
冉平：主要就是敘述方法的不同。其他的文藝作品描述到蒙古文化的時(shí)候都是用非常通暢的習(xí)慣的漢語去描述一些畫面，我是非常不能忍受的。其實(shí)真正的蒙古人身上有自己那種獨(dú)特的東西，必須找到一種能表達(dá)那種獨(dú)特東西的語言，我想我做到了。我想能回歸到真正的文學(xué)上來，而不是寫成電視劇的腳本，所以在語言上我是很用心的。
《財(cái)經(jīng)時(shí)報(bào)》：您自己好像很不愿意把這部作品說成是一部歷史題材的小說是嗎？是什么原因呢？可是您寫的電視劇大多是歷史題材的，是不是自己對(duì)這方面有所偏好呢？
冉平：我是愿意把這部小說描述成是一部當(dāng)代題材的作品。是和那些傳統(tǒng)意義上的歷史題材小說區(qū)分開來，這部書應(yīng)該能給讀者一種新的閱讀體驗(yàn)。和我寫電視劇不同。其實(shí)我更愿意寫一些當(dāng)代的題材，我想在《蒙古往事》之后，我再也不想碰歷史題材了，想好好寫一寫周圍正在發(fā)生的事情。
《蒙古往事》作者：冉平出版社：人民文學(xué)出版日期：2005年8月
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