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　　馮小剛控制成本的主要手段就是不用明星。如果找明星來拍電影的預(yù)算很可能就會超過1500萬美元了。華誼方面不愿意投入這么多，他們認(rèn)為有馮小剛就足夠了。馮小剛本人也很自信，“中國的明星中沒有絕對有號召力的。我可以不客氣地說，中國的任何一位明星來和我比票房號召力，都不會有超過我的。”于是，華誼大膽起用新人，使得《集結(jié)號》的演員總片酬不到100萬元人民幣。

　　不完整的生產(chǎn)鏈

　　即便是省掉找明星的投資，影片的制作本身也是很燒錢的事情。馮小剛所追求的效果，在好萊塢的制作團隊看來，最少要有8000萬到1億美元才做得成。

　　在拍《集結(jié)號》之前，馮小剛曾想過一些中國本土的制作公司。最后他發(fā)現(xiàn)，內(nèi)地并沒有制作方面的私人公司，而一些國營制作公司在技術(shù)上還存有空白，馮小剛最終選擇了姜帝圭引薦的20多人的韓國制作團隊，因為在想要掌控成本又不能忽略影片質(zhì)量的馮小剛看來，韓國本土制作團隊具有了好萊塢的水準(zhǔn)，而在制作成本方面比好萊塢團隊要小得多。更重要的是這個團隊過往的作品能讓人足夠放心，《太極旗飄揚》已經(jīng)在聲音、爆破效果方面交出了不錯的答卷。除此之外，《集結(jié)號》還找來了曾制作《特洛伊》和《哈利·波特》的公司來負(fù)責(zé)制作電腦特技的部分，在制作上力求做到足金足兩。

　　事實上，來自韓國的25人制作團隊給《集結(jié)號》帶來了媲美好萊塢的專業(yè)技術(shù)，也帶了一些意想不到的麻煩。在拍攝初期，劇組搭了一個300米長的街道，等到韓國爆破團隊來了以后，馮小剛得到的消息是，韓國方面認(rèn)為搭景的材料不行，無法在做出逼真效果的同時保證絕對的安全。最后的解決方法只有一個，韓國制作團飛回韓國，找了好幾噸專門用來做暖壺木塞的木頭，重新搭景。

　　以往的國內(nèi)戰(zhàn)爭片，爆破用的是TNT炸藥，為了保證安全，人必須離炸點遠。這樣一來，電影里常常出現(xiàn)的鏡頭是，這邊爆炸，人在遠處飛起來。這使得電影的真實性和質(zhì)感大打折扣。而韓國這個制作團隊的要求是人要踩在炸點上炸，所以他們使用的是特殊的配料，而且他們有很大的氣壓埋在底下，在上面放的所有的東西看上去都很猛烈，但最后的程度其實是像拿了一把沙子扔在人的臉上。

　　感嘆于中國電影產(chǎn)業(yè)上游生產(chǎn)制作部門的虛弱，在北京電影學(xué)院與學(xué)生座談時，馮小剛不忘借機傳經(jīng)布道，他認(rèn)為中國電影最薄弱的環(huán)節(jié)是在專業(yè)項目缺乏人才，而出現(xiàn)這種局面最根本的原因是人心的浮躁，學(xué)表演的人想將來當(dāng)導(dǎo)演，做特效的也想做導(dǎo)演，所有的人都要當(dāng)導(dǎo)演。專業(yè)人才的匱乏導(dǎo)致不少劇組花錢從國外買技術(shù)。在座談會尾聲，馮小剛不忘苦口婆心地勸在座的同學(xué)中在各自的行業(yè)潛心研究，以他的經(jīng)驗看來，本土專業(yè)的制作團隊不僅能完善整個電影產(chǎn)業(yè)鏈，而且“錢”途不可限量。到時候中國的電影制作團隊也無需大老遠跑到日本、韓國、美國、澳大利亞等地方請別人幫忙。

　　事實上，作為電影技術(shù)輸出國的韓國，早在上世紀(jì)80年代就摸索出一條路，一些從外國學(xué)習(xí)回來的年輕電影人不斷在嘗試和摸索，在拍攝這些不同類型電影的同時，這些韓國技術(shù)人員的水準(zhǔn)也在逐步完善。

　　類型突破

　　在商業(yè)片市場上，好萊塢的一系列戰(zhàn)爭片已經(jīng)樹立了這個類型品質(zhì)標(biāo)準(zhǔn)。龐大的投資幫助《拯救大兵瑞恩》在拍出戰(zhàn)爭場面真實感方面邁進了一步。

　　好萊塢已經(jīng)走得很遠。馮小剛認(rèn)為，就戰(zhàn)爭的質(zhì)感而言，《拯救大兵瑞恩》是一個分水嶺，而它之前的戰(zhàn)爭電影在聲音和很多方面都還不夠勁（《兵臨城下》是個例外）。在《拯救大兵瑞恩》之后，《細(xì)細(xì)的紅線》、《風(fēng)語者》等一批電影都達到了新的高度。在這個新類型面前，他覺得，中國的戰(zhàn)爭片，無論是從影片質(zhì)感還是講故事的方式都需要有突破。對很多人來說，馮小剛拍《集結(jié)號》也是一種突破，從現(xiàn)代賀歲劇到古裝電影《夜宴》再到戰(zhàn)爭片《集結(jié)號》，馮小剛試圖展現(xiàn)自己駕馭不同類型電影的才華。

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