“我個人看來，現在的中國沒有真正的藝術品評論家。”程昕東說，“他們試圖與藝術家合作，為了寫出好的文章——不是真正的評論，只是浮夸……然后這個藝術家的作品就可以賣出更高的價格。”

　　“同樣的，很多藝術館和藝術館展覽中也會有這樣的情況。很多藝術館要花錢展出。”藝術史學家姚嘉善說。她去年為傅爾布萊特獎學金研究當代藝術收藏。“這些都會在市場和拍價中得到補償。”這代表了藝術家夾在自己理想和賺錢之間的一種兩難的境地。他們可能會譴責他們眼中的不堪入目的不誠實的市場，但是他們現在只有這么一個市場。“我去年參加了三場拍賣，而之前有兩家拍賣公司來找我并建議我自己買自己的作品，有一家畫廊秘密代表我自己去買。”在中國中部城市武漢的一個表演藝術家李文(音)說：“拍賣行的經理選擇培養市場并使價格逐漸上升，我們都知道這樣的把戲。”

　　藝術家、評論家和畫廊老板們說的“培養市場”的把戲已經被經營畫廊或者為中國拍賣行工作的操縱者完善了，而這樣的操縱者在中國有成百上千人。除了找托哄抬價格，拍賣者同樣愿意與藝術家合謀，為買家秘密提供藝術家的另一件作品，或者，他們的合作者有錢把價格提起來，在接下來的拍季再三地推出這些作品。“這樣使得藝術家受益，會給他們提供更多的機會。”拍賣行的梁長勝說,“如果這個藝術家足夠聰明的話，他應該知道感恩(為他們正在得到的東西)。”

　　藝術家、商家和拍賣行的員工都同意梁長勝的話，這樣自己叫價的情況確實有，但是同時堅持說自己從來都不摻和到里面去。

　　“我們需要的是更多的發展，而不是更多的攻擊。”梁長勝說，“否則市場有可能會一起毀掉。”