在去年一年中，很多大量藏有中國當代藝術品的國外收藏家大量出貨，而同時另外一批國際人士在接盤。2007年春拍時，就有傳聞老牌中國當代藝術收藏家--比利時的蓋o尤倫斯(Guy& Myriam Ullens)夫婦在香港等地拍賣行拋售中國當代藝術藏品，之后傳聞被時任尤倫斯當代藝術中心的副館長費大為親口證實，銷售的50件作品包括蘇富比上拍的劉野1995年所作《沉船》和毛焰2000年所作《托馬斯肖像之五》等拍場上價格高漲的緊俏貨；而隨著英國菲利浦斯拍賣行(Phillips de Pury& Co)推出“中國先鋒：法伯收藏”專場，說明繼瑞士的烏里·希克(Uli Sigg)、尤倫斯之后，西方世界另一位重要的中國當代藝術藏家霍華德·法伯也浮出水面。在此場拍賣中45件中國當代藝術藏品只是法伯伉儷收藏中國當代藝術的一部分，但已囊括了法伯伉儷從“85新潮”以來至今中國各階段頗具代表性的中國當代藝術作品。這些鐵定的事實，說明他們不再扮演中國藝術品忠實的收藏者。如今國際市場上幾乎每場有涉及當代藝術品的拍賣幾乎都少不了中國當代藝術家的作品。香港蘇富比今年春拍推出的“仕丹萊收藏中國當代藝術”專拍又再次印證了國外收藏家在大量出貨。那么是誰在購買呢？

　　事情的全部也許無法掌握，但一些已知的事實可以令我們窺見一斑。在“中國先鋒：法伯收藏”專場中牽出了國際市場上兩位中國當代藝術主力的接盤者：英國的查爾斯·薩奇(Charles Saatchi)和美國的拉里·沃什。位列《藝術新聞ARTnews》200位頂尖藏家第八位的薩奇此次以804,000英鎊舉牌拍下法伯舊藏的張曉剛《血緣》，這位曾把達敏·赫斯特捧紅的英國本土收藏大鱷首次公開“投注”中國當代藝術。另一位藏家沃什的身份是紐約藝術顧問，他以高出法伯當初購買價63倍的893，600英鎊買下了王廣義的《大批判——可口可樂》，沃什的另一重身份則是法伯的女婿，這種家族內部藏品換手的公開化，頗有香港張永珍屢次買走其兄張宗憲高價拍品的意味。

　　新一代的億萬富翁不斷出現，而中國、印度這樣的新興藝術市場紛紛崛起證明藝術市場已經成為一個非常有價值的投資領域，而在中國當代藝術的高端市場上，本土藏家處于失語狀態。

　　中國當代藝術面臨第二次流失？

　　文化輸出換來的是金錢，釋放出的是文化，在這場游戲中誰是贏家？中國當代藝術前面流失的局面已經是眾所周知，如今是不是又正面臨第二次流失呢？也許我們該提倡一種全球化下的文化觀念，比如去紐約看自己的當代藝術，在倫敦喝中國茶。

　　中外藝術市場爭奪戰拉開

　　北京作為亞洲地區新興的藝術市場核心，其最大的資源優勢就是近水樓臺的便捷和可獲得性。但是在藝術品投資工具性質日益明晰，中國當代藝術投資收益經歷了幾個節點仍步步走高之后，終于將北京推到了高端資本的平臺上。也就是說北京如今直接對壘紐約，開始了一個后生和前輩的較量，而其中無可回避的是將上演資本的PK。長期以來白人世界的顯貴們都牢牢控制著藝術消費的高端定價權，這一個方面是資本的富裕度、風險承受度和長期以來經驗案例的富集度等方面的差別，另一個方面也是強勢貨幣的持有優勢和關于奢侈品消費部分的價位鋪墊在起作用。

　　還有就是在藝術品交易的相關周邊立法和金融服務等方面，白人世界的藝術交易中心地帶對這個有著完整的相對流暢純熟的流程，而有關的捐贈免稅和遺產稅等也促使了部分高端藝術品的換手率，所以這個方面是對其收藏群體高端購買力的訓練。這些在剛剛迸發幾年且已經有人高呼泡沫的北京，顯然還有些距離需要慢慢拉平。可以獲知，在這輪競爭中，北京并不占上風。