當代水墨：“價值洼地”的誘惑

　　由于缺少廣泛的鑒賞基礎，加劇了投資收藏當代水墨藝術的高風險性。雖然目前它在藝術品市場有時也會“火”上一把，但這主要是一些海外人士認為中國當代水墨藝術品相對比較便宜，而且不乏一定的升值空間所為。

　　中小學有水墨課程嗎？

　　美術學院學生熱愛水墨嗎？

　　水墨是白領業余的愛好嗎？

　　中國的收藏家真心向往水墨嗎？

　　當代水墨的價格夠高嗎？

　　當我們將以上問題拋出后，得到的基本上都是“否定”的答案，從而又一次揭示了水墨在當代時場中的尷尬境地。

　　當代水墨藝術既不被西方主流藝術看好，也不受中國主流藝術歡迎。一方面，中國的政治波普、玩世現實主義、觀念藝術在西方主流藝術中走紅；另一方面，禮品水墨畫和延伸傳統的水墨畫在中國主流藝術中走紅。

　　在西方主流藝術看來，中國的當代水墨藝術并不當代，不具有當代意義；而在中國主流藝術看來，當代水墨藝術跟隨西方，缺少文化自主性。當代水墨藝術就這樣遭到雙重放逐，在兩面都處在邊緣。

　　除了學術上的觀點外，在藝術品交易市場方面，與當代油畫等領域相比，傳統水墨往往缺少專門的策展人，也少有專職的評論家。傳統水墨展覽也多為直接展示，少有輔助展品和布展研究。也就是說，水墨畫目前還處在主流藝術市場“生物鏈條”之外，多數只能在民間私下里交易，既沒有標準的市場價格體系，作品也沒有著錄、流傳無序——藏家即使再喜歡一幅水墨作品，也不敢輕易收藏。

　　目前當代藝術所面臨的市場境遇，似乎也有點像在20世紀80年代前后的狀況。當時中國傳統書畫等藝術品市場也大多由海外人士說了算，讓這些海外收藏家撿了一個大便宜。但是隨著這些年來中國經濟發展、民眾鑒藏投資意識的提高，中國本土收藏家也有了話語權。但是，中國本土收藏家只能以遠遠高于當時的價格從海外收藏家“接手”這些收藏品。

　　而目前最活躍的當代觀念油畫板塊，同樣也是海外收藏家捷足先登，市場價格標準依然掌握在海外市場。而后從2005到今天，等到我們本土的收藏家紛紛醒悟過來，當代油畫的價格已經猛漲到百萬、千萬元級的天價，墻內開花墻外紅的尷尬出境沒有絲毫改觀。

　　有鑒于此，試想再過10年、20年甚至更長一段時間，中國當代水墨藝術品是否也會第三次經歷同樣的市場境遇？

　　眾所周知，歷史永遠屬于時間范疇。藝術史一再地啟發我們：一些今天所謂的“冷門”、藝術，很可能就成為了明天的傳統經典。因此，從這個意義來看待，當代水墨藝術又無疑是一個充滿創新活力與發展希望的重要領域。用歷史觀和市場觀來看待，有重點地收藏當代水墨藝術精品不失為一個明智的選擇，對此進行投資同樣也是大有可為的。