編者按：從2006年開始，關(guān)于下一波藝術(shù)品大規(guī)模增值的說(shuō)法，攝影作品一直被囊括其中。攝影作品的價(jià)格是否會(huì)迎來(lái)同當(dāng)代油畫一樣的飛躍式發(fā)展？本報(bào)特邀長(zhǎng)期關(guān)注中國(guó)當(dāng)代攝影藝術(shù)發(fā)展的策展人張黎，為你解開攝影藝術(shù)投資謎題。

　　攝影作品真的是藝術(shù)品投資領(lǐng)域最后一支原始股嗎？

　　自2005年以來(lái)，在當(dāng)代油畫價(jià)格井噴式增長(zhǎng)的刺激下，攝影作品受到關(guān)注是很自然的。在國(guó)際上，攝影作品早已作為當(dāng)代藝術(shù)一個(gè)極為重要的媒介，進(jìn)入了頂尖的當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)。國(guó)內(nèi)的當(dāng)代攝影發(fā)展也歷經(jīng)了十幾年的積累和演變，變得相對(duì)成熟和完備，在國(guó)際上也產(chǎn)生了一定影響。在整體上，中國(guó)藝術(shù)家的創(chuàng)作還處于上升期，加之國(guó)內(nèi)整體經(jīng)濟(jì)環(huán)境的影響，剩余資金對(duì)多種投資方向的要求，都使得人們有理由認(rèn)為攝影市場(chǎng)將迎來(lái)一個(gè)大發(fā)展。

　　然而種種跡象表明，這種狀況并未像人們預(yù)計(jì)的那樣快發(fā)生，或者說(shuō)攝影作品的市場(chǎng)表現(xiàn)并沒(méi)有想象的那樣瘋狂。首要原因就是攝影作品自身的技術(shù)特點(diǎn)和藝術(shù)特征。攝影作品的可復(fù)制性及材質(zhì)相對(duì)于珠寶、古玩等等給人實(shí)際擁有的感覺少。

　　急于下手、盲目交易是藝術(shù)品投資的最大忌諱，在你買入第一張攝影作品前，投資入門幾件事須“早知道”。

　　攝影作品：收藏特殊審美意味的理念

　　從鑒賞和收藏角度講，攝影的特點(diǎn)，直接影響了對(duì)攝影藝術(shù)作品的收藏和投資。首先，常規(guī)性的攝影作品直接得自于照相機(jī)和感光材料的物理和化學(xué)過(guò)程，而非直接出自藝術(shù)家手中的畫筆和刀斧。在當(dāng)代藝術(shù)中，攝影只是一種得到形象的手段，很大程度上對(duì)攝影作品的收藏并不是對(duì)藝術(shù)家的手工勞動(dòng)或者某種材質(zhì)的收藏，而更多是對(duì)它特殊的審美意象和理念的收藏，這種審美價(jià)值更為抽象和單純，對(duì)這樣的作品的收藏顯得更為純粹。

　　在這種意義上，攝影作品更多地得到了西方發(fā)達(dá)國(guó)家“二戰(zhàn)”以后出生的新一代收藏者的青睞，以此顯示他們新穎的思想和領(lǐng)先潮流的品位。同時(shí)自1980年代開始，從藝術(shù)創(chuàng)作和學(xué)術(shù)思想上，攝影藝術(shù)真正被引入了當(dāng)代藝術(shù)最前沿的地帶，很大程度上脫離了傳統(tǒng)攝影藝術(shù)的發(fā)展軌跡，而進(jìn)入一個(gè)更開放、更自由、更多樣化的局面，遍及歐美和亞洲的攝影熱大大地助長(zhǎng)了攝影市場(chǎng)和收藏的繁榮。

　　攝影作品的版本分類

　　由于攝影作品的技術(shù)特性，“原作”并非唯一。不過(guò)當(dāng)代攝影作品借鑒了版畫制作中限量的辦法，使其數(shù)量保持在一個(gè)能夠控制的范圍之內(nèi)。有的藝術(shù)家每張作品只制作一張，有的藝術(shù)家對(duì)數(shù)量不加限制，數(shù)量與藝術(shù)家的創(chuàng)作手法、作品推廣方式有關(guān)。目前市場(chǎng)上的攝影作品編號(hào)一般在20個(gè)之內(nèi)居多，有的藝術(shù)家會(huì)額外制作一至兩張AP版(Artist Prove，藝術(shù)家測(cè)試版)。另外一種現(xiàn)象是同一作品有大小兩種尺寸，或者大中小三種尺寸，分別都有各自的限量編號(hào)，以適應(yīng)不同的收藏需求。從作品本身來(lái)看，藝術(shù)家應(yīng)該確定何種尺寸能夠最好地將作品呈現(xiàn)出來(lái)。藝術(shù)家在作品上簽署的完整的作品信息應(yīng)該包括：作品題目，材質(zhì)與技術(shù)，尺寸，創(chuàng)作年代，限量編號(hào)，作者簽名。有的藝術(shù)家將這些內(nèi)容在另外的紙張上簽署，附加在作品上，也有相同的功效。