我們認識到，在中國當(dāng)代藝術(shù)迅速發(fā)展的同時，作為以“現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)”為立館宗旨的美術(shù)館，整理、研究和收藏具有真正當(dāng)代意義和當(dāng)代史學(xué)價值的藝術(shù)作品，顯得尤為迫切和重要。

　　當(dāng)代藝術(shù)已成“顯學(xué)” 廣州日報記者：您怎么看近年來當(dāng)代藝術(shù)市場越來越火爆的現(xiàn)象？國內(nèi)很多藝術(shù)家的作品拍賣價格動輒上千萬元，你們在收藏上的困難表現(xiàn)在哪些方面？

　　王璜生：當(dāng)代藝術(shù)已成“顯學(xué)”，其市場出現(xiàn)牛市是必然的，具體原因已經(jīng)有很多人進行過分析，我就不具體談。

　　盡管廣東省政府高度重視廣東美術(shù)館的建設(shè)和收藏工作，每年度都撥給了一定數(shù)額的藏品征集費，但是，面對著如火如荼突飛猛進的藝術(shù)市場，面對著國內(nèi)外藏家、機構(gòu)和炒手的競爭，面對著有文化建設(shè)雄心和野心的國內(nèi)國際美術(shù)館、博物館及相關(guān)文化機構(gòu)的爭奪，廣東美術(shù)館的收藏從資金到力度、可能性等等，都處于劣勢的位置。

　　但廣東美術(shù)館人以不懈努力，爭取并得到了廣大藝術(shù)家們及社會各界的理解、信任和支持，使我們有了這樣一個發(fā)展有序、規(guī)模不小的收藏，藏品的數(shù)量達15000多件(套)。而且，我們的收藏基本上是有計劃地展開，分期、分階段、分專題、按目標(biāo)和定位有序工作。

　　廣州日報記者：您怎么看中國的當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展？

　　王璜生：中國當(dāng)代藝術(shù)是中國現(xiàn)實和國際視野的共同產(chǎn)物，因為它的復(fù)雜和富于爭議，它才構(gòu)成了中國當(dāng)代文化中值得特別關(guān)注、描述、研究的重要對象，甚至，它體現(xiàn)了當(dāng)代文化的種種代表性特點——復(fù)雜性、多元性、爭議性、顛覆性、民主性、先鋒性等等。

　　中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展和影響非常獨特和迅猛，它的獨特性來自于中國當(dāng)代藝術(shù)長期以來始終處于中國民間和國際社會之間的對接和交流，“民間”對于中國社會來講，是“邊緣”的代名詞，正因為它突出的民間性和邊緣性，構(gòu)成了它的自由、個性、反叛和先鋒的色彩。而“民間”的這種邊緣性，在中國的主流和大眾的社會及文化場中，基本上是被有意無意地忽略、回避、誤解，因而也缺少普遍影響的。而另一方面，國際社會卻以種種不同的出發(fā)點和眼光來從這“民間”和“邊緣”中發(fā)現(xiàn)和描述“中國”，并有計劃地收藏了一個中國的“當(dāng)代藝術(shù)”，推動國際上的中國當(dāng)代藝術(shù)市場，形成了一個國際現(xiàn)象中的中國當(dāng)代藝術(shù)“熱”。

　　個人收藏注意三個風(fēng)向標(biāo)

　　廣州日報記者：現(xiàn)在藝術(shù)市場火熱，要和畫廊、私人藏家競爭，您覺得美術(shù)館有什么優(yōu)勢？

　　王璜生：我們每年的收藏經(jīng)費有600萬元，相比很多畫廊、私人藏家來說都很少，所以現(xiàn)在感覺收藏難度很大，我們要考慮如何把有限的錢發(fā)揮最大的效用。對美術(shù)館來說，要想收藏還是要看你策展的能力、看你和藝術(shù)家的溝通，得到藝術(shù)家和社會各界的幫助，不僅僅是錢的問題。

　　廣州日報記者：你能給我們有收藏愛好的讀者提示一下當(dāng)代藝術(shù)收藏的方向嗎？

　　王璜生：我說了，收藏是一個文化方式和經(jīng)濟方式的重要方向標(biāo)。如果你是一個藝術(shù)品愛好者和投資者，首先要重視中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的各個階段重要的現(xiàn)象和史學(xué)的問題及意義； 第二，重視在中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展中有著重要影響力的藝術(shù)家作品的搜集和收藏； 第三，通過對新的藝術(shù)現(xiàn)象和學(xué)術(shù)線索的跟蹤，發(fā)現(xiàn)和推動年輕藝術(shù)家的創(chuàng)作，注重其創(chuàng)作能量和個人語言發(fā)展傾向，收藏有潛在發(fā)展空間和個人特質(zhì)的作品。