目前市場上最受歡迎的藝術家，比如岳敏君、蔡國強、王廣義、方力鈞等人來說，最近四年拍賣場上出現的天價對他們具體的生活并無大的影響，一方面，在十年前他們已經可以從藝術市場上得到相當的收入，另一方面，現在賣出天價的作品也多是他們十年之前出手的作品，直接獲益人是那些現在賣出的藏家。

　　藝術家岳敏君的作品《處決》在倫敦蘇富比拍賣行賣出了4478萬人民幣，他的父母是北京人，所以他承認即使1992年前后在圓明園藝術村做地下畫家的艱難時期他也比許多北漂藝術家處境要好。1993年他的兩張畫賣出了5000美元，次年瑞士人開的香港少勵畫廊買了他和楊少斌的畫，還在香港舉辦展覽，從此他在經濟上已經沒有什么壓力。而劉小東這樣在美術學院有教職的藝術家的壓力更小。相比內地藝術家主要走畫廊銷售的渠道，蔡國強這樣的藝術家一開始主要是在國際展覽、美術館體制內生存，之后，他也在個別項目上和諸如誠品畫廊合作，并通過出售作品得到利益。蔡國強并不愿意就價格本身發表評論，那組拍出天價的 《APEC景觀焰火表演十四幅草圖》是多年以前就出去的作品，目前的市場運作和他沒有關系。

　　現在的作品在拍賣市場上拍出天價，藝術家仍然是受益者之一，因為這可以讓他們以此確定新的基準價，而且由此而來的名聲也是一種有利資源。已經有多張作品拍出百萬價格的年輕藝術家尹朝陽就表示樂于看到拍賣市場上傳來好消息，因為拍的價格越高，藝術家能生活得更好，也有新的動力去創作。當然，相反的意見則擔心藝術家安于富貴而疏于創作。

　　同樣值得關注的是，在聚集了上千藝術家的北京宋莊鎮上，大部分藝術家還在為賣出作品而焦慮，對他們來說每月上千元的房租并非是輕松的負擔。

　　中國特色的擴張方式

　　那些市場最頂端的藝術家已經厭倦了談錢——張曉剛、劉小東、蔡國強都宣稱拍賣價格和他們無關。的確，當初一件作品從藝術家手里賣出的時候，價格要遠遠低于幾經轉手后的拍賣價，從中得到利益的不僅有藝術家，也包括收藏家、拍賣公司等等。但是毫無疑問，藝術市場的興起帶來的實際回報和新的象征性影響力不僅改變了藝術家們的實際生活，也讓他們在整個文化群落中的位置發生了改變。

　　隨著游戲的參與者越來越多，當代藝術也在以富有中國特色的方式擴張：除了比利時富豪投資設立的尤倫斯當代藝術中心在北京的開幕，同樣值得注意的是在內蒙古草原當地私人收藏家修建的鄂爾多斯美術館也已開館，而在四川著名的道教名山青城山附近，都江堰市政府和地產企業正在合作為張曉剛、岳敏君、王廣義、周春芽、何多苓、方力鈞、張培力、吳山專等八位藝術家修建個人美術館——政府劃撥土地、企業出資修建、藝術家自行運行的模式屬于世界首創。當地的市委書記并不諱言在北京參觀秋季拍賣預展時看到這些藝術家作品的估價之高給他的深刻印象。他希望這一計劃能為當代文化建設錦上添花。

　　盡管，很多人對這個青城山當代藝術美術館群落的可持續性、觀眾流量等問題充滿疑問，但是藝術家們對此抱有一種“樂觀其成”的輕松態度，畢竟，這讓藝術可以多一個展覽的地點，而且，也可以成為他們休假和創作的一個臨時據點——每人900平米的私人美術館中包含了藝術家個人的工作室。按照計劃，這個群落將在2008年10月建成——不到一年時間內設計、修建一個美術館群，又是一個世界記錄——但是對于美術館未來如何運行，藝術家、政府官員、地產商幾乎都沒有明確的認識，總得到“還要協商”的解釋。這的確就是中國的某一種現實：在快速的變化面前，設想、規劃和結果之間有很多縫隙張開著，是危險還是機會，沒有人能給出確切的答案。