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□ 本報記者 楊時旸
如今，有太多的畫廊拿方力鈞和岳敏君他們“說事”。因為他們的作品大多價格不菲而且極易出手。但是一些收藏家，在近年來卻漸漸發現有些中國知名畫家的作品價格不升反降。
據一些資料統計，歐洲一些一流畫廊根本不收藏中國藝術家的作品。據業界人士分析，并非他們資訊匱乏，而是處于對中國藝術市場前景以及藝術家地位的擔憂。
但凡世界上成熟的畫廊都已經融入了世界畫廊的大體系之中，而這個成熟的體系中最重要的就是要有一個“母親畫廊”。這個母親畫廊就是可以代理一個國家和地區最優秀藝術家最優秀作品的機構。她必須有足夠的實力，與世界上其他地區的10到15個母親畫廊有著密切的聯系和直接的溝通。也就是說，如果一個藝術家被這個“母親畫廊”代理，那么就意味著他的作品可以同時被十幾家世界一流畫廊所關注。而如果一個國家和地區沒有這個“母親畫廊”，那么已經成熟的世界畫廊體系在選擇作品和藝術家的時候是根本不可能考慮到這里的。相關國家和地區的藝術家就永遠無法進入世界視野。 大多數中國畫廊和外資畫廊，在代理藝術家的時候都是帶著急切的盈利目的，并無任何要成為“母親畫廊”的想法。
中國藝術家缺乏“母親畫廊”的保護，在工廠似的生產狀態中只能使作品不斷貶值，長久如此，世界一流畫廊就更不會代理他們的作品。
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