宋莊藝術(shù)家生存檔案

　　在宋莊，像方力鈞、楊少斌、岳敏君這樣“大師級”人物點(diǎn)數(shù)過來不會超過十位，他們是宋莊的“金字招牌”。一位藝術(shù)批評家就指出，目前在宋莊，取得成功的藝術(shù)家不會超過百分之三，其余的大多數(shù)還都在默默奮斗，其實(shí)，他們才是宋莊的主體

　　鐘天兵：

　　辦網(wǎng)站懷念圓明園

　　在去往宋莊“畫家村”網(wǎng)站采訪的路上，我設(shè)想著是一個裝修現(xiàn)代的大辦公室，可看到的情景卻讓我格外意外。

　　網(wǎng)站創(chuàng)始人鐘天兵出來接我，帶我進(jìn)到了他租的農(nóng)家大院子，屋窗戶下碼著一排排玉米，而屋內(nèi)除了一張大木案子和兩條大長木凳，和一些隨意擺放的畫作外什么也沒有。

　　“網(wǎng)站在哪兒？”我懷疑地問。

　　“這不在這兒嗎。”鐘天兵笑著指著木案子上的一臺

　　“就這臺電腦？”

　　“對”，鐘天兵點(diǎn)了點(diǎn)頭，“條件是艱苦了點(diǎn)，但并不影響我們辦好這個網(wǎng)站。”

　　網(wǎng)站就兩個人，一個是鐘天兵，一個是他女友。兩人是職業(yè)畫家，做網(wǎng)站只是個人興趣，但這個沒有任何經(jīng)費(fèi)資助的網(wǎng)站卻已經(jīng)堅(jiān)持了五年，而且在藝術(shù)家們中的影響越來越大。

　　談起創(chuàng)辦網(wǎng)站的初衷，鐘天兵說，這完全是一種出于“懷念”的“個人情結(jié)”。面前的鐘天兵雖然很年輕，但卻是圓明園的“老藝術(shù)家”了。

　　圓明園解體后，一夜之間，他連個棲身之地都沒有，每天就在大學(xué)校園里狼狽地“混”宿舍住，這樣“混”了相當(dāng)長的一段時間后，生活才逐漸相對穩(wěn)定下來。雖然圓明園不存在了，但他格外懷念在圓明園的那段日子，也格外關(guān)注那幫“弟兄們”的生存狀態(tài)。后來“宋莊”逐漸崛起了，“弟兄們”又聚到了一起，但在生活中都各忙各的，溝通起來很不方便，他就自然而然地想到了自由的“網(wǎng)絡(luò)空間”。

　　開辦之初很艱難、很辛苦，每天在畫畫之余，出去收集各種藝術(shù)展覽信息以及藝術(shù)家朋友們的情況，但漸漸地，他感覺到這種辛苦帶給自己的快樂。

　　“最近最有意思的是有三個畫家通過我的‘網(wǎng)站’征婚，還真找到了女朋友，他們還要請我喝酒呢。”

　　鐘天兵感覺很有成就感，“朋友們有什么事情也會在第一時間主動把各種信息送到我這來。”

　　王能濤：

　　重要的是藝術(shù)

　　初見王能濤是在一個藝術(shù)家工作室內(nèi)，他來看這個藝術(shù)家的作品，我認(rèn)為他不過是個畫商而已，而我這次采訪的重點(diǎn)并不是畫商。他走后，藝術(shù)家向我推薦采訪他，說他在宋莊很有“影響”，職業(yè)的敏感讓我想探究一個畫商在宋莊究竟有多大的“影響”力。

　　他并不是畫商，而是前哨畫廊的藝術(shù)總監(jiān)，而且他并不是全職化的藝術(shù)總監(jiān)。現(xiàn)在在宋莊，他已經(jīng)屬于那種過得非常好的藝術(shù)家了，不僅有房、有車，而且畫也被著名的香港精藝軒畫廊所代理。當(dāng)我們驅(qū)車來到他去年剛買下的大工作室時，四、五條大狗搖著尾巴迎了上來，“別怕，我養(yǎng)的狗，不咬人的。”他驅(qū)散那些狗，帶我進(jìn)入了他的工作室。

　　他覺得做一個藝術(shù)家就要純粹，純粹地選擇，純粹地創(chuàng)作，純粹地堅(jiān)持。在宋莊沒有哪一個藝術(shù)家不想賣畫的，但如果老想著賣畫賺錢就會消解藝術(shù)家的想像力。藝術(shù)家不要去想其他事情，重要的是藝術(shù)本身。藝術(shù)家不要被環(huán)境所左右，要做的就是把握住時間，把握住自己的藝術(shù)方向。只有把自己的藝術(shù)做好了，與之相關(guān)的一切也就水到渠成地來了。

　　他現(xiàn)在過得是“周末家庭”的生活方式。愛人每星期從城里過來一次，夫婦倆帶孩子在鄉(xiāng)下小院中度周末，周一，愛人返回城里，他自己則藏于巨大的工作室中“逍遙”于自己的藝術(shù)世界中。

　　佟大壯：

　　我討厭生在七十年代

　　兩個月前，青年藝術(shù)家佟大壯從通縣搬到了“宋莊藝術(shù)基地”居住，與那些已經(jīng)在宋莊住上十年八年的老藝術(shù)家相比，他還屬于剛剛進(jìn)莊的“新人”。

　　在他的工作室內(nèi)，他挺興奮地給我介紹他的作品，黑邊眼鏡后的目光充滿了激情。繪畫、裝置、觀念攝影，他搞藝術(shù)的視野很開放，這可能與他的年齡有關(guān)系，他是1977年生人，快趕上八十年代了。

　　在北京，他曾經(jīng)有過十分艱難的日子，但都挺過來了，所以他到宋莊是有思想準(zhǔn)備的，他要在宋莊好好地“錘煉自己”。他目前每月的生活開銷還不到一千塊錢，但他覺得還是太奢侈了，他還要盡量壓縮自己的生活開銷。

　　“只要能吃上飯，能做藝術(shù)，其他一切都好說。”在整個采訪過程中，他竟然不知不覺地把這句話重復(fù)了好幾遍。

　　他有一件自己頗為得意的作品叫：“我討厭自己生在七十年代”。一股憤青的味道，他頗為嚴(yán)肅地說：“我無法選擇自己出生的年代，也無法拒絕七十年代人的‘集體意識’，但我可以討厭它，可以反叛它，但我們拿什么討厭和反叛呢？除了身體和青春，我們又有什么呢？我覺得青春狀態(tài)本身就是一件奢侈的消費(fèi)品。”

　　日出：

　　懷念長滿青藤的小院

　　日出很文靜，說話細(xì)聲細(xì)氣的，她工作室的一角擺著一個干凈的大案子，上面整整齊齊地擺滿了各種顏料罐子。她是98年在宋莊買的農(nóng)家小院，而在這之前，她已經(jīng)是格外“深入”宋莊的人了，當(dāng)時她的身份是畫廊老板，很多藝術(shù)家朋友都喜歡叫她“日出老板”。

　　談起對宋莊的感受，她覺得早期的宋莊充滿詩意。“是樸素的、唯美的、原生態(tài)的，當(dāng)時的藝術(shù)家都沒什么錢，買時的院子什么樣就什么樣，跟本想不到‘

　　她現(xiàn)在有兩處“藏身之地”，宋莊一處，通縣城里一處，但大多時侯，她還是常駐“宋莊”。宋莊雖然不是以前的宋莊了，但她還是很喜歡正在被城市“蠶食”的鄉(xiāng)村小院。

　　她現(xiàn)在最希望的是多賣出自己的畫，但她又很矛盾：“我有時看著自己的畫，真的很矛盾，我就問自己，繪畫是我的最愛，我傾注心血的畫，為什么要賣呢？”(本報記者黃振偉采寫)