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砂壺藝術(shù)的體系與框架，在茶文化、陶文化、中國書畫藝術(shù)文化的碰撞、交融之中逐漸完善，發(fā)展至今，已成為綜合性的藝術(shù)體系。它以其濃郁的文化品位、深蘊(yùn)的傳統(tǒng)精神和精美的工藝，吸引著中外收藏家和藝術(shù)家，并成為重要的投資產(chǎn)品，常常成為拍賣場上的亮點(diǎn)。從20世紀(jì)70年代至今，紫砂壺?zé)嵋l(fā)其價格直線上升，大師級的作品高達(dá)數(shù)十萬元也不足為奇。
名家仿品亦有收藏價值
高價格帶來了大量仿制者，其中大多是唯利是圖的仿制者，而且和畫家一樣，少數(shù)大師級的制壺名家也仿制先前的名師作品。如顧景舟就仿造過陳鳴遠(yuǎn)的精品“龍把鳳嘴壺”，王寅春仿制過時大彬、徐友泉、“福記”等作品。名家仿早期名家不一定就是唯利是圖，往往是他們要學(xué)習(xí)名家打倒名家所為。這些名家仿品現(xiàn)在也有極高的收藏價值。
紫砂壺的鑒定主要看質(zhì)形文三個方面。越早的作品，砂質(zhì)感越重，年代越近的作品，梨皮砂質(zhì)感越是減少，外觀越是細(xì)膩滑潤。早年燒造的紫砂壺品種溫厚，手扣聲音較濁，無火氣感，現(xiàn)代燒造的品質(zhì)堅(jiān)致，手扣聲音清越，有一種火氣。
投資紫砂壺須提防偽品
投資紫砂壺最需要提防的是偽品，因?yàn)樽仙皦氐念伾畛粒缕泛芤酌俺渑f品，反而舊品品相好者，又易于被當(dāng)成新品。有很多紫砂壺底款刻上乾隆年制或康熙年制，使初入道者上當(dāng)受騙。
明清時代的紫砂壺因長期泡茶，胎色幽暗，器表有一種深沉內(nèi)蘊(yùn)的光澤，收藏界稱為“包漿”或“寶光”�，F(xiàn)代人仿造的用蠟逛膏等作舊，懂紫砂壺的收藏家一看就知道是假的。假品色黃，性糟，有亮者少，無亮者多，即使有亮，也是用蠟所燙。所以辨別真?zhèn)我盐照嫫返娜齻�特點(diǎn)：體重、色紫、亮潤。
名家精品，大多都自然大方，渾樸、精巧，無做作之氣。仿偽品大多線條拘謹(jǐn)，毫無生氣。所以還主要從裝飾角度看，題材不能超前；制壺藝術(shù)家的風(fēng)格要真實(shí)，技藝要有獨(dú)到之處。這才是名家壺。
還有款、印也要仔細(xì)辨別。名家款印都有一定特點(diǎn)，要細(xì)細(xì)研究，方能掌握其規(guī)律。
不要錯失投資收藏良機(jī)
據(jù)業(yè)內(nèi)人士介紹，以下幾種紫砂壺應(yīng)為投資收藏的首選：
第一，名家名品，如陳鳴遠(yuǎn)、陳漢文、楊季初、張懷人、時大彬、曼生、邵大亨、顧景舟等名家的作品，一柄值數(shù)十萬、數(shù)百萬都不足為奇，這是拍賣場上的價格和市場的價格。但有時在古董市場上或地?cái)偵�，說不定數(shù)千元或1萬元就能碰巧買到，只要你識貨，就不會錯失良機(jī)。有些名家作品，如明正德、嘉靖年間的民間紫砂壺藝人龔春的作品，現(xiàn)在幾乎看不到了。一旦擁有這樣的大師的作品，價值連城。
第二，越古老的越有投資價值。紫砂壺始于宋代，清代發(fā)展到高峰，如古金錢色的品種，最不易得。如果遇到販賣宋代以前的紫砂壺，應(yīng)是偽品。
第三，貢品。古代有江南等很多地方的官員向皇室進(jìn)貢的貢品，這類紫砂壺幾乎很難看見，一旦看見，不惜代價也要購到。
第四，在投資古董紫砂壺的同時，現(xiàn)當(dāng)代制壺大師作品也值得留意。現(xiàn)當(dāng)代制壺大師一般工藝精益求精，品相完好，贗品風(fēng)險相對較小。值得留意的現(xiàn)當(dāng)代制壺大師有：馮桂林、李寶珍、余國良、范鼎甫、邵毓芬、曹婉芬、顧紹培等。(沈泓)
在趙汝珍的《古玩指南全編》中，紫砂壺稱為宜興壺，因其出產(chǎn)于江蘇宜興。紫砂壺創(chuàng)始于宋代，到明代中期開始盛行。它對原料要求較高，需要用一種質(zhì)地細(xì)膩、含鐵量高的特殊陶土燒制而成，這種陶土只有宜興才能提供。早期砂器胎質(zhì)較雜，器表粗糙、工藝簡陋，造型雖已有壺類，但其功能在盛行斗茶的年代，顯然不是泡茶之壺，更像是煮水、注水之壺。
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