花絲鑲嵌誰來傳宗接代 從業人員多在50歲以上

卡克圖酒壺。

卡克圖水勺。

外商訂購的大盤。

傳統花絲鑲嵌擺件。

　　“被稱為老北京手工藝‘燕京八絕’之一的花絲鑲嵌，已經后繼無人，不少絕活兒已經失傳，等現在的老師傅退休，這門手藝基本上就算走到頭兒了�！弊蛱欤�北京市三級工藝美術大師馬佩堅這樣告訴記者。自從北京花絲鑲嵌廠破產后，原有1000多職工現在仍然能夠從事這個行業的，僅50人左右。

　　產業現狀

　　花絲鑲嵌廠破產

　　工人幾乎全改行

　　老北京的花絲鑲嵌藝人多出在通州，所以1958年在通州孔廟遺址上成立的北京花絲鑲嵌廠，也成為當年北京花絲鑲嵌工藝品的主要生產地。為探訪北京花絲鑲嵌工藝的現狀，本周記者頂著烈日來到通州，輾轉多處后，終于在農業出版社印刷廠家屬區的一棟平方內，找到了北京市三級工藝美術大師馬佩堅。馬佩堅是目前北京為數不多的、仍在從事花絲鑲嵌制作的大師之一。

　　據馬佩堅回憶，花絲鑲嵌廠最輝煌的時候是20世紀70年代至80年代，那時候出口的訂單非常多，主要銷往東歐。廠里有1000多工人，做的別針、小擺件等都十分精致。上世紀80年代末，西方國家對中國實行制裁，出口訂單數量銳減，廠里的經營狀況就不如從前了，一直到2002年破產。破產后，所有的人都需要重新找出路，不少技工都改行蹬三輪、當環衛工人、開出租車，能夠繼續從事花絲鑲嵌行業的，僅50人左右。

　　20世紀70年代是北京傳統工藝的巔峰時期，那時候，北京花絲鑲嵌廠有大批熟練技工和雄厚的科研開發力量，其工藝水平已經超越了清宮造辦處。馬佩堅說，花絲鑲嵌是一門傳統的宮廷藝術，其工藝復雜而且煩瑣，大的工藝就分掐、填、攢、焊、堆、壘、織、編八種。一件優秀的作品不是一個人能制作出來的，需要每道工序上工人的水平都很高。

　　馬佩堅說，培養一個熟練的技工，需要大約3年時間，最終他的水平能達到什么程度，還要看他自身的素質和特點�；ńz鑲嵌廠破產，熟練工人流失，現在很多大件、復雜的工藝品已經做不出來了。對花絲鑲嵌這種傳統工藝品來說，技工的手藝是在實踐中提高和摸索的，每制作一件工藝復雜、要求高的產品，手藝就會提升一步，如果沒有大的項目，現在仍然從業的技工得不到鍛煉，慢慢地，手藝就衰退了。

　　工藝大師開作坊

　　產品全部銷美歐

　　馬佩堅說，廠子破產后，大約有五六個人自己開了作坊，仍然在做花絲鑲嵌。他自己的作坊，雇用了10名員工，生產一種名為卡克圖的花絲鑲嵌工藝品。產品全部出口到美國和歐洲，不在國內市場上銷售。來到馬佩堅的作坊，記者看到，這里的工人有的在掐絲，有的在用一種極小的勺，向半成品的銀胎上各種花絲圖案中填釉料，還有人在繪制各種圖案。作坊中的工作臺上，放著不少半成品的扁酒壺、盤子、水勺和雪茄煙套等。

　　記者發現，卡克圖類的工藝品與景泰藍非常相似，也是在金屬質的原胎上，用金屬絲做出各種花紋和圖案，然后在圖案中間充填釉料，最后入爐燒制。馬佩堅介紹，卡克圖與景泰藍不同的地方在于，它用的金屬絲是幾根絲在一起搓出來的，這是花絲鑲嵌的傳統工藝；再者，卡克圖用的是銀胎，景泰藍是銅胎；卡克圖工藝品上的金屬絲要高出釉面，所以摸上去，器物表面并不平滑，而景泰藍的表面基本是光滑的；卡克圖在釉面上還要繪制圖案，景泰藍不用。

　　擴大生產很困難

　　金銀材料成本高

　　馬佩堅介紹，自己的作坊產量并不高，雖然總有出口訂單，常年有活干，但一年下來，收入并不高。這些東西在國外也是裝飾品和奢侈品，比如雪茄煙套，很少有人使用，再比如水勺，是一種俄羅斯家飾品，家里擺一兩只就夠了，而且不容易損壞，所以作坊想擴大生產很困難。而且花絲鑲嵌的原材料都是金銀等貴重金屬，成本也很高，自己是小本經營，一次性進不了很多材料。以前曾經想過在國內銷售，但考慮到每一件工藝品的價值都很高，一旦產品積壓，資金周轉上將出現巨大困難，就沒有采取這種銷售方式。

　　卡克圖其實是中蒙邊境上一個小鎮的名字，這種工藝品也是清朝時從俄羅斯傳入中國的，是中國傳統花絲鑲嵌工藝中的另類，它在俄羅斯的學名是俄羅斯燒瓷。馬佩堅介紹，由于卡克圖的花飾圖案帶有濃厚的西方色彩，容易被國外人接受，所以他的作坊才能夠贏得出口訂單，而其他幾個制作中國傳統花絲鑲嵌工藝品的作坊，目前在經營上都比較艱辛。

　　手藝危機

　　技師年紀漸漸老

　　學徒不知哪里找

　　在馬佩堅的帶領下，記者來到了同樣位于通州區的東方藝珍花絲鑲嵌廠，這個廠是原北京花絲鑲嵌廠廠長方曉東開創的。東方藝珍花絲鑲嵌廠位于一座小樓的二層，樓下是一家銀行的儲蓄所，記者來到時是中午時分，但工作間內光線依然不足，與記者攀談的幾位技師年紀均在50歲以上，廠里沒見到年輕人。

　　余偉慶和耿樹良二位師傅熱情地將記者領進廠陳列室，記者看到，這里陳列有用銀絲編織的盤子、獅子繡球、如意、金碗等各種傳統工藝品。余偉慶介紹，一個獅子繡球，需要好幾個人干上兩個星期，工藝十分復雜。這些工藝品全部用銀絲制作，然后鍍金，金絲的成本太高，產品的售價也會很高。耿樹良說，現在廠里干活的工人年紀都跟自己差不多，50歲上下，年輕人不愿意干這個行業。

　　東方藝珍花絲鑲嵌廠的侯峰師傅原來也在北京花絲鑲嵌廠工作，他有一手絕活兒——僅用一把錘子，把一整張銀片敲打成一把壺，壺身帶有優美的曲線，不但周身沒有一條皺褶，而且整張銀片沒有一點浪費。侯師傅說，他給故宮博物院打造過3件復制品，其中一把壺的壺身盤有12條龍，被擺放在珍寶館中展覽。

　　侯師傅透露，用一整張銀片打造這樣一把壺需要大約兩周的時間，但是如果用兩張銀片焊成一把壺，一天時間就夠了。焊出來的壺雖然表面上也很平整，但幾百年以后，壺上的焊縫由于用料和壺體不同，會起變化，用整張銀片打造出來的壺，會依然保持原樣。侯峰曾經收過兩個徒弟，但是現在都不干花絲鑲嵌了，他不知道自己的絕技是否還會有傳人。

　　故宮懷表難仿制

　　許多絕技已失傳

　　馬佩堅說，其實現在花絲鑲嵌方面的很多工藝已經失傳了。故宮館藏有許多做工精湛的懷表，都用到了花絲鑲嵌工藝，但是現在無法仿制。比如某些懷表殼上的人像，只有米粒大小，但是連眼睫毛都做得一清二楚。仔細觀察之下，觀眾還能分辨出哪個人像的眼球是黑色的，哪個是藍色的，還有他們視線的方向。如此精湛的作品，現在已經不知道是怎么做出來的了。還有故宮某些佛塔上，有米粒大小的佛像，但是做工非常細，五官和衣飾俱全，也是花絲鑲嵌的工藝，現在也不知道是如何制作的了。

　　史話滄桑

　　老北京花絲鑲嵌

　　花絲鑲嵌是我國傳統的手工藝品，它將金銀等貴重金屬加工成細絲，以推壘、掐絲、編織等技藝造型，并在金銀絲上鏨出花紋，再鑲嵌上色澤美麗的珠、玉、寶石。

　　春秋戰國時期，就已經有了花絲鑲嵌的產品，到了明代，北京銀作局制作的金冠、鳳冠和各種首飾，都達到了很高藝術水平。明代藝人用極細的金絲編織成的萬歷皇帝金冠，高24厘米，冠身薄如輕紗，空隙均勻，金冠上端有龍戲珠圖案，造型講究，堪稱一代杰作。

　　清代北京的花絲鑲嵌業分工更細，全行業分為實作、鑲嵌、鏨作、攢作、燒藍、點翠、包金、鍍作、拔絲、串珠等11個專業。故宮珠寶館陳列的“金枝玉葉”大盆景、“點翠花鳥”大掛屏、銀質燒藍“鶴鹿同春”等，是這一時期的工藝精品。

　　鴉片戰爭以后，大量金銀外流，金銀工藝停滯不前，特別是日本軍隊入侵中國，老北京的花絲鑲嵌行業處在岌岌可危的境況中。在新中國成立以后，政府對工藝美術行業采取低利貸款，供應原材料，統購、包銷等一系列措施，組織起生產合作社，產品種類、表現手法、造型等方面都有了較快的發展。

　　(記者 王健/文 劉志堅/攝)