林風(fēng)眠24幅國(guó)畫作品索卡藝術(shù)中心首次展出

　　為紀(jì)念林風(fēng)眠誕辰105周年，5月2日至29日，上海袁湘文女士收藏及曾經(jīng)收藏的1977年林風(fēng)眠赴香港前創(chuàng)作的25幅國(guó)畫作品在索卡藝術(shù)中心展出。由于林風(fēng)眠的作品大都已被毀掉，存世量極少，這批創(chuàng)作于上世紀(jì)40年代至70年代的作品，跨越了林風(fēng)眠繪畫從探索、成熟到鼎盛時(shí)期，其中24幅作品都是初次面世，所以愈顯珍貴。

　　林風(fēng)眠宅子、畫作贈(zèng)湘文

　　記者近日來到位于北新橋的索卡藝術(shù)中心。一推門，一個(gè)懸掛在門框上別致的銅鈴立刻發(fā)出清脆的聲響。展廳內(nèi)則是一片清爽，潔白的墻面、明亮的燈光將林風(fēng)眠畫中仕女的白紗、通體留白的貓頭鷹襯托得有一種透明之感，有如月下。索卡藝術(shù)中心藝術(shù)總監(jiān)王一涵女士介紹，從上世紀(jì)80年代末起，索卡藝術(shù)中心就開始致力于林風(fēng)眠、徐悲鴻、顏文樑等老一輩畫家作品的收藏，很多拍賣會(huì)上拍出的林風(fēng)眠畫作都是索卡提供的，附有索卡當(dāng)年的作品保證書。此次展出的25幅林風(fēng)眠國(guó)畫作品，除了一幅曾經(jīng)展出過，其余都是首次面世。由于作品珍貴，所以光是保險(xiǎn)就高達(dá)3000萬(wàn)元。

　　據(jù)悉，這些畫作都是或曾經(jīng)是今年已經(jīng)年逾八旬的袁湘文女士的藏品。那么袁家和林家到底有什么樣的往來，使得林風(fēng)眠在1977年赴港時(shí)將自己的畫作和宅子一同托付于袁湘文女士呢？王一涵介紹，袁湘文女士的丈夫潘其鎏是林風(fēng)眠的學(xué)生，她本人是醫(yī)生。“文革”期間，林風(fēng)眠、潘其鎏皆被關(guān)押，當(dāng)時(shí)林風(fēng)眠身患重病，袁湘文非常細(xì)心地照顧、幫助過他。所以1977年林風(fēng)眠出國(guó)探親之前，把自己的宅子和一批畫作交給她代管。后來，林風(fēng)眠定居香港，就將宅子和畫作一并贈(zèng)與袁湘文，現(xiàn)在的林風(fēng)眠故居仍是袁湘文私宅。

　　據(jù)介紹，此次展出的畫作皆為國(guó)畫，分為彩墨、水墨。記者問為什么沒有油畫，汪一涵解釋說，林風(fēng)眠的油畫作品現(xiàn)在國(guó)內(nèi)可見的幾乎是鳳毛麟角。1926年，林風(fēng)眠從法國(guó)留學(xué)歸國(guó)后，主要?jiǎng)?chuàng)作國(guó)畫，加上后來遇到戰(zhàn)爭(zhēng)，油畫工具購(gòu)買不太容易、創(chuàng)作周期相對(duì)較長(zhǎng)，所以開始主要?jiǎng)?chuàng)作國(guó)畫。1926年，當(dāng)時(shí)年僅27歲的林風(fēng)眠應(yīng)邀擔(dān)任北平藝專校長(zhǎng)，當(dāng)時(shí)倒是畫了兩張油畫，主要反映的是民族疾苦。

　　仕女畫多以女兒為藍(lán)本

　　仕女和花鳥是林風(fēng)眠最主要的兩類畫作。此次展覽中一幅名為《白紗女子》的畫作給記者留下了很深印象，盡管之前曾多次在畫冊(cè)中欣賞過這張作品，但初次面對(duì)原畫，仍倍感驚嘆。作品描繪了一個(gè)細(xì)眉鳳眼的古代仕女坐像，人物的白色紗衣和身后白色“美人肩”花瓶以及花朵的白色花蕊相呼應(yīng)，在墨色渲染的黑色背景映襯下，更加突出。特別是人物袖口白紗的刻畫，極為精妙，有一種透明之感。再看其他十幾幅細(xì)筆淡墨淡色仕女，盡管創(chuàng)作手法有異，但都比例得當(dāng)，形象秀美，或撫琴、吹簫、執(zhí)扇、弄花、散步，在輕煙細(xì)柳般的閑淡優(yōu)雅之中，又隱隱有一種寂寥惆悵之感。

　　據(jù)介紹，這實(shí)際是同林風(fēng)眠的經(jīng)歷密切相關(guān)。王一涵介紹說，據(jù)袁湘文女士回憶，林風(fēng)眠生前為人謙虛，淡泊名利。1950年，林風(fēng)眠因與一些青年學(xué)生研究現(xiàn)代藝術(shù)，被杭州藝專作為“形式主義”加以批判。1951年夏，他辭職離開杭州回到上海家中。

　　據(jù)介紹，林風(fēng)眠的妻子是法國(guó)人，他們的女兒嫁給了一個(gè)巴西人。后來，妻子、女兒、女婿移居巴西，但不知出于何種原因，林風(fēng)眠決定獨(dú)自留在上海，整天閉門畫畫，很少會(huì)客，就連畫室外面的客廳也是另設(shè)的門，客人到來需從此門進(jìn)來。1977年，林風(fēng)眠申請(qǐng)去巴西探親，但后來卻在中途定居香港，一直到他1991年去世。14年間，除了香港的表弟，陪伴他的就是一個(gè)一直在照顧他的義女，再?zèng)]能和妻子女兒相聚。王一涵指著一幅仕女畫說，林風(fēng)眠很多作品中的人物都是根據(jù)女兒的肖像創(chuàng)作的，也許對(duì)于家人的思念只有這些無聲的畫作才知道。

　　林風(fēng)眠假畫多為風(fēng)景靜物

　　本月15日榮寶春拍將上拍的幾件林風(fēng)眠代表性作品，其中估價(jià)為60萬(wàn)至100萬(wàn)元的《對(duì)鏡仕女》和估價(jià)120萬(wàn)至180萬(wàn)元的《憩》是最吸引眼球的拍品。回顧去年拍賣市場(chǎng)，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，林風(fēng)眠的作品過百萬(wàn)元的多達(dá)近20件，其中在香港蘇富比拍賣會(huì)上，瑞士一藏家提供的幾件作品均拍出了相當(dāng)理想的價(jià)位，《四美圖》更是以510.24萬(wàn)港元成交，創(chuàng)林風(fēng)眠中國(guó)畫作品新高。對(duì)于近年林風(fēng)眠的畫作價(jià)格正在逐漸上漲的原因，王一涵分析道，過去寫實(shí)風(fēng)格的畫作更容易為大眾接受，適合于政治宣傳，林風(fēng)眠那帶些抽象意味、寥寥數(shù)筆即勾勒成形的畫面很難為人理解，當(dāng)時(shí)對(duì)他的宣傳也不夠。但改革開放后，國(guó)家對(duì)他進(jìn)行了正確評(píng)價(jià)，并給予了相應(yīng)的藝術(shù)史上的位置。加上近年國(guó)內(nèi)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，藝術(shù)市場(chǎng)的完善，收藏隊(duì)伍的專業(yè)，人們會(huì)逐漸認(rèn)識(shí)到這位致力于將本國(guó)傳統(tǒng)和外來文化相結(jié)合的畫家的價(jià)值。因?yàn)閯?chuàng)新才是繪畫發(fā)展的動(dòng)力。

　　采訪中，王一涵感慨地說，現(xiàn)在冒林風(fēng)眠之名的假畫比比皆是，想收到真畫也就更難了。以前在某拍賣會(huì)看到10張畫，可能有一半是真的，但現(xiàn)在10張里面可能一張真的都挑不出來了。不過，據(jù)王一涵說，目前看到的林風(fēng)眠假畫多為風(fēng)景、靜物，人物的相對(duì)較少。這是因?yàn)槟７虑罢呦鄬?duì)簡(jiǎn)單一些，而林風(fēng)眠的人物畫因?yàn)槿宋镌煨汀⒕�條都很見功力，所以不好仿造。王一涵還透露，林風(fēng)眠喜將國(guó)畫、水彩混合使用也是他畫作的一個(gè)突出特點(diǎn)。因?yàn)閲?guó)畫透明，他便常用于人物臉龐的描繪；不透明的水彩則主要用于衣服等物品的刻畫。

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　　林風(fēng)眠：(1900-1991年)是中國(guó)現(xiàn)代繪畫的開拓者和現(xiàn)代美術(shù)教育的奠基人，有“現(xiàn)代中國(guó)繪畫之父”之稱。原名林風(fēng)鳴，廣東梅縣人。早年赴法國(guó)勤工儉學(xué)，留學(xué)回來后，應(yīng)蔡元培之聘先后任北京美術(shù)專科學(xué)校校長(zhǎng)和西湖國(guó)立藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)之職，為國(guó)家培養(yǎng)了一大批美術(shù)人才，如趙無極、朱德群、吳冠中、羅工柳等。1977年獲準(zhǔn)出國(guó)探親，卻在中途定居香港。他在數(shù)十年的探索中，創(chuàng)造出“林風(fēng)眠格體”，即繪畫幾乎都是方紙布陣，構(gòu)圖飽滿充實(shí)。用西畫之格，表現(xiàn)中國(guó)畫之魂。常見的繪畫題材有仕女、荷花、蘆雁、風(fēng)景、盆花、白鷺、裸女、京劇人物等。作品大多有一種悲涼、孤寂、空曠、抒情的意境。著有《藝術(shù)叢論》、《中國(guó)繪畫新論》、《林風(fēng)眠畫集》、《林風(fēng)眠畫選》等。 (記者 孫玉潔)