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□本報(bào)記者 歐陽毅 見習(xí)記者 李正豪
正如那句流行的電影臺(tái)詞“審美疲勞”，欣賞了眾多的畫展之后，免感嘆這么多畫除了油畫就只有國畫了。所以當(dāng)李薔生帶著62幅鋼筆畫展現(xiàn)在觀眾面前時(shí)，很多人都感覺到耳目一新。
面對眾多的溢美之詞，李薔生卻說，“那不是最好的作品。”確實(shí)，比較起他用鋼筆畫的建筑和風(fēng)景來看，人物肖像畫似乎簡單多了。
鋼筆畫也具表現(xiàn)力
李薔生說，鋼筆畫的難度在于不能像毛筆那樣可粗可細(xì)，因?yàn)橛蒙珕我灰膊荒芟胥U筆炭筆那樣畫出對比強(qiáng)烈的明暗深淺。鋼筆畫用的墨水既不能像油畫那樣覆蓋，也不能像鉛筆那樣便于修改。
鋼筆畫作為一種具有獨(dú)特表現(xiàn)力的繪畫藝術(shù)，起源于19世紀(jì)的歐洲。但很多時(shí)候它僅僅是成為其他畫種的一種佐料。在19世紀(jì)至20世紀(jì)初期的許多歐洲古典文學(xué)作品中，一些著名插圖都采用了鋼筆畫。在西方，也有不少精于鋼筆畫創(chuàng)作的畫家，倫勃朗、畢加索、馬蒂斯等有許多的鋼筆畫家作品傳世。
我國在上世紀(jì)30年代也曾流行過鋼筆畫，中國卡通電影之父萬簌鳴創(chuàng)作的動(dòng)畫都基本上是鋼筆畫。50年代后，鋼筆畫藝術(shù)有所衰退，但當(dāng)時(shí)出版的大量連環(huán)畫中仍有一些采用了鋼筆畫形式。“文革”后，鋼筆畫藝術(shù)創(chuàng)作每況愈下。畫鋼筆畫的人已是寥寥無幾，優(yōu)秀的鋼筆畫作品更是鳳毛麟角。究其原因，一是有人認(rèn)為鋼筆畫的創(chuàng)作周期比較長，不如其他畫種畫起來快；二是一些畫家感到普通消費(fèi)者對鋼筆畫不甚了解，怕吃力不討好，沒有市場前景；三是不少人認(rèn)為鋼筆畫難登大雅之堂。正是因?yàn)榉N種原因，鋼筆畫才無法成為一種獨(dú)立的畫種。
三十年持之以恒
盡管知道鋼筆畫的創(chuàng)作難度，但李薔生30年來卻沒有間斷過：“我興趣廣泛，愛好文學(xué)、音樂，10多歲起開始閱讀狄更斯、羅曼。羅蘭的小說，海涅的詩歌，他們的著作里有很多精美的插圖，讓我非常著迷。”
李薔生不僅用鋼筆作畫，他對油畫、國畫、陶瓷也很喜歡。
而最讓李薔生難以忘懷的是小時(shí)候好的鋼筆根本就買不起，當(dāng)自己帶著墨水瓶和鋼筆去繪畫時(shí)，有幾次把墨水打翻了，讓他很窘迫。
李薔生說他曾經(jīng)畫過一張孫中山肖像，為臺(tái)灣國父紀(jì)念館收藏。當(dāng)那些國民黨的老將軍看到這張畫，驚嘆到：“哎呀。過去我看到的就是這個(gè)樣子的。”
沒有形成規(guī)模的市場
在國際大拍賣行里，每年都有一些藝術(shù)大師的鋼筆畫作品，畢加索簽名的一幅復(fù)制鋼筆畫作品曾拍出30萬歐元的高價(jià)，這讓李薔生很興奮，他的作品目前也得到了市場認(rèn)可，雖說還無法與名家相比。他介紹說，他的《清末風(fēng)俗》系列作品中的一幅最貴曾達(dá)到1.8萬美元。
雖然現(xiàn)在他的作品被很多美術(shù)館、博物館以及私人藏家收藏了。“但是，國內(nèi)現(xiàn)在還沒有這個(gè)市場，我現(xiàn)在也沒有經(jīng)紀(jì)人替我打理這些業(yè)務(wù)。”李薔生透露。比較起國內(nèi)的畫家作品都按照一尺多少錢來算，國外的鋼筆畫都是按照時(shí)間來算的，時(shí)間花得越多也就越貴。在這種不統(tǒng)一的價(jià)格計(jì)算下，從價(jià)格來講，李薔生的作品并沒有完全地走向市場化。
在內(nèi)地，鋼筆畫展和鋼筆畫拍賣根本上就是空白。也正是這樣的前提下，這次很多拍賣行和畫廊都慕名前來聯(lián)系李薔生想代理他的鋼筆畫。一些獨(dú)具慧眼的收藏家已開始收藏鋼筆畫作品，這次畫展結(jié)束的時(shí)候，差不多2/3的產(chǎn)品被人收藏。雖然在數(shù)量上不是很可觀，但作為這是大陸第一次鋼筆畫展來說，這個(gè)成績已經(jīng)很不錯(cuò)了。
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