關于藝術品投資的對話

　　近來各拍賣行藝術品成交價格屢創新高，使藝術品成為投資領域的熱門話題。據有關統計數據顯示，2004年全國藝術品拍賣市場總成交額超過50億元人民幣，今年將有更大突破。有人統計過，去年藝術品投資收益率高達16.1％，個別投資品種僅半年回報率竟高達80％，今年就更為強勁，不少藝術家的作品價格幾個月翻了好幾倍。為此，本報記者特采訪了幾

位業內人士，請他們就藝術品投資各抒己見———

　　黃巖

　　藝術品投資也有風險

　　黃巖，從事繪畫和雕塑，同時兼有策展人、畫廊老板等多重身份。作品包括先鋒繪畫與雕塑等。在798、索家村、環鐵等處開辟有MasterBit、影像地帶、獨生一代等空間（工作室或展場）。

　　記者：現在從事藝術品投資的人越來越熱，這對藝術的發展是否真正起到了推動作用？

　　黃巖：推動作用不可小視。就我而言，我的藝術創作活動沒有停止，反而是加快了。

　　我認為，藝術品投資的興盛，扶持了藝術家，促進了藝術家的成長。就拿我們創辦畫廊來說吧，它一可以發現和培養藝術家，許多藝術家就是通過這個陣地涌現出來的；二可以培植投資者的資源，成為許多投資者的橋梁，并培養潛在的投資力量。

　　藝術品投資主要是兩大市場，一級市場主要是畫廊，它的作用主要在發現藝術家，培養藝術家。二級市場是拍賣行。現在，嘉德、中信、蘇富比等拍賣行已經拍賣當代藝術品投資的份量正在增加。到今年為止約占拍賣品比例的5％—10％。

　　記者：有人提出，像你一樣，現在許多畫家介入到將當代藝術商業化的工作中來，他們認為這種投資遲早會出問題，你除設立空間外，自己收藏嗎？

　　黃巖：當然也收藏啊。

　　和傳統投資一樣，如果你把

　　艾未未

　　投資藝術品是一種精神消費

　　艾未未，涉足空間設計等藝術領域，工作涉及建筑、雕塑、繪畫、家具、編書、策展等多方面，促進國內外收藏家收藏中國當代藝術作品的最早推動者之一。

　　記者：人們常引用“亂世黃金、盛世收藏”來描繪今天的藝術品投資背景，你是否也這樣看的？

　　艾未未：中國就大環境而言，確實迎來了盛世。對于收藏，國人從不陌生。從達官貴人，到文人雅士，再至商人，把藝術品當作風雅而收藏的歷史非常長。現在又開始了，因為社會穩定，溫飽之余，人們看重精神上的滿足。投資藝術品，就是一種精神消費。

　　記者：很早以前，當德國收藏家希客開始收藏中國當代藝術作品的時候，你發揮了橋梁作用，對扶持中青年畫家的成長，推動中國當代藝術作了很重要的工作。那么，這些年來的這一波藝術投資，算不算是西方收藏家推動出來的呢？

　　艾未未：其實，近百年來，買賣中國藝術品的活動都是外國人先動手了，國人才跟風。但這代替不了中國人自已的選擇。現在，表面上也跟風，但與過去已經不同。不同在于，今日的收藏，它是基于另一個時代特性之上的投資。中國人在外國人面前的不平等已成過去，權勢和金錢對藝術品的壟斷程度已經不是過去那種樣子。現在人們對藝術品的審美觀念、欣賞習慣、文化標準與過去也不相同。今天的“有錢人”與過去的行事方式也是不一樣的。可以看到的是，藝術品投資的方式也是當代的。我更愿意相信，中國人對待藝術品，依靠自身的判斷，正在再次形成自己的習慣并日益成熟。

　　趙樹林

　　當代藝術正成為藝術領域主流

　　趙樹林，當代藝術策劃人。

　　記者：你與當代藝術界的各類人接觸密切，你所認知的當代藝術現在處于什么狀態？

　　趙樹林：當代藝術在中國，培育期已經過去，從前兩年起，已經開始了她的成長期。從岳敏君等人的作品在拍賣場上表現出來的勁頭可以發現，當代藝術正在成為藝術領域的主流。藝術品投資中，當代藝術品的投資比例增長迅猛。這些就是信號。

　　記者：藝術品投資需要一個很長的培育過程，在這個過程中，培育的內容應該包含哪些？

　　趙樹林：我認為首先是全民的藝術素質教育的培養。經濟上去了，人們有錢了而且有閑了，這時候需要精神上的滿足。當代藝術提供了新的藝術享受，人們審美的提高是當務之急。其次，經濟飛速發展，政府應該把文化和國家的發展戰略結合起來。當全球化在加強之際，包括如何在文化層面設立壁壘，這應該拿出應有的措施來，讓它合法化。再次，政府應該從制度、公共設施、傳播等層面支持當代藝術家的發展，保護他們的同時，引導他們遵守規則，使藝術家和藝術投資者在一個理性的軌道上，完善藝術品的創造與投資行為。

　　吳冠中的《金色田野》在嘉德秋拍中拍出550萬元

　　《市場報》(2005年12月28日第五版)