廣東美術(shù)館展出巨型歷史畫作

　　走進廣東美術(shù)館3號展廳，像走進電影院。四面墻上，四幅超寬的“銀幕”，正在演出四部抗戰(zhàn)史詩……廣東美術(shù)館正在舉辦的“魂魄·歷史——廣東中青年藝術(shù)家大型歷史畫創(chuàng)作展”中，展出4幅各長13米、高3米的巨型歷史畫作。據(jù)悉，這是廣東有史以來最大的抗戰(zhàn)題材歷史畫。

　　從今年3月開始，廣東美術(shù)館組織廣東畫院、廣州美術(shù)學院、廣州畫院和廣州軍區(qū)等廣

東省最有實力的中青年畫家，組成4個藝術(shù)家創(chuàng)作小組，分別創(chuàng)作了《雄獅怒吼》、《殤》、《東江魂》、《悲壯山河圖》等4幅巨型歷史畫。開展以來，許多觀眾在歷史畫前留影。巨大的畫面使人震撼，而一旁的電視機里播放畫家創(chuàng)作過程的剪影也吸引了人群。人們或許會問，創(chuàng)作前后兩三個月的時間，畫家們?nèi)绾卧诳崾钕峦瓿勺髌罚孔鳛閺V東最大的抗戰(zhàn)歷史畫，它們有什么藝術(shù)特色？

　　因為夠大所以更有視覺沖擊力

　　廣東美術(shù)館三號廳空氣有一點發(fā)黃，而氣氛則顯得悲壯。發(fā)黃的是墻上的四幅畫，悲壯的是墻上英烈們的表情。

　　在鄧超華創(chuàng)作的《雄獅怒吼》里，到處是抗戰(zhàn)的身影。我們看到，所有中華兒女不分民族、不分階層、不分地域，拿起武器，上陣殺敵。鄧超華說，在整個波瀾壯闊的抗日戰(zhàn)爭中，中國共產(chǎn)黨的抗日主張“全民抗戰(zhàn)”無疑是最正確的……中國這頭睡獅覺醒了，發(fā)怒了，帶著無法平抑的巨大悲憤，在殘酷的戰(zhàn)爭中沖鋒陷陣。我努力在創(chuàng)作中體現(xiàn)中華民族這種不屈不撓勇往直前的精神。

　　在《殤》面前，很多人會問，它為什么跟一般的歷史畫不同？畫里很少有人物，只有一個個電影片段一般的場景，宏大的戰(zhàn)場，死難的景象；畫里也很少以往歷史畫里一筆一畫的具象，只有大寫意的印象……作者之一方瑞說，關(guān)于歷史人物的創(chuàng)作，已經(jīng)不需要我們再枉費精力。我們需要的是用新的形式，來達到更強的反省，更大的震撼。因此，我們在創(chuàng)作中融入了一些實驗性的手法，整幅畫基本是“大寫意”，也不局限于用筆，潑墨、積染、拓印……在歷史畫領(lǐng)域里，這或許還是首創(chuàng)。

　　《悲壯山河圖》則幾乎是一部抗戰(zhàn)史的濃縮版。用4個片段，描繪出一部完整的抗戰(zhàn)歷史。畫面人物形象模糊不定，但充滿著悲壯、慘烈、絕望的氣氛。創(chuàng)作者之一陳朋介紹，他們借用電影蒙太奇的手法，將不同歷史階段組合在一起，再以細致的筆觸描繪具體的情景。

　　上述幾幅畫都以震撼人心的場景，突破以往歷史畫的局限。而《東江魂》畫的依然是人物。只是，它的人物更多，對比更強烈。有的臉很黑，神情悲壯；有的臉很白，含著希冀；有的臉很大，有的臉很小，但表情一樣倔強、突出。創(chuàng)作者之一黃國武介紹，他們用巨大而集中的肖像，以柔弱的水墨媒材，表現(xiàn)一種無比剛強的“東江魂”——凝重的銅墻鐵壁，這在歷史畫中前無來者。

　　“用這批畫作來紀念抗戰(zhàn)，有著特殊意義。首先是夠大，更有視覺沖擊力，能帶給觀眾更大的心靈震撼；其次，它傳達出這樣一條信息:藝術(shù)家可以表達出自己的社會責任感，而且可以表達得很好。”黃國武這樣說。

　　重讀歷史發(fā)現(xiàn)很多東縱老隊員

　　在展廳中央方柱上，有一批畫家創(chuàng)作過程的照片，旁邊還有一臺電視，播放著創(chuàng)作片斷。但這些，并不能全盤反映真正創(chuàng)作中的苦與樂。

　　據(jù)了解，今年3月，廣東美術(shù)館為4個創(chuàng)作小組各租了一個倉庫作為創(chuàng)作場地。而后，各個創(chuàng)作小組依照各自的選題，開始準備創(chuàng)作。畫家們開始重新熟悉這一段歷史。

　　黃國武說，對東江縱隊，他以往的印象中，只知道它是廣東這片熱土上的一支抗日武裝隊伍。但一個多月對史料、對歷史圖片的翻閱，對羅浮山“東江縱隊紀念館”的3次拜訪，與東江縱隊老隊員的交談，“一支默默地散發(fā)著威懾力的抗戰(zhàn)鐵軍形象凸現(xiàn)在我們的眼前”。他還意外地知道，自己很多朋友的父母都是東縱的隊員，他讀書時的系書記也是東江縱隊的；一個東縱當年的手槍隊長告訴他許多東縱的故事:武器都是繳回來的，全隊統(tǒng)一服裝只有一頂紅軍帽，帽子上的五角星很多還是隊員自己用紅布剪出來縫上去的……

　　赤膊揮毫畫水墨用汗水就行了

　　畫家們說，過去，隨著時間流逝，抗日戰(zhàn)爭在他們腦海中漸漸成為一個模糊的概念，而因為這次創(chuàng)作，這段歷史又變得具體起來，感情也變得強烈、清晰。到最后，他們幾乎是日夜奮戰(zhàn)，經(jīng)常畫到凌晨、通宵……

　　《悲壯山河圖》作者之一王大鵬回憶說，在租用的倉庫里，風扇吹出的是熱風，潑到地板上的水片刻就會蒸發(fā)掉。“為了趕時間，我和陳朋已顧不得這些，兩人赤膊上陣，揮汗如雨，爬上爬下，默契合作，連續(xù)奮戰(zhàn)20余天……”

　　《東江魂》作者之一崔躍說，“創(chuàng)作場地在南泰批發(fā)市場的倉庫里，通風不好，又是頂樓。我每天中午要洗兩次澡，水太燙了，一洗我就想，還不如不洗。我們開玩笑說，畫水墨不用水，用汗就可以了。”

　　畫家的創(chuàng)作沒有白費。《雄獅怒吼》的作者鄧超華介紹，他的岳父——一位身經(jīng)百戰(zhàn)的老八路，拄著拐杖站在他創(chuàng)作的中國畫巨作前時，竟忘情地手揮拐杖，猶如當年于戰(zhàn)場上高掄砍刀、浴血奮戰(zhàn)般激動。

　　本報記者　蒲荔子　實習生　羅歡貽