而在藝術品市場的發展中，最核心的問題是如何引導建立一個真正的藏家群體。真正的藏家首先需要熱愛藝術，更需要有一定的文化修養去了解藝術、研究藝術。比起財力來說更重要的是收藏的觀念。形成了觀念的藏品就會有體系，就會在收藏中體現個人的趣味。對于收藏來說，這要比藏品的價格和數量更顯得重要。就好比“排列”誰都會，但是“組合”則需要更多的智慧與耐心。

　　過去五年藝術品市場的繁榮之所以存在泡沫化現象，歸根結底是藝術品的購買群體大部分以投資、投機為目的，而缺少真正的藏家群體。因為市場如果缺乏作為藏家的中堅力量，價值就會發生混亂，價格也會起起落落。藝術品在市場中就視同與一般商品，而非藝術的產物。這種情況下的繁榮實際上是一種虛擬的繁榮。今天在國際金融危機的經濟背景下，藝術品市場中一些真正有藝術價值、史料價值的優秀藝術品仍然有許多人在購買，這表明這些購買人是真正喜歡藝術品，也表明中國的藏家群體正在逐步建立。

　　金融危機可以說對藏家群體的建立是一種機遇，為什么呢？首先，現在的市場處在價格的調整期，收藏家只需花比平時更少的錢來購買他的藏品，其實許多知名的大收藏家往往把握了這種機遇，比如戰爭、經濟危機來壯大他的收藏。民國時候上海最著名的收藏家錢鏡塘先生如果不是在動亂時大量買進別人拋售出的藝術品，是不太可能在數十年的時間里擁有五萬多件高質量的藏品的，而這同時也體現了一位偉大的收藏家所具有的保護藝術品，保護文化的社會責任。今天在有條件大量購買藏品的時候，由于個人藏家的精力財力有限，而最終只能關注某一門類的深入收藏與深入研究，這種藏家的細致分工的現象使得這個群體更加扎實，更加專業化，同時也促進了中國藝術品市場各種門類的共同發展。其次，金融危機促進了一代藏家的更新，現代的中國藝術品市場基本上只存在一代藏家，而對一個長遠的市場來說，如何做好藏家的更新換代是收藏活動得以傳承的關鍵。中國的第二代藏家在先天上就要優于第一代藏家。教育的提高與社會對文化的重視使得第二代藏家具有更豐富的文化修養，以及更開放的觀念，這種觀念不僅包括對精神領域的重視，也包括對藝術品的價值觀的改變。所以以第二代藏家群體為中堅力量的市場時候勢必要比第一代的市場更加繁榮。另外，畢竟收藏藝術品是一種經濟行為，從經濟學的角度來說，在金融危機之下，人們的投資心態勢必更趨理智，投資的安全性超越了投資的回報率成為人們首要關心的問題，而藝術品是一個無可替代的安全領地。藝術品的稀有性和不可再生性，以及它所具有的不可估量的文化價值，使得它的價格受到外部的影響較小，從而保證了他身價的穩定性。這也成為今后市場吸引資金的一個方面，對于收藏家來說主要的作用是可以放寬心態。

　　當然要使得這個群體真正壯大并成為中堅力量，我覺得還有很長的路要走，而且是需要多方面共同努力的。對于拍賣公司這樣的市場主體機構來說，有能力也有責任去引導，幫助這個群體的壯大。這場危機同時迫使拍賣公司的經營者必須重新審定拍品的藝術標準，必須重新判定拍品的價值與價格關系，必須重新完善、提高經營者自身的服務工作與管理水平。比如，我們西泠拍賣將在2009年1月2日舉行的拍賣中著重做好以下工作：為藝術作品的真偽嚴格把關，從學術的角度考訂拍品的價值，從市場的角度決定藝術價值在價格中的體現，做細致到位的服務，開發不同的藝術門類等等，這些都在幫助藏家更好地了解藝術品，從而提高他們的興趣，最終由他們自己帶著個人趣味地去選擇他們喜愛的藝術品，而擺脫盲目購買所帶來的一系列弊病。

　　當流通的藝術品的主要持有者從投資者、投機者轉變為藏家群體的時候，買賣方都將發生變化。而以收藏家為主體的買賣方是一個健康有序的藝術品市場的基礎。只有在這個基礎上藝術市場才能體現它精神領域的價值，因此在市場中形成一個自發的良好的價值判斷的標準。也就是說決定藝術品價格的不單單是供求關系或者經濟狀況，而是由藏家群體對藝術品的藝術價值以及史料價值進行認定。這樣就有了優劣之分，真正偉大的藝術品才有可能不被人冷落，而創造出遠比現在所謂的天價更高的價格也就不足為奇了。到這時，中國的藝術品市場在自身扎實的基礎上，再與國際接軌就是順理成章的事了。

　　所以在我看來，這次金融危機對中國的藝術品市場并非是一個單純的沖擊，而是在它正準備自身調整的時候的一支催化劑。中國藝術品市場的繁榮是必然的，金融危機恰恰讓我們有機會促使這一進程盡早走入正軌，即是引導到健康有序，國際化的市場進程。這對于藏家，對于拍賣公司，對于整個市場都將是一次機會，也是一次考驗。最后，借用股神巴菲特的一句名言來結束今天的話題——當人們貪婪的時候，你要恐慌；當人們恐慌的時候，你要貪婪。

　　人物檔案

　　陸鏡清，著名收藏家，現任西泠印社拍賣有限公司總經理，浙江省藝術品經營行業協會會長，浙江省美術藏品征集鑒定評估專家委員。