在接下來的文章中，從我們所掌握的數據中也可以明顯地感受到2008年春拍的回落態勢，此前一直氣貫長虹的當代藝術品走勢也同時出現了回調。雖然數據本身給人的感覺還并不猛烈，但在實際市場中投資者對個案的感受卻要強烈得多，有些品種的回落幅度已經超過了50%。

　　如果說前幾年的當代藝術品是放了一顆“衛星”，而在今年，“頹勢”、“泡沫”、“崩盤”則成了市場的主旋律，整個市場突然一下子陷入了四面楚歌的局面。而不少境外資金已早早地嗅出了其中的味道，其快速套現的舉動無疑加重了市場的頹勢。有一個例子可以很好地說明這一點，香港蘇富比春拍的108件中國當代藝術拍品全部來自美國藝術基金“仕丹萊收藏基金”，雖然這一“全球最大的中國當代藝術收藏機構之一”解釋此舉的原因是由于美國次債危機，但中國藝術品處在懸崖邊的高價位無疑是其最根本的動因。

　　拐點已經出現

　　市場蕭條的背后其實隱藏著巨大的危機，我們不得不承認這樣的現實，藝術品投資市場的拐點已經來臨。如果要用證券市場來做個比喻，當前的藝術品市場就如同今年的滬深股市，同樣處在一個從6000點回落的過程當中。

　　此前的這波藝術品藝術品行情最出彩的非中國當代藝術莫屬，在過去3年中，許多中國當代藝術品價格飆升讓整個世界都感到了震驚。 在這一輪瘋狂的上漲中，一流當代藝術家的作品數十倍、數百倍的價格飆升，比如王廣義的《大批判》系列，2007年底以90萬英鎊成交，是1996年價格的63倍，與此同時，不少二流至四流的當代藝術家作品價格也獲得了近20倍的上漲。2007年底，《福布斯》雜志發表的一項五大熱門藏品排行榜，名列首位的就是中國當代藝術品，但是越來越多的國際評論家開始給這輪瘋漲潑冷水。

　　與此同時，藝術評價家朱其提出的 “謊言共同體”的觀點更讓市場陷入了一個巨大的漩渦，他認為很多藝術家和拍賣公司曖昧，有些藝術家直接參與和導演拍賣，請自己的人去競拍，只為賺取高價的名聲，吸引媒體的注意，以便第二年卷土重來。他說：“當代藝術市場已經不像收藏，更多地是一種投資，甚至淪為一種投機行為。”

　　“謊言共同體”是否存在似乎沒有必要進行太多的爭論，但當前中國藝術品市場存在的泡沫卻已經顯而易見。蘇富比董事、亞洲當代藝術中心負責人張曉明一針見血地指出：“在中國當代藝術市場中，每個人都擔當著多重身份，相互之間角色串位，而中國當代藝術的現實和格局與西方整個藝術體系的巨大差別，將會成為未來市場良性運轉的障礙。”

　　在這組文章中，藝術品投資者伍勁給我們講述了自己的故事，他是一位市場的弄潮兒，見證了這幾年來中國當代藝術品大潮的變遷，而且從中收獲不菲。但他并沒有回避當前的市場窘境：“股市到了4000點的時候大家都在說拐點，然而市場卻繼續在上漲，然而等到了6000點的時候，拐點真的來了，當前的藝術品市場就是這樣。”

　　大洗牌在所難免

　　拐點的出現是殘酷的，它所引發的是市場自我矯正，在這個時期里，許多被人為炒高的藝術品將會被淘汰出局，甚至最終成為“藝術垃圾”。這個比例有多少，有的說在當代藝術品中會占到50%，更有觀點認為會達到90%，但無論如何我們都必須面對這樣一個事實，優勝劣汰已在所難免。