“謊言共同體”之下的“大腕”文化

　　當代藝術(shù)實際上正在創(chuàng)造一種非常可怕的“謊言共同體”，以及向商業(yè)化游戲的蛻變，一方面，中國社會正在對新前衛(wèi)藝術(shù)在過去二十年的艱苦奮斗表示敬意，資本和媒體開始全面支持中國當代藝術(shù)，希望這個藝術(shù)群體能夠繼續(xù)保持前衛(wèi)文化的姿態(tài)，為中國新文化塑造國際影響力；但另一方面，這個藝術(shù)圈正在利用過去二十年反叛和探索獲得的形象和口碑，將其變成批量生產(chǎn)的“符號”產(chǎn)品，趕上變成“億萬富豪”的末班車，每個人都像是一個個精明的企業(yè)家，迅速學會玩弄商業(yè)游戲。讓一些并不笨的行外人驚呼看不懂，前衛(wèi)藝術(shù)家原來如此“愛錢”。

　　前衛(wèi)藝術(shù)的市場化，產(chǎn)生的卻是一個“價格謊言共同體”。在當代藝術(shù)市場，實際上大部分是市場投機商，大家買畫的目的并不是為了收藏，都是為了賣給下一個人。搶畫的人多了，畫的價格就節(jié)節(jié)上升，這就像許多年前的“君子蘭”現(xiàn)象。

　　這樣一個結(jié)構(gòu)畸形的藝術(shù)市場，形成了一個以資本和拍賣天價為軸心，以繪畫為主體的運轉(zhuǎn)模式，并迅速帶動年輕一代藝術(shù)家走向極端的商業(yè)化和藝術(shù)生產(chǎn)化。這實際上不是文化進步，而是在畸形社會生態(tài)下的一種變相的墮落。上世紀80年代的藝術(shù)新潮曾經(jīng)以反主流和引進先鋒形式為理想，如今反叛主流的藝術(shù)家自己成為新主流，西方的先鋒形式像波普藝術(shù)、觀念藝術(shù)、裝置藝術(shù)、Video變成一種新時髦藝術(shù)形式。

　　由于中國特殊的歷史原因，公眾和藝術(shù)投資人在藝術(shù)知識的掌握上與專業(yè)藝術(shù)圈有一個“時間差”。藝術(shù)圈不認為是前衛(wèi)的東西，社會公眾和新貴階層這幾年剛剛開始覺得很前衛(wèi)；藝術(shù)圈不認為國際雙年展是很重要的學術(shù)標志，社會公眾和藝術(shù)投資人才剛剛開始對威尼斯雙年展產(chǎn)生敬仰。這就為各種“偽前衛(wèi)藝術(shù)”、“偽當代藝術(shù)”和夸大自己藝術(shù)的國際地位和影響力的藝術(shù)群體預(yù)留了欺世盜名的空間。

　　以北京798等藝術(shù)區(qū)為代表的當代藝術(shù)，不斷地將藝術(shù)創(chuàng)造變成一種符號生產(chǎn)的個人產(chǎn)業(yè)。從網(wǎng)絡(luò)、雜志、藝術(shù)史、民間藝術(shù)、卡通漫畫、影視劇照，甚至從醫(yī)學、生物學、軍事武器書上尋找一個個現(xiàn)成的圖像，然后抄襲西方藝術(shù)的語言方式，將別人或集體發(fā)明的圖像修改成自己的符號，通過資本和市場炒作變成“知名符號”，只要這個“知名符號”出現(xiàn)在畫布上就很好賣。然后在藝術(shù)市場上做價格。利用國內(nèi)的新收藏家不太懂藝術(shù)，讓他們以為這是原創(chuàng)的前衛(wèi)藝術(shù)。完成了這一輪資本和名聲的原始積累后，再利用資本蓋更大的工作室，請助手幫自己做作品，參加各種國內(nèi)外展覽和買各種學術(shù)雜志版面學術(shù)包裝，利用新收藏家和國內(nèi)不了解國外情況，夸大自己在國外展覽的重大影響。在搞定國內(nèi)市場后，進一步打開歐洲、美國、亞洲的藝術(shù)市場。

　　這就是當代藝術(shù)資本化之后的“大腕”文化，這描述起來太像馮小剛的電影《大腕》。行外人也許不信，當代藝術(shù)圈實際上的商業(yè)游戲和“大腕”做派比馮小剛電影更牛。北京阿拉里奧畫廊的藝術(shù)總監(jiān)韓國人尹在甲年前跟我討論過藝術(shù)市場，他的大意是：一個國家的前衛(wèi)藝術(shù)市場興起不容易，我們還是要盡量說好話，以保護他的成長。把這個市場說砸了，對誰都不利。韓國正是經(jīng)歷了這樣一個過程。

　　但是，這種在中國發(fā)生的有點邪惡的藝術(shù)市場模式，不應(yīng)該善意保護，只有毫不留情地提出批評，才能夠真正促進中國藝術(shù)繼續(xù)前行！

　　2008年5月寫于望京

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