新浪財經訊 “CC講壇”（第十七期）于2017年2月9日在北京大學百周年紀念講堂舉行，“蓬蒿劇場”創始人、“今日齒科”創始人王翔出席并做《你的內心有多大》演講。

　　以下為演講實錄：

　　你的內心，能有多大？

　　一個人，可能大過所有的人。

　　人的內心，可能大過整個世界。

　　因為包容，因為愛。

　　“蓬蒿劇場”，存在八年。上演三百多部、兩千多場戲劇，承辦七屆北京·南鑼鼓巷戲劇。創辦者，以一人之力，承擔它，累計虧損付出一千多萬人民幣，還捎帶著，在心臟冠狀動脈血管里放了六個支架。

　　當初，人們問他為什么要創辦蓬蒿劇場？他回答是為了抗拒恐懼。現在他知道，是在把世界的意義渡過河。

　　有人形容蓬蒿劇場是一朵重壓之下美麗開放的小花，他堅決予以更正：“如果你說蓬蒿劇場是一朵小花，那么整個宇宙也可以是它的花蕊。

　　因為蓬蒿劇場，在向世人傳遞著人世間最神圣的精神；

　　生命到底是什么？

　　生命的最高權利和權益，到底是什么？

　　這個人是我，我叫王翔。蓬蒿劇場的創辦人、藝術總監，也是一名牙科醫生。

　　八年時間，用牙科診所企業的收入，維持了蓬蒿劇場的存在、運營和表達。

　　蓬蒿劇場是四九年以后，中國第一家民間投資建設、并獲得公演資格的非盈利的獨立劇場。位于北京市中心，完整的四合院里。

　　為什么創建它？

　　那是一個舉國發展，唯GDP論甚囂塵上的年代。2008年，我會最先感受到，那種靈魂被匱乏所擠壓的巨大恐懼。當劇場也被低俗和拜金充斥，當我的三個牙科診所，連發數期招聘啟示，面談幾十個人，也找不到一個具有深刻人文內涵的醫生的時候，像發了瘋一樣，一定要建立這樣一個空間，否則內心永無寧日，我所深愛的世界也永無寧日。

　　我和戲劇結緣很早。

　　母親是民國的高中生，父親三一年參加革命，五七年落難，是一個正直的人。他們的摯友，話劇演員楊秀章、黎麗荷夫婦，給了我最早的藝術啟蒙教育。但那時候是文革，看不到一部話劇。直到八五年，我在北京進修，看了平生第一部話劇《和氏璧》。

　　劇中臺詞：“生命是可貴的，甚至是可敬畏的，但是還有一些支持生命、使生命活下去的東西，那便是對無限的渴望，對生命本身戰栗般的驚喜，對善美的承認和向往，對理想的熱度，對陌生人群的關注……”

　　這種震撼誰能躲得過？一輩子不想再干一件壞事，只想熱愛生活，只想有資格感受美。

　　九零年，研究生畢業，千方百計分配到北京，三分之一的愿望是為了能看話劇。看了很多話劇，好的話劇越來越少。飯館的菜不能吃，只能自己做。建起一個蓬蒿劇場，把宇宙間最好的菜肴全裝進來。

　　“蓬蒿人”普通人的意思。

　　李白的詩：“仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人”。

　　我是普通人，但同樣可以具備，最高貴的藝術家氣質和靈魂。

　　我要讓所有的普通人都走進劇場，走向豐富、走向高貴。

　　蓬蒿劇場獨立出品的第一部話劇：《塞納河少女的面模》。

　　劇中臺詞：“十九歲的法國少女，因為不幸遭遇在塞納河投河自盡，尸體被打撈上來，還面含微笑，又有一絲憂愁。好事者把它做成面模。羅曼羅蘭和梅森堡夫人看過這幅面模后這樣形容：這個少女的笑不是一般的笑，愁也不是一般的愁，像是涵蓋了人世間所有的笑和愁”。

　　這是一部講知識分子的戲，講文學的戲，講最高貴靈魂的戲。當年的海報，通欄一行大字的題記，也是劇中主人公馮至的話：“給我狹窄的心，一個大的宇宙”。

　　童道明，著名俄羅斯文學翻譯家、戲劇評論家。他寫成該劇后，五年無人上演。他感謝蓬蒿劇場給了他第三個身份：編劇。此后他的《我是海鷗》、《驀然回首》、《秋天的憂郁》、《一雙眼睛兩條河》，一共九部戲，在蓬蒿劇場上演。多少普通人，多少大藝術家，看完這些戲之后，都直呼精神享受太奢侈，接收到太重太暖的情愫。

　　此后，懷有真誠渴望的年輕藝術家，也來創作劇目，呈現生命，傳遞給眾人。陳曉玲、費明、方旭、顧雷、馬巖、尚壘……《尋找劇作家》、《靈魂廚房》、《我這一輩子》、《顧不上》、《人生不適情》、《恒星》、《中間狀態的人》、《聲音集》……

　　至今，在蓬蒿劇場上演過的國內劇目，原創劇目，僅文學劇場和劇本朗讀呈現，就已經超過二百多部。

　　在話劇《恒星》和《人生不適情》的演后談上，我兩次談到同一段話：“如果對一個人的牽掛和依戀，不會讓你流淚，不會讓你在半夜醒來時，還想著去輕輕地吻她（他），你和她（他）結婚干嘛？如果一部戲，不會讓你內心溫暖流淚，進而在走出劇場時，還想著要輕輕緩緩、但又用力地去擁抱這個世界，你創造這部戲干嘛？如果一個社會結構，不能給人提供溫暖、高貴、藝術和美的權益，甚至是在剝奪它，這個社會結構又在干嘛？”

　　改變潮水的方向，改變濁流方向，逆風而上。

　　把低俗的社會發展方向打回原形，那就是撒謊和反人性。把低俗的、既得利益的所謂“藝術家、藝術作品、藝術食糧”也打回原形，那就是撒謊和反藝術。

　　沒有到過蓬蒿劇場的朋友，無法想象這個空間的溫暖程度。人與人相遇的溫暖，靈魂的溫暖。沒有到過蓬蒿劇場的朋友，也無法感受這個空間的豐富程度。藝術的豐富、文學的豐富、創作的豐富、體驗的豐富、意義的豐富、靈性的豐富、溫暖的豐富、內心的豐富。

　　多少最美最暖最真的國際藝術家，也來到蓬蒿。八年時間，兩百多個劇組，一千多位，涵蓋當今世界所有文化大國。愛德華·邦德（英國劇作家），來蓬蒿劇場做戲劇教育工作坊。八十歲高齡，五十二年前，他的一部作品《獲救》拉開了，結束英國藝術審查制度的序幕。菲利普·比佐（法國默劇藝術家），《無聲世界四十年》演出八輪。馬格努斯（瑞典皇家劇院文學總監），講座題目，《劇場——人和人相遇的地方》。平田織佐（日本導演），與我對話：《藝術立國論》。瑪麗安娜（丹麥文化大臣），來蓬蒿劇場出席“中國-丹麥兒童戲劇節”開幕式，一口氣講了三個必須：兒童必須免費接受戲劇教育，成人必須低票價接受戲劇教育，政府必須公益支持戲劇教育。

　　2010年起，蓬蒿劇場發起和連續承辦了七屆“北京·南鑼鼓巷戲劇節”。任何一個聰明的民族，都會把自己國家的戲劇節，看成比商業展會、科技展會、政治峰會，重要百倍的事情。我不遺余力，邀請真正最好的國際劇目，讓中國觀眾了解當今世界，正在發生著的、人類的最高藝術、智力和能力。

　　有著數次驚心動魄，美好無比的國際博弈。戲劇《祝言》中日韓合作，第五屆南鑼鼓巷戲劇節的開幕大戲。五十萬元人民幣費用，談好日方承擔三分之二，蓬蒿三分之一。后來因為預算緊張，日方想取消。當我得知到這個消息之后，只在腦海里想了十秒鐘，就給日本國際基金會駐華中心主任吉川說，那三分之二我也出。第二天吉川先生告訴我，他們理事長說，收回前言，履行承諾。

　　《三姐妹》、《馬達加斯加》、《思維麗亞》，導演里馬斯·圖米納斯 ，立陶宛。三部不撒謊、不浪費、只重生命、只重人的藝術極品，我想用它來點醒只重技術和形式、腐爛墮落的整個中國藝術界。我兩次到維爾紐斯，與他們負責舞臺藝術的文化部副部長艾瑪斯會談，尋求支持，未果。艾瑪斯說只能等到2017年。我說 等不及了。三部戲來上演，總投入八十萬，票房二十萬，虧六十萬，我全出。后來有觀眾說，其中的一部戲，就可以涵蓋有些的整座戲劇節。

　　意大利博洛尼亞，七十位普通市民的，《生命短舞》，編舞是歐洲當代舞大師，維吉奧·錫耶尼。這是真正的藝術，所有普通人的生命頌歌。光路費就三十多萬，共計七十多萬，意方基金會支持十萬，虧五十萬。我還是請他們來了，全世界第一次。作為第七屆南鑼鼓巷戲劇節開幕大戲，在中國最好的劇院，民族文化宮劇院上演。當開幕式致辭中我說道：“我們還活著，要溫暖藝術，高貴的活著”。當演出結束，所有意大利市民演員，遷就著那個下肢殘疾的老爺爺，一起匍匐著，到前臺謝幕的時候，現場很多人都在哭。

　　《愛的落幕》和《精彩必將繼續》，總投入三十萬，票房不足五萬，中法合作各承擔一半。法國駐華大使館參贊羅文哲給我說：“應該公平吧？”我說：“不公平，蓬蒿劇場的背后是王翔一個人，你們背后是整個法蘭西”。

　　你們說說，人的內心，究竟有多大？

　　人啊人，為什么要想著更大更多呢？

　　道理很簡單，人的生命產生很難 存在很短，而且只有一次。

　　一開始必須匱乏、必須保護、必須占有、甚至掠奪，但這樣就能收獲更多嗎？恰恰相反，在人的世界，美的世界、當代世界，有幾次頓悟，徹底點醒過我。

　　第一次是馬斯洛。匱乏、無知、保護、占有是本能，超越、創造、愛和付出，是“類本能”。在人類生命的階梯上，“類本能”需要的充分滿足，對人類生命的健康的意義，一步步 ，超出了“本能”需要，一萬倍、無數倍。

　　第二次是古希臘神話傳說。九位繆斯、九位文藝女神，只有一位母親——記憶女神。只有被記住的東西，才是最好的。只有藝術的東西，才能被記住。藝術的活過，人才活過。

　　第三次是布羅茨基。他說：“藝術不是生命的副產品，生命是藝術的副產品”。茫茫宇宙，所有粒子散亂無序排列，只有地球出現生命，藝術、有序、漂亮的存在著。藝術甚至是萬物之母，是全部。

　　第四次是我自己。仰望星空 俯瞰大地，頓時想到事物形式相同，實質區別太大。同是星球，地球和火星；同是生物，動物有腿 植物無腿；同是動物，人和豬；同是人，物質、技術、防御、貪婪、撒謊、邪惡，和藝術、溫暖、創造、奉獻活著的人，一級一級，都拉開99%的距離。到了最后，幾乎是全部。

　　蓬蒿劇場，要為所有人，找回全部的權利。

　　第五次和我的醫生職業有關。我們會恐懼樓市崩盤、股市崩盤、環境崩盤，甚至是道德崩盤。但更恐懼，智力崩盤。權力和拜金彌漫性重壓，種族、生物學、遺傳學層面，弱智退變。我們的子孫后代在支配，情感、情愫、想象力、創造力方面的，那一只神經和血管正在萎縮變細。

　　法律和制度，解決社會公正。人內心的公正最終只能靠藝術，靠豐富、溫暖、超越、來解決。

　　藝術與低劣，溫暖與邪惡，是最終的兩極，向所有人逐級滲透，輻射樣滲透，影響一切，互相消滅。

　　這是我以一己之力，不遺余力、殫精竭慮，堅持做蓬蒿劇場的全部動機、需要和理由。

　　一個人，最高的生命表達，是藝術表達；最后的收獲，是付出；最大的資源，是他的周圍（他的母語國家）更好。

　　有一次我對一個朋友說：我做蓬蒿劇場，是為了你的孫子。她一愣，問我為什么？我說，你來看戲，其中的美好，溫暖與意義，每一個分子、粒子，都會遺傳給你的兒子、你的孫子。在他將來遇到一個最美的女孩的時候，吸引她，把她娶過來 做你的孫兒媳婦。

　　還有一次，菲利普·比佐的《無聲世界四十年》，第八輪在蓬蒿演出，門票全部售罄。一位帶著兩歲孩子的母親，兩天未等到退票，我曾經想過破例加座，但開演五分鐘以后才想起來，票務說（她們）已經走了。追出大門去尋找未果，當時感覺整個像天塌了一樣。不死心，又問是不是上露臺了，服務員告訴我，好像廁所里有小孩的聲音，讓她敲門，果然是那母子倆。趕快安排她們上二樓看戲，整個世界又安寧了。

　　蓬蒿劇場，存在八年。在接近宇宙無限大、無限美、無限難的這個節點上。在反智低劣的大環境重壓之下的靈魂，又懷有最溫暖渴望的，這一段時空里。

　　去年，這個租用了八年的四合院空間，房主因為正當的商業需要，要賣掉它。售價四千萬人民幣，我必須把它接過來。以全部資產和三個牙科診所企業股權做抵押，向銀行貸款一千四百萬，首付完成過戶。余下兩千六百萬作為借款，用過戶后的四合院房產再做抵押。舉債四千萬，押上全部身家性命，保住這個發生，留有無限溫暖記憶的空間。讓它可以永續經營，讓后人永遠可以觸摸到。

　　讓那個兩歲的小女孩，長大了，也能帶著自己的戀人來看戲。讓那個朋友能帶著自己的孫子、孫兒媳婦兒，一家人都來。

　　這是一件幾乎不可能完成的事，這是一件必須完成的事情。

　　我成立了擁有和管理這個房產的有限合伙企業，希望中國的企業家，以社會企業 、社會影響力投資的形式入股，拿取少量利潤回報來，支持我，渡過難關一起永續經營。三個月過去，支持的企業，一家也沒有。

　　我借款兩百萬，作為發起資金，成立了北京·蓬蒿公益基金會。希望更多的人，為了自己最深、最終的利益，捐給蓬蒿基金會，以保有社會資產形式，入股合伙企業，幫助蓬蒿、幫助我。由于募集資格界定等等問題，宣傳啟動也才剛剛開始，半個月時間僅僅募到五百元錢。但是，我還是必須堅持做這件事情，我還是相信人性，相信美。做到最后，講到最后，實際上我已經沒有力氣了。因為它實在太大、太重。

　　就在啟動保衛蓬蒿，做這一切努力的時刻，在蓬蒿2016文學劇場回顧展最忙的時刻，在寫這篇講稿，寫到二十六稿的時刻，我去小區超市買一周的生活必需品，排隊等候付款時 ，站著睡著。收款員叫醒我，一臉心疼，嘟囔著說：“你怎么站著就睡著了，什么事，讓你累成這樣！”

　　盡管她也許永遠不會理解，為什么會這樣。但那一刻，我的內心，我所感受到的世界，依然是很大、很暖 、很美。

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