西方大師畫作流入中國市場

　　與以往的西方繪畫展覽不同，此次活動(dòng)不只局限于某個(gè)國家或某個(gè)畫派的一位或幾位畫家，交流的形式也突破了展覽的概念，首次大膽采用出售的形式也使西方大師的畫作得以留在了中國

　　□ 本報(bào)記者 歐陽毅

　　“24件作品共有19件成交，成交額近400萬美元�！边@是在不以商業(yè)為目的的藝術(shù)作品展出中絕少的現(xiàn)象。

　　畢加索、雷諾阿、夏加爾這些平時(shí)在畫冊上才能看到的大師，中國喜好者不僅可以近距離欣賞還可以帶回家。

　　當(dāng)這265幅版畫作品以充滿東方韻味的陳設(shè)風(fēng)格展現(xiàn)在世人面前時(shí)，前來參觀的人絡(luò)繹不絕。但眾多的保安和小心的防范割斷了觀眾和原作的距離，但最后的成交卻彌補(bǔ)了這一遺憾。

　　一次偶然的邂逅

　　這么多名家的作品能同時(shí)在北京展出，據(jù)說與力聯(lián)集團(tuán)的老總翟韶均分不開。當(dāng)記者見到他時(shí)，他還在擔(dān)憂 “國內(nèi)的收藏家能接受這樣的畫嗎？”而12月2號的盛況，則讓他明白“所有的困難都可以解決。”

　　他說這完全是一次偶然促成的商業(yè)成功。2002年，翟韶均攜太太在洛杉磯與美國通用電器公司談判。在談判期間，他太太去比弗利山滑雪，在山腳下發(fā)現(xiàn)一個(gè)畫廊。這個(gè)畫廊面積達(dá)五六千平方米，讓她無比激動(dòng)。

　　談判結(jié)束后，在太太的慫恿下，他慕名前往。一到畫廊著實(shí)讓他震驚不已，不僅震驚于畫廊的規(guī)模，更震驚于畫廊中畢加索、莫奈等大師的作品。這都是他向往已久的作品，他很想擁有它，但囊中羞澀，只好作罷。

　　當(dāng)他覺得足夠的實(shí)力時(shí)，再次來到了這家畫廊，但還是小心翼翼地去問銷售員這些作品的價(jià)格。當(dāng)他得知自己有能力買下時(shí)，居然一口氣買了4幅。這一舉動(dòng)驚動(dòng)了畫廊的老板蒂姆·雅戈，他親自出來請翟韶均去他的辦公室，并拿出了自己鐘愛的收藏，還邀請他共進(jìn)晚餐。2004年，力聯(lián)公司與美國蒂姆·雅戈畫廊和華辰拍賣公司一同策劃了這一畫展。

　　他認(rèn)為，這是目前國內(nèi)第一次展賣西方頂級大師的畫作。在過去將近30年里，西方的影視、音樂等藝術(shù)作品已越來越多地在中國市場上銷售，但出自大師之手的繪畫作品充其量也只是在中國各處的美術(shù)場館里進(jìn)行階段性展覽。西方的藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人認(rèn)為，人均收入不高的中國還不是他們的市場。蒂姆·雅戈畫廊此前還沒有將目光投向中國，但每年都會(huì)在泰國舉辦兩次展銷。

　　這次展出包括帕布羅·畢加索、讓·米羅、雷諾阿和夏加爾等13位19-20世紀(jì)歐洲及美國藝術(shù)家的24件油畫、版畫作品。這些藝術(shù)家分別被認(rèn)為是學(xué)院派、巴比松派、印象派、后印象派、立體派、野獸派和超現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)的代表。

　　《巴黎天空的花束》所選4件夏加爾作品之一，夏加爾出生在白俄羅斯的一個(gè)猶太人居多小城，在俄國的圣彼得堡皇家美術(shù)學(xué)院曾學(xué)習(xí)過一段時(shí)間。由于十月革命的原因，他到了巴黎，后因思念他的一個(gè)情人，因此在每一張畫里都會(huì)出現(xiàn)這個(gè)女人。清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、蘇聯(lián)俄羅斯美術(shù)史專家奚靜之在看了展出后說，“我原先也見過很多他的作品，我覺得能夠一次拿這么多來，在中國能夠留有一部分他的作品是一件好事�！�

　　與以往的西方繪畫展覽不同，此次活動(dòng)不只局限于某個(gè)國家或某個(gè)畫派的一位或幾位畫家，交流的形式也突破了展覽的概念，而首次大膽采用出售的形式也使得西方大師的畫作被留在了中國。中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主席靳尚誼先生認(rèn)為，這個(gè)活動(dòng)開創(chuàng)了一個(gè)新的流通渠道和展示的方式。

　　如果說這些大家的代表作是西餐盛宴的話，那么這次展賣只能說是盛宴前的甜點(diǎn)。因?yàn)檫@次展出的作品還都是以小品和版畫居多。或許這是對中國市場的一次試探。也有評論家認(rèn)為。

　　低廉的價(jià)格是這些畫作的另外一個(gè)特征。每幅價(jià)格多集中在十幾萬美元，其中畢加索簽名的版畫《塞萊斯汀的音樂》和米羅的版畫《金羽毛的蜥蜴》，均為2.5萬美元，即使標(biāo)價(jià)最高的夏加爾的《巴黎天空的花束》，折合人民幣也只有一千萬元人民幣，不足吳冠中先生《鸚鵡天堂》成交價(jià)的三分之一。

　　蒂姆·雅戈也承認(rèn)這只是作為打開中國市場的嘗試與探索，因此經(jīng)濟(jì)利益不是首要的；其次是要打消中國人對西方藝術(shù)大師作品價(jià)格上的顧慮，這些作品對中國人來說并非遙不可及，并且隨著時(shí)間的推移在逐漸的升值——“《巴黎天空的花束》這張畫在五年前大概就75萬美元，十年前大概是40萬美元，而現(xiàn)在是125萬美元。”

　　從不對稱到對稱的渴望

　　“我每年幾乎都希望到盧浮宮去看一看，畢竟那些是在中國所看不到的。”翟韶均在言語中有著對西方藝術(shù)的渴望。

　　很多研究美術(shù)的藝術(shù)家和學(xué)者則渴望中國擁有自己的西方博物館。在他們看來，外國幾乎都有中國的博物館，收藏了中國很多作品。而我們國家不管從民間到政府對于西方美術(shù)的收藏都可以說是一個(gè)空白。在美術(shù)的研究上，這種研究的不對稱性讓他們對西方美術(shù)博物館在中國的建立有著一種不同于常人的渴望。

　　中國美術(shù)館研究員陳履生舉例說，“在日本上野動(dòng)物園中竟有西洋美術(shù)的博物館，東京也有一些博物館里收藏了大量的中國藝術(shù)品。相比之下，中國國家美術(shù)館只有極少數(shù)的西方大師作品，并且就這幾百張也多是由外國人捐贈(zèng)的藝術(shù)品�！�

　　身為藝術(shù)品拍賣行總經(jīng)理的甘學(xué)軍則從自己的角度提出了值得反思的議題：“作為中國藝術(shù)品市場的龍頭行業(yè)——拍賣行，應(yīng)該在一個(gè)世界的范圍內(nèi)來考察自己的經(jīng)營行為和經(jīng)營理念，嘗試并參與國際文化的交流與合作，這是一個(gè)機(jī)遇，同時(shí)更是一種責(zé)任！”雖然目前從國家和政府的角度無法滿足那些希望有西方美術(shù)博物館的教授，但民間資本的運(yùn)作讓這種可能在慢慢成為一種現(xiàn)實(shí)。

　　對拍賣界的啟示

　　如果說西方繪畫藝術(shù)可以給中國繪畫藝術(shù)的發(fā)展有個(gè)借鑒的話，那通過這次展覽目前還是無法完全預(yù)知的。但對于拍賣行來說，通過這次展覽確實(shí)可以明白什么是“他山之石，可以攻玉�！�

　　此次展覽所作圖錄中的每件作品之后都列出一連串的證明材料，并且有關(guān)于這件作品的詳細(xì)介紹和作者介紹。在拍賣的運(yùn)作上，我們中國的拍賣界和收藏家對于證書都不再信任。這是整個(gè)拍賣界甚至是中國的各個(gè)領(lǐng)域都對證書的懷疑。這也難怪，當(dāng)我們面對路上和天橋上無處不在的辦假證，你能不懷疑嗎？

　　“中國的證書不是不重要，問題是現(xiàn)在中國的證書有點(diǎn)變質(zhì)�！碑�(dāng)人們懷疑這次展覽西方畫廊提供的證書是否真實(shí)時(shí)，北京華辰拍賣有限公司董事長兼總經(jīng)理甘學(xué)軍道出了自己作為一個(gè)拍賣商的疑惑。而蒂姆·雅戈先生的回答則讓我們看到了中西拍賣運(yùn)作的差距�！笆紫�，每一個(gè)非常著名的藝術(shù)家背后都有一個(gè)專門的機(jī)構(gòu)對其作品的真?zhèn)芜M(jìn)行鑒定�！�

　　可當(dāng)人們在欣賞西方大師畫作的時(shí)候，展覽廳內(nèi)用雙面膠水沾上的關(guān)于作品介紹的泡沫板總是不經(jīng)意間掉下來了，偶爾會(huì)因掉下來發(fā)出劈啪的聲音，看來，中國拍賣行的路還很長。