1959年，根據臨摹資料整理，常沙娜和原中央工藝美院的老師出版了《敦煌歷代服飾圖案》，在這些圖案中，盛唐仕女的“提花錦地刺繡披肩”精致得穿透了紙面，閃閃發光。此外，藻井、華蓋、配飾、地毯、桌簾、花磚等裝飾圖案無不精細，即使是把它們放在當今最時尚的圖案設計師面前，這些一兩千年的紋飾也毫不過時。

　　段文杰、董希文等臨下的大量畫作成為今天人們可以在別處看敦煌的基礎，像《盛世和光》中，很多洞窟復原使用的臨本，仍然是當初他們的作品。

　　未來，數字敦煌

　　今天，敦煌用作固定開放的石窟大概還有40~50個，這些開放的石窟輪流面向游客開放，但隨著游客壓力的年年加重，壁畫自然衰變得更加快速。雖然壁畫的自然衰變有多方面的因素，但“人”的影響顯然不可忽視。常書鴻在文革期間清掃洞窟，文革后期他發現壁畫都似乎“蒙上了一層紗”。他向當時的副總理方毅報告說：“在敦煌的1600年的歲月中，我自己的40年是非常短暫的。而在這40年中，我眼見敦煌壁畫發生如此大的變化，保護壁畫不再持續變色是一件刻不容緩的事情。”

　　導致壁畫生病的主要原因是自然風化，尤其是由于巖體水分的運移導致的鹽分危害，直接導致壁畫支撐體——泥土地仗的酥軟，令壁畫脫落。從理性的角度來講，一切壁畫的保護和修復措施，能做的也不過是將它留得更長一些。數字化技術成為未來人們完整體驗這盛世和光的惟一良方。

　　在《盛世和光》的展覽中，3塊LED大屏演示著158、49和249窟的實景漫游，然而據數字敦煌的負責人劉剛介紹，這還遠遠沒有達到數字敦煌所能帶給觀眾的震撼的真實感受。

　　像常沙娜、段文杰等一代敦煌工作者已經逐年老去，再者，隨著攝影和其他影像技術的發展，臨摹只是眾多可選復制手段之一，而且還需要無比的耐心。2004年，敦煌研究院院長樊錦詩曾邀請常沙娜等一批專家專程到上海天文館體驗數字敦煌。在巨大球幕的下方，她看到了那些再熟悉不過的敦煌石窟。“臨摹的時候光線不好的地方、佛像的背面很難看到，但是那一天，佛像的正面、側面、背面都在眼前，清晰得不得了。”

　　劉剛說：“三維技術由于增加了空間數據的表現，對壁畫洞窟的信息記錄會更加完整和全面。數字敦煌項目啟動于1993年，目前敦煌研究院通過和美國梅隆基金會合作，并連同獨立攻關，一共完成了近30個典型洞窟的數字化。這些數字化洞窟壁畫資料可以提供給研究人員使用，部分數據可以通過訪問Artstor梅隆國際敦煌檔案進行瀏覽。”

　　從最早與梅隆基金會聯合研究到獨立承當洞窟數字化工作，這項工作進行得瑣碎而細致，甚至有些緩慢。它緊密聯系著“壁畫保護、對洞窟的考古研究、敦煌學研究以及對外展覽的需要”，其數字精度和相關研究相輔相承，要讓敦煌“說話”，并不容易。

　　“全部敦煌石窟壁畫的數字化工作量將是十分巨大的。按現有成本估算，平均每個洞窟完成數字化工作需要攝影、計算機處理、項目管理和輔助等人員8人左右，需時1個半月到2個月，資金10萬元。去年，國家發改委批復了2億的資金用于莫高窟游客接待，其中的重點就是建設數字敦煌。”

　　三四年后，游客將在蘭州觀賞到21世紀數字化敦煌的初步成果。最激動人心的部分在于，數字技術可能使那些曾經屬于敦煌，但因戰亂、盜竊散佚到世界各地的敦煌文物得到一次回歸。劉剛說：“由大英圖書館為主創的國際敦煌檔案項目正在積極努力從事這項事業，中國國家圖書館和敦煌研究院都是其中成員。此外，美國Artstor下的梅隆國際敦煌項目也包含了其中的內容。”

　　也許在未來，敦煌將更多地以展覽、畫冊和數字敦煌的形式被觀賞，而那個位于甘肅省河西走廊最西端的敦煌，能延長壽命，更長遠地成為文化和藝術研究的根源。

　　來源：經濟觀察報網