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□ 李健亞 本報(bào)記者 胡勁華
作為風(fēng)險(xiǎn)投資人，一直被認(rèn)為是喜歡低調(diào)和幕后奉獻(xiàn)，美國國際數(shù)據(jù)集團(tuán)IDG(亞洲)有限公司的副總裁虞俊也不例外，但面對(duì)這樣的“百幅人類攝影巨制”，他卻打開了話匣
《財(cái)經(jīng)時(shí)報(bào)》：作為展覽的核心是那些有生命的照片，你們當(dāng)初是怎么想到選擇這些
照片到中國參展？
虞俊：我想講個(gè)故事。1967年，攝影師托馬斯·亞柏克隆比來到了阿富汗的喀布爾，當(dāng)?shù)仄娈惖娘L(fēng)俗立刻吸引了他的眼光。走在街頭的一位婦女，頭上頂著一只鳥籠，這是剛從市場(chǎng)上買來的金翅雀，而一襲傳統(tǒng)的察都里袍裹住了全身，將其圍得與籠中鳥一樣禁閉，鮮紅的里袍在陽光的照射之下顯得尤為眩目。來自不同國度的托馬斯被眼前的場(chǎng)景驚呆了，但他很能理解那片土地的生存方式。他靜靜地、沒有做任何打擾，而是用影像將這一傳統(tǒng)保留了下來。他的保留讓我這個(gè)沒有去過的觀眾銘記了一切。
《財(cái)經(jīng)時(shí)報(bào)》：你覺得攝影師提高的動(dòng)力是什么？他們的表達(dá)是為了什么？
虞俊：對(duì)于他們來說，攝影師需要一種敏銳的眼光，捕捉到生活中的常態(tài)，從而讓世界增進(jìn)彼此之間的理解。每個(gè)國度都會(huì)有自己的獨(dú)特的文化傳承，為了讓世界各國人民增進(jìn)彼此間的了解，美國國家地理多年來將鏡頭聚焦于各國人民生活的真實(shí)語境。而對(duì)于攝影師來說，理解才會(huì)讓自己的攝影行得更遠(yuǎn)。
《財(cái)經(jīng)時(shí)報(bào)》：在事隔2年后這樣“鴻篇巨制”的推出，能給中國攝影界帶來什么呢？
虞俊：作為藝術(shù)來講，直觀的交流比任何手段都好，多年來，大家已經(jīng)從每天播放的交流節(jié)目《神奇的地球》和《狂野周末》中對(duì)國家地理有所了解，但那些還是“二次加工”。
這次展覽是將百年以來世界各地的風(fēng)土人情、重大知識(shí)通過視覺影像的方式直接呈現(xiàn)在中國的藝術(shù)家眼前，對(duì)于國內(nèi)攝影界及攝影愛好者來說是個(gè)機(jī)會(huì)，巡展中還有“自有我主張”——Sony·《華夏人文地理》數(shù)碼攝影大賽，能讓中國攝影師實(shí)現(xiàn)“將自己攝影作品刊載在《國家地理》雜志上的最大夢(mèng)想”。
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