只有畫畫，他一直沒耽誤。在家里，他自己有一間獨立的房間，是他的畫室。先學(xué)國畫，再轉(zhuǎn)學(xué)油畫。

　　之后他成了高考專業(yè)戶，考了六年才考上。先是考美術(shù)學(xué)院，接二連三地落榜。期間去廣東打過工，還是心有不甘。1996年年初，他去汕頭打工，從北京轉(zhuǎn)機，住在北京的朋友家里，生了病，沒有走成，聽說北京電影學(xué)院在招生，于是報名考試，過了。

　　1996年，他進入北京電影學(xué)院圖片攝影系學(xué)習(xí)。大學(xué)期間看了很多電影，“原來看的是好萊塢電影，也能看，但覺得跟你的生命經(jīng)驗毫無關(guān)系。藝術(shù)電影完全不一樣，但缺乏去讀懂的渠道，比如戈達(dá)爾的電影，怎么能這么拍，很難進入。包括國內(nèi)陳凱歌、張藝謀的電影，也是跟我們當(dāng)下的生活沒有關(guān)系的，都是歷史時期的，隔了幾十年。”

　　對杜海濱來說，很重要的觀影經(jīng)驗是臺灣電影帶來的，尤其是侯孝賢的電影。他最喜歡《冬冬的假期》，“因為我從中找到了跟我自己生命經(jīng)驗的對接，開始覺得電影可以這樣做，電影可以講你原來認(rèn)為特別不重要的生活，不是歷史的，不是名人的，不是典故的”。

　　紀(jì)錄史

　　“我一直特別喜歡窺視——或者叫紀(jì)錄——別人的生活，對我完全是新鮮的，是我不知道、不理解、沒有經(jīng)歷過的生活，我一直很享受拍紀(jì)錄片的過程。”杜海濱說。

　　學(xué)生時代他拍攝了自己的第一部作品《竇豆》。竇豆是他的同鄉(xiāng)，一個外地青年，帶著夢想來到城市，并慢慢地融入了城市。

　　2000年春節(jié)前夕，杜海濱回寶雞，為計劃中的一部影片找景，在寶雞市火車站附近的一個垃圾臺上，他注意到了一群蓬頭垢面的流浪漢，他們的年齡都不大，大部分只有十幾歲，最小的才九歲。他立刻改變主意，停止計劃中的找景工作，利用手中一臺簡陋的松下VHS(VX7EN)掌中寶機器開始了拍攝。這部片子就是后來廣為人知的《鐵路沿線》。

　　在少量發(fā)行的、質(zhì)量很次的《鐵路沿線》VCD中，我們可以看到這群流浪者的生活狀況：用臟黑的手煮面燉肉掰食，睡在鐵路邊露天的地方，撿垃圾，強者欺負(fù)弱者。他們向拍攝者講述自己的身世，講有家不能回的傷感、生疥瘡的痛苦、挨打后的委屈，以及他們對將來的希望。

　　杜海濱跟他們過了一個春節(jié)，就在鐵路邊上，大家圍火堆喝酒唱歌，一列窗口亮著燈光的列車從黑暗中開來，遠(yuǎn)處傳來聲聲爆竹。

　　半年后當(dāng)他帶著剪好的片子再去找他們——他們很希望看到這部片子，然而那個地方已經(jīng)空無一人。后來他碰到了其中兩三個人。小龍穿著體面，認(rèn)了干爹，給人當(dāng)學(xué)徒工。他從小龍那兒得知，曾在鏡頭前跳霹靂舞、夢想著開一家婚紗影樓的“大四川”瘋掉了，其他人有的回了老家，有的被抓進了公安局，還有的仍在四處游蕩。

　　后來他又去過多回，再也沒有碰見過其中任何一人。

　　拍《高樓下面》，是緣于杜海濱碰到了當(dāng)年高考時的同學(xué)。對方到北京一家物業(yè)公司打工，住在一棟豪華大廈的地下四層，他把老同學(xué)的兩位同事阿毅和阿彬的生活拍攝下來。

　　《石山》的主人公是北京遠(yuǎn)郊一處石山上一群開采石頭的農(nóng)民工。《人面桃花》紀(jì)錄的則是成都一群反串演出的男演員的故事。

　　《傘》與他先前的片子不一樣，沒有具體的個人人生故事，而是從群體宏觀的角度，展示離開土地后的農(nóng)民是如何生存的，他們有工人、商人、學(xué)生及軍人，最后回到安徽一個小村莊里仍然靠土地生活的農(nóng)民。該片相當(dāng)于一個命題作文，“這是我跟CNEX基金會的合作項目，他們?nèi)ツ甑闹黝}是‘錢’，我需要做這個片子，努力去找跟錢有關(guān)的事情，但我發(fā)現(xiàn)農(nóng)村社會發(fā)展的方向，跟經(jīng)濟有關(guān)系，跟具體的錢沒關(guān)系。我關(guān)注的角度就是宏觀的角度，我也想嘗試一下紀(jì)錄片不去跟著一個人一個事可不可以”。

　　來源：經(jīng)濟觀察報網(wǎng)