趙音

　　所謂大師，都是在時代巨變中，呈現出超凡的睿智，積累了足夠為后世敬仰的藝術成就。真正的大師不是自封、炒作或吹出來的，而是要經得起歷史檢驗的德藝雙馨者。吳冠中，正是這樣一位為世界打通東方古老文化大道的大師。

　　他全情吶喊：“東西方藝術之間造橋的人愈來愈多，橋的結構日益堅固，樣式也日益新穎，我歌頌造橋派！”

　　吳冠中不同于趙無極和朱德群這兩位杭州國立藝專的同學，后者雖在異國他鄉，但仍在一個和平和自由的環境下創作。但吳冠中在1950年毅然告別法國回到百廢待興的新中國后，他曾受到深刻影響的藝術大道，被打入了冷宮，甚至他的恩師林風眠、吳大羽的藝術思想都被無情地否定。溝通藝術之橋斷了。

　　在這樣的困苦環境下，人只考慮生存，隨波逐流，都是情有可原的，然而這樣的環境更可顯出大師本質的珍貴。汪洋閎肆，適己為用，在吳冠中洋洋灑灑的鴻篇巨作中有，在零零落落的寫生小稿中有，在吳冠中神采飛揚的述說中一覽無遺。

　　有人說他大膽妄為，有人說他欺世盜名。但吳冠中依然，近90歲的老叟，還是創作力量無窮。

　　前幾個月拜訪百雅軒的李大鈞先生。在他的版畫工作室中，有幸欣賞到吳老最新的力作《耕牛圖》。6尺整張巨幅空間中，幾乎占滿了整整一頭水牛，烏黑濃郁的墨汁滲透宣紙，扭頭晃著的兩只粗壯牛角，欲呼而出，我拜倒在吳老力拔山兮氣蓋世的雄壯中。

　　古來南人北相為良相，出生在江南清秀的水鄉，滿目楊柳青橋，吳老的藝術中天生具有形式美的底蘊，然而常年北國浸淫，大漠風沙的蕭瑟，更增添了吳老作品中的寬宏視點。融會貫通的能力在吳老來說，猶如庖丁解牛，游刃有余。

　　不斷探索，在否定中肯定，在肯定中否定，吳冠中一直給自己設定曲折的道路。追求完美，不僅在形式中，更在生命的深層�！霸趶V闊無垠的視覺世界中，物象是錯綜復雜的，美好的形象、形式比礦藏更豐富，等待美術工作者去采選、利用。‘隨方就圓’是指做人處世之道吧，我對此不加褒貶，但對造型藝術講，這卻是極有價值的金玉良言�！�1975年前吳冠中一直在嘗試水墨與油畫形式相融，但還是在傳統和后印象派的審美觀念中徘徊。

　　“奇跡終于在1980年出現。《高昌遺跡》——幾乎充滿整個畫面的淡棕、淡墨色調的由繚繞線條勾勒出來的層層峭壁；頂部銀白，灰藍天空下的山巒由橙綠色線條構成。創意獨到，勇氣懾人�！�61歲變法，和齊白石的衰年變法，近同一意。吳冠中敢于自由解放自我，以超凡的駕馭能力，揮灑構筑點、線、面獨特的形式美。

　　此一時期，吳冠中的藝術觀點更顯現出來，自從巴黎回國后，吳冠中一直在藝術的形式內容關系中掙扎，以一貫之醉心于藝術形式的獨立性，沒有隨著歲月的積累而流失，反而越加彰明昭著，可謂越戰越勇。

　　敢于表明觀點，對于藝術家來說非常重要，就如魯迅說的：世上本沒有路，走的人多了，也便成了路。吳冠中竭盡全力架構起古今中外的藝術橋梁，終于成為一條公認的藝術大道。

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