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看不見票房的《世界》(圖) |
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| http://whmsebhyy.com 2005年04月18日 14:39 經(jīng)濟(jì)參考報(bào) |
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曾有影評(píng)人不嫌肉麻地說，賈樟柯是60年代的戈達(dá)爾。如果這樣的評(píng)價(jià)不算是過譽(yù)的話，4月8日，賈樟柯解禁后首部獲得公映資格的電影《世界》的票房失利就談不上是什么挫折。終其一生，獨(dú)立電影的先驅(qū)戈達(dá)爾也沒有成功地從頭到尾說完整一個(gè)故事，他的名言之一是：“我不會(huì)拍符合大眾口味的電影”，一語成讖——這位法國(guó)電影大師確實(shí)只贏得了極少數(shù)人的熱愛，盡管這種熱愛有時(shí)十分狂熱。
最近一兩年來，那些曾經(jīng)的“地下電影”或“獨(dú)立電影”的中國(guó)導(dǎo)演陸續(xù)敲開了電影院的大門，過去只能在ＶＣＤ與ＤＶＤ愛好者中間口耳相傳的電影人，終于有機(jī)會(huì)為更大多數(shù)的老百姓拍攝“為人民群眾喜聞樂見”的作品。只不過，賈樟柯們的努力看起來還不夠成功。一個(gè)明擺著的事實(shí)是：《世界》的票房成績(jī)顯然不佳。比如，在上海享受大片待遇的《世界》首日公映只取得區(qū)區(qū)1萬元的票房收入，同樣的慘淡情形還出現(xiàn)在北京、杭州、沈陽、成都、武漢等各大城市。據(jù)說，很多城市因此而調(diào)整放映計(jì)劃甚至直接停演此片。電影《世界》劇照
惟一例外的是深圳，據(jù)報(bào)道，《世界》在4月9日的票房突破10萬元，與近期的其他國(guó)產(chǎn)電影相比算是成績(jī)優(yōu)異，“大大超過了院線的預(yù)期”。老實(shí)說，如果10萬元的票房就能稱為“全線飄紅”的話，也只能說明各家院線的“預(yù)期”原本就不高。
當(dāng)賈樟柯、王小帥、張?jiān)錈顐冞�處于地下狀態(tài)時(shí)，他們是小眾心目中獨(dú)立特行的先鋒電影人，是國(guó)外各大影展寵愛有加的拿獎(jiǎng)專業(yè)戶，是疲軟的中國(guó)電影翹首以待的未來拯救者。只是，他們能擔(dān)起此等重任嗎？
2002年，中國(guó)友誼出版公司出版了《我的攝影機(jī)不撒謊——先鋒電影人檔案》一書，書中搜羅的“檔案”包括了如下這些名字：章明、姜文、張?jiān)⑼醭⒙穼W(xué)長(zhǎng)、婁燁、王小帥、賈樟柯。而歸在他們名下的未能公映的電影名目則還要長(zhǎng)一些：《巫山云雨》、《鬼子來了》、《媽媽》、《北京雜種》、《東宮西宮》、《安陽嬰兒》、《周末情人》、《小武》、《站臺(tái)》……
該書的《序言》如是寫到：“電影工業(yè)的生命力很大程度上來源于許多更年輕的電影制作人，他們中的很多人并不在國(guó)營(yíng)電影體系之內(nèi)工作。基于這些原因，他們更樂意把自己稱作獨(dú)立電影制作人。”相對(duì)于傳統(tǒng)的獨(dú)立電影定義（指沒有主流電影公司贊助的小成本電影）而言，上述說法或者更能概括賈樟柯們?cè)?jīng)的狀態(tài)。
2002年，張?jiān)c北大華億簽定《綠茶》的拍攝合同，宣告自己回到所謂“體制”之內(nèi)。可惜的是，這個(gè)被看作是“意外之喜”的事件，沒有給我們帶來有同樣“意外之喜”的電影。味道寡淡的《綠茶》遠(yuǎn)不像綠林豪杰們口頭禪所說的那樣，“聞名不如見面，見面勝似聞名”，反倒頗類似錢鐘書先生《圍城》里調(diào)侃烤紅薯的妙語，“香味比滋味好，你聞的時(shí)候，覺得非吃不可，真到嘴，也不過爾爾”。《世界》也是如此。對(duì)于不知賈樟柯為“何許人也”的觀眾，這部仍然保留了他地下時(shí)代風(fēng)格的電影太過無趣；對(duì)于《小武》、《站臺(tái)》的擁躉者而言，投身商業(yè)片懷抱的賈樟柯又顯得不倫不類。如此看來，票房慘淡，在所難免。
不妨換個(gè)角度看待曾經(jīng)的“地下電影人”面臨的問題。能夠在ＤＶＤ影碟機(jī)前看3小時(shí)10分鐘的超長(zhǎng)“悶片”并將其視為中國(guó)電影杰作的影迷，跟愿意掏40元錢進(jìn)影院享受1小時(shí)40分鐘標(biāo)準(zhǔn)片長(zhǎng)的影迷未必是一撥人。即使是，他們?cè)趦煞N不同觀影狀態(tài)下的心境也未必相同。千辛萬苦覓得一部傳說中的“地下電影”，考慮到它的來之不易，縱使制作稍嫌粗糙，故事過于沉悶，咬咬牙看下來，有心者也還能體味到其中別具匠心的誠(chéng)意和創(chuàng)意；自掏腰包上影院，又有幾個(gè)人愿意捧著爆米花忍受兩個(gè)小時(shí)的不知所云。正如榴蓮雖好，卻終歸只為部分偏嗜其物者所青睞，而普通老百姓卻多半接受不了；又正如豆腐味道固然妙不可言，一般人卻“有肉不吃豆腐”是也。
話又說回來，除了張藝謀、馮小剛等少得可憐的幾位導(dǎo)演，近些年來，中國(guó)又有多少電影能夠稱得上是賣座呢？在一個(gè)畸形的電影大環(huán)境里，有人尚且堅(jiān)持創(chuàng)作電影就值得額手相慶。列位看官，須知由獨(dú)立電影人成功轉(zhuǎn)型成為商業(yè)片大師的導(dǎo)演實(shí)在是屈指可數(shù)。
索斯伯格就是少數(shù)派中的一位，這個(gè)天才導(dǎo)演早在1989年便憑借一部獨(dú)立電影《性·謊言·錄象帶》一舉摘得戛納電影節(jié)的金棕櫚大獎(jiǎng)，時(shí)年26歲。成名之后的索斯伯格很快進(jìn)入主流電影渠道，不過，這位老兄卻一度無所適從，先后拍攝的《卡夫卡》、《大山之子》、《控制之下》都遭遇票房上的冷落，直至2001年，“大嘴美女”茱莉亞·羅伯茨出演的《永不妥協(xié)》和奧斯卡影帝道格拉斯出演的《毒品網(wǎng)絡(luò)》才讓他揚(yáng)眉吐氣了一把。這以后的《正面全裸》、《12羅漢》無不叫好叫座。我的意思是說，高明如索斯伯格，也需要10年時(shí)間才能得到市場(chǎng)認(rèn)可，畢竟，他在這個(gè)秩序井然的江湖之外徘徊得太久。對(duì)于賈樟柯們，恐怕也要有些耐心才是。
坦白講，一些專業(yè)電影學(xué)者滿懷熱情介紹的獨(dú)立電影作品，多數(shù)都讓我這類品味庸俗的人看得郁悶不已。看不見的影像當(dāng)然不需要票房加以檢驗(yàn)，而一旦這些導(dǎo)演們獲得了拍攝“看得見的影像”的資格，收獲的卻總是“看不見的票房”，這種資格也就岌岌可危了。
末了，我想到了周星馳在《食神》一片中的臺(tái)詞：“作為一個(gè)廚師，應(yīng)該考慮到顧客最細(xì)微的心理，就好比三級(jí)片女明星，都要隆胸來取悅觀眾。你還有點(diǎn)潛力，不過先整過容再說。”話說得是糙了一點(diǎn)，道理卻一點(diǎn)不糙。
作者：周之江
（來源：經(jīng)濟(jì)參考報(bào)）
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