拍賣：“中國特色”的主角

　　與國外一級市場占主導地位的藝術品市場不同，中國的藝術品二級市場顯得更為紅火。藝術投資的浪潮在拍賣師的煽動和槌聲中此起彼伏。

　　按照規范的操作，畫廊代理畫家，宣傳畫家，然后再把優秀的畫家作品推介給拍賣公司。拍賣公司以其資源優勢完成畫作的流通。而在中國內地的實際情況是，拍賣場成了藝術品市場上不折不扣的主角，并且代替畫廊做了不少“工作”，形成鮮明的“中國特色”。由于整個藝術品市場的無序狀態，拍賣公司跳過畫廊直接去藝術家家里尋找拍品。因為拍賣公司成立時間早于畫廊，資本實力、關系網絡也要強于畫廊，并已經形成了較廣泛的社會聲譽和知名度，藝術家也愿意把作品直接交給拍賣公司，而且對于急于在藝術的市場中獲利的藝術家來說，直接進入拍賣行似乎是一個節約成本并迅速見效的捷徑。

　　于是眾多拍賣公司開始了表演賽，藝術家的作品價格被一再刷新，幾年內翻上個三五番似乎絲毫不費力氣。從開始拍賣現場門庭冷落，到后來座無虛席；從開始的一次專場拍賣最多也不過區區200來萬元總成交，到現在一場拍賣的總成交額已經上億元。拍賣公司在藝術品市場上叱咤風云的地位，讓許多人萌生了開拍賣公司的念頭。中國內地的拍賣公司如雨后春筍般涌現，僅今年新成立的就有200多家。

　　由此進入了循環期。越來越多的作品直接流入拍賣公司，越來越多的拍賣公司爭奪拍品。然而真正的精品畢竟有限，為數不多的精品怎能滿足幾乎不停場的拍賣？于是，贗品偽作開始充斥市場。拍賣現場的藝術作品質量難有保障，全憑買方的眼力來進行甄選，拍賣行成為一個大賣場，失去了二級市場的高端意義。

　　博覽會：漸行漸遠的歌者

　　以國際已經進入成熟階段的藝術產業結構為參考，一級市場為專業畫廊，二級市場為拍賣行，然后有了匯集頂尖藝術品的各大藝術博覽會。以歐美成熟的操作模式來看，博覽會組織國際上有影響的畫家進入，參與的藝術家、畫商、收藏家、觀眾的數量遠遠超過畫廊、拍賣會組織的展覽，在藝術品市場上一路引吭高歌。

　　然而就今年“十一”期間，僅以北京為觀察對象，藝術博覽會以從未有過的密集程度一場接一場地開幕，讓人目不暇接。北京展覽館的“首屆中國國際

　　然而博覽會上，既有老一輩藝術大師的名作和當代名家精品，也有不知名只想來展示和交流的中青年畫家，甚至有四川美術學院、魯迅美術學院等學校的學生作品。原本是珍品薈萃的盛宴卻成了一鍋大雜燴，標榜頂尖的藝術品商場成了中低檔的藝術品交易超市。博覽會上的成交量也未盡如人意。博覽會在自己的軌道上漸行漸遠。

　　有業內人士認為，造成博覽會上作品良莠不齊的根本原因仍然是藝術品市場的不規范。因為沒有真正的代理制度，所以一遇到博覽會很多畫家蜂擁而上，試圖在這個高端市場上尋求買家。于是很多作品羅列在一起削減了其固有的個性，導致了整體藝術檔次不高，影響了高端買家的購買欲望，形成了惡性循環。