近段時(shí)間，藝術(shù)品市場(chǎng)上被“假畫事件”鬧得沸沸揚(yáng)揚(yáng)。北京傳是拍賣公司上拍署名為人物畫家史國(guó)良的作品，經(jīng)史國(guó)良本人鑒定后卻發(fā)現(xiàn)兩件贗品。拍賣公司以符合拍賣程序?yàn)橛删懿怀放摹Ｊ穱?guó)良與拍賣公司對(duì)簿公堂。一石激起千層浪，各媒體對(duì)此事高度關(guān)注，藝術(shù)界也展開了熱烈討論。就在這個(gè)節(jié)骨眼上，北京另一家拍賣公司近日向社會(huì)各界發(fā)布聲明，表示公司今后將不再拍賣一切署名史國(guó)良的畫作，理由是其畫作真?zhèn)坞y辨。

　　藝術(shù)品市場(chǎng)上此類事件絕非偶然，不少藝術(shù)家都遇到過類似事件。這些引發(fā)了人們對(duì)于國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)的反思。為何“假畫”層出不窮？真畫假畫誰(shuí)說(shuō)了算？魚目混珠的市場(chǎng)上誰(shuí)在渾水摸魚？藝術(shù)品市場(chǎng)上潛藏的弊端浮出水面。

　　藝術(shù)品、股票、房地產(chǎn)被認(rèn)為是世界上三大投資項(xiàng)目。據(jù)有關(guān)資料統(tǒng)計(jì)，美國(guó)10年來(lái)投資家的盈利率，按投資種類分別為：房地產(chǎn)24％、股票17.3％、現(xiàn)代藝術(shù)品26％。目前，房產(chǎn)和股票的投資回報(bào)率遞減，只有藝術(shù)品表現(xiàn)出良好勢(shì)頭。一時(shí)間，藝術(shù)品市場(chǎng)異常蓬勃，不僅藝術(shù)愛好者參與到這場(chǎng)游戲中，更吸引了不少投資者的關(guān)注。

　　然而畢竟藝術(shù)品市場(chǎng)在中國(guó)發(fā)展時(shí)間不長(zhǎng)，藝術(shù)家與畫廊、拍賣公司、博覽會(huì)等藝術(shù)載體之間還沒有編織出良好的關(guān)系網(wǎng)絡(luò)，他們?cè)诟髯缘睦�益糾纏中既相互需要又彼此猜忌。一方面是藝術(shù)品交易量直線上升，顯得“生機(jī)勃勃”；另一方面是關(guān)于藝術(shù)品炒作、暗箱操作的聲音不絕于耳。中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)，究竟誰(shuí)在主演這場(chǎng)戲？

　　畫廊：尷尬的伴舞者

　　按照藝術(shù)品市場(chǎng)上的等級(jí)來(lái)分，畫廊應(yīng)該屬于一級(jí)市場(chǎng)，直接與藝術(shù)品的生產(chǎn)者即藝術(shù)家溝通。然而很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，中國(guó)沒有真正意義上的畫廊。盡管100多年前就有了叫做“畫廊”的經(jīng)營(yíng)者，但是他們經(jīng)營(yíng)的僅僅是“畫店”，不過是出售畫作而已。

　　依照國(guó)際上的標(biāo)準(zhǔn)，真正的畫廊應(yīng)該是代理畫家的作品，有序和系統(tǒng)地宣傳、包裝畫家，為畫家提供基本的生活保障；畫廊出售代理畫家的作品或者向拍賣行輸送優(yōu)秀畫家的作品，最終賺取利潤(rùn)。

　　顯然，國(guó)內(nèi)這種畫廊不多。據(jù)報(bào)道，中國(guó)內(nèi)地的畫廊有2000余家，但絕大部分是以“畫店”的形式存在，正規(guī)性的畫廊不超過50家。而且這些畫廊的起步也比較晚，直到20世紀(jì)90年代才逐漸擺脫傳統(tǒng)的“畫店”模式，轉(zhuǎn)入當(dāng)代的經(jīng)營(yíng)模式。這種運(yùn)作模式下，畫廊要推出一名畫家需要花上很大一筆資金，宣傳、畫展、參加世界各地的博覽會(huì)等各項(xiàng)費(fèi)用至少是幾十萬(wàn)，而這些投資都并不是短期內(nèi)就能收回來(lái)的，也不是所有的畫廊都能承擔(dān)得起。

　　中國(guó)畫廊先天發(fā)育不良，后天也沒得到多少補(bǔ)充的營(yíng)養(yǎng)。在當(dāng)前火爆的藝術(shù)市場(chǎng)上，本該屬于一級(jí)市場(chǎng)的繁榮卻沒有出現(xiàn)，取而代之的是槌聲四起，拍賣景象欣欣向榮。拍賣行一般有雄厚的資金背景和專業(yè)人才，有能力收購(gòu)潛力大、名氣響的畫家作品，在宣傳上也不惜重金，吸引了一批有實(shí)力的買家。加上頻繁舉行的小拍活動(dòng)，使得中低檔次的作品也找到了出路，與畫廊的競(jìng)爭(zhēng)激烈。因此，很多畫廊的實(shí)力難以與拍賣公司抗衡，出于經(jīng)濟(jì)原因，對(duì)于藝術(shù)家的宣傳工作也難以展開。

　　這樣，藝術(shù)家對(duì)畫廊的信任度降低，轉(zhuǎn)而投向拍賣公司。這種角色的錯(cuò)位，導(dǎo)致了藝術(shù)家與二級(jí)市場(chǎng)的拍賣公司直接接觸，藝術(shù)家自己對(duì)其作品定價(jià)，破壞了藝術(shù)市場(chǎng)的秩序和交易規(guī)則，使其藝術(shù)作品的價(jià)值與價(jià)格嚴(yán)重背離。另外，為了省去稅收、傭金等系列的麻煩，藝術(shù)家作品流通的另一個(gè)途徑是藝術(shù)家與買家私下交易。畫廊的貨源減少，買家也減少。再加上海外眾多有實(shí)力的畫廊進(jìn)駐，中國(guó)內(nèi)地的畫廊就在狹小的空間里各自生長(zhǎng)著。它們更像是一群旋轉(zhuǎn)在藝術(shù)品舞臺(tái)上的伴舞者，帶著些許尷尬與感傷。