沈老“書法家”的名聲在外，殊不知他的詩詞與書法如同比翼連理，相互輝映。草書中體現著詩情、詩韻，讓他的書法線條顯得綺麗多姿，風骨灑脫；詩詞中透著他行草時的豪邁與灑脫，讓詩詞的韻律節奏顯得疏密離合，張弛有度。中華詩詞學會常務副會長鄭伯農在評論沈老的詩詞時曾說過：“他的詩都是從生活中萌生的偶感，看似不經意，卻蘊含著對社會和人生的深入思考。平淡之中有新奇，飄逸之中有深沉，隨意之中有機趣。”

　　當記者問到如何能達到這種境界時，沈老笑笑說：“字外功夫詩內得，我從詩意悟書魂。我覺得無論詩詞，無論書法，情感應該是最重要的。用情感來帶動創造，帶動詩詞的育秧，帶動書法的線條。”

　　觀沈鵬書法，得之于傳統的草書，不失規矩；而肆意揮灑，又無不在抒發內心情感，于法度中充滿新意。

　　“為他人做嫁衣”

　　盡管沈老的書法、詩詞被廣泛認可，他一生的職業卻是“為他人做嫁衣裳”的美術編輯。1950年，19歲的沈鵬因為熱愛新聞工作成為人民美術出版社的一名編輯。從此便堅持在這個崗位上，一干就是幾十年。至今，沈老的稱謂可以是“書法家”、“詩人”、“美術評論家”，更是優秀的“編輯出版家”。

　　由沈老主編或責編的書刊有500種以上，其中有很多獲得國家大獎。然而編輯工作卻只是為后來者當一塊鋪路石，沒有名也沒有利。

　　說起這份默默的工作，沈老臉上浮現的是從容與淡定。他說：“有一點我可能做得比較好，那就是我做大量的事務工作。有很多人家不愿意做的事我都做，而且那時候我們都沒有名，幫別人出書也不用署自己的名，也沒有任何一點利。但是我在做這些事情的時候，我沒有純粹把它當成事務，我也隨時從里邊學習應該學到的東西。它形成一種思想文化的積淀，這些在我長期的創作中起到了作用。”

　　其實，也正是在出版社的機會讓沈老接觸到大量的古代碑帖，拓寬了學術視野，對此后的書法創作起到了很好的奠基作用。同時長期的編輯工作也讓他養成了全面、客觀、辨證看問題的習慣，為他的美術評論打下了基礎。

　　推動書法發展

　　沈老用筆寫了一輩子的字，也曾經笑稱“用電腦寫字，思維會調不過來”。在電腦鍵盤代替了紙筆的今天，書法又充滿著怎樣的魅力？沈老打了個淺顯的比方：“有一些東西是立竿見影的。比如我現在口渴了，馬上就要喝水。但書法藝術對于人的感染力是潛移默化的。它能凈化社會、凈化人的心靈。通過書法會對中國

　　沈老如今是中國書法家協會名譽主席。一直以來，如同他默默無聞的編輯工作那樣，他也在為中國書法藝術的傳承與發展默默做著自己的貢獻。經常奔波于各種大展覽場館的全國性書法大展；為很多老中青書法家個展題寫展標；多次訪問海外各國進行學術交流，傳播中國書法藝術。我們的這次訪問，也是在與沈老約了多次之后，最終在他百忙之中抽出的一點時間中進行的。

　　然而，當今的現象是中國畫和油畫日漸受海內外人士追捧，作為中國畫基礎和中華文化精髓的中國書法卻不見聲色，也沒能得到應有的重視。在談到這個話題時，沈老臉上和藹的笑容漸漸收攏，陷入半沉思狀態。他指出，這種情況是多方面的因素造成的，在新的歷史條件下，書法也該有應變之道，走可持續發展之路。書法教育很重要，它是書法發展的根本和基礎，尤其是小學教育。現在有很多小學的書法課形同虛設，或者是根本沒有書法課。這是由于學校對此不夠重視，也缺乏專業的老師。然而看我們的鄰邦韓國，出于尊重歷史文化，恢復使用1800個漢字，把“漢城”更名為“首爾”，無不體現了民族的獨立意識。因此，中國也需要把重視書法提到振興民族精神、尊重歷史文化的高度。

　　同時，沈老還對記者說，新聞媒體應該給予書法應有的重視。首先是在媒體刊登作品時要選好作品。作者不一定是名家，但要有較高水平。作品要附加釋文，而且不能因電腦制作造成變形。其次是要樹立多元化的價值判斷。有些探索性的作品，開風氣之先，有超前意識，不要簡單視為“異類”，要看其中包含多少積極意味。還有，不要總是把書畫當補白。應該大力普及書法美學、書法史知識。不要一味地把書法能否讓人“看懂”當做標準，實際上這樣是失去了標準，降低了藝術品格。

　　沈老的一番箴言，記者慌忙記在采訪本上，卻也跟不上沈老的節奏，他還在規劃著中國書法發展的藍圖，思考著中國書法與國際交流的形式。沈老因為在中國書法做出的極大努力，而獲得聯合國Academy世界和平藝術權威獎，但他并沒有止步，繼續在他熱愛的書法事業中越走越遠。