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方翔
近日，101幅描繪神女峰、巫峽煙云、西陵秋色等三峽美景的畫作，在北京進(jìn)行了專題拍賣，總成交金額為590.5萬元，成交率達(dá)到75.24%。其中嶺南畫派大師關(guān)山月的《輕舟已過萬重山》成為本場的最大亮點(diǎn)，以171.6萬元成交，創(chuàng)下了關(guān)山月山水畫作品的最高價，并創(chuàng)下嶺南派山水畫作品的最高價。
關(guān)山月的《輕舟已過萬重山》是三峽百景圖的收尾之作。此圖右側(cè)用濃重而潤澤的筆墨表現(xiàn)三峽兩側(cè)的石壁與礁石，態(tài)度萬千，中有潮水奔行，小舟飄搖其上。行筆至圖中部，用較多的白色空間，表明水勢漸緩，兩岸山石也較平和，小船也放慢了速度，而圖的左端，用深沉的青色與濃墨，描繪最后的一段陡岸，遠(yuǎn)景則是一片寬闊的水面，水天一色，有水鳥飛翔，一派祥和，點(diǎn)出題目。畫面整體的對比強(qiáng)烈，節(jié)奏感極強(qiáng)。
綜觀2004年的上半年的藝術(shù)品拍賣市場上，還有一幅作品格外引人注目，這就是由吳冠中在1996年繪制的《三峽之歌》。在上海崇源的拍賣會上，它以605萬元成交，不僅創(chuàng)下了該畫家作品拍賣的最高價，也是上半年藝術(shù)品拍賣中，當(dāng)代畫家拍賣的最高價。
1996年，三峽工程正處于庫區(qū)移民工作全面啟動的階段，畫家通過一組吊車展現(xiàn)了三峽動遷工程展現(xiàn)出來。與傳統(tǒng)的中國畫相比，這幅《三峽之歌》不僅使用了更多的色彩，更為重要的是，畫家對于線條的運(yùn)用，使我們看到了吳冠中繪畫的最大特色。在《三峽之歌》中，我們不再看到那些繪制“精確”的吊車、房屋。取而代之的是那些通過線條形成的在寫實(shí)與抽象之間的事物，而不同吊車以及房屋之間的線條又把整個平面連接起來。如果按照傳統(tǒng)中國畫的欣賞視角，你會覺得畫面顯得比較“粗糙”，因為單獨(dú)看任何一輛吊車、任何一間房屋，都不會顯得精致，但如果你能凝神屏氣洞察全局，一種激情奔騰的感覺就會油然而生。整體與線條在相互制約中形成綜合平衡。
與關(guān)山月、吳冠中相比，宋玉明在中國畫壇的名氣不及前兩者，但是在2004年廣州夏季當(dāng)代名家精品專場拍賣會上，他的中國畫作品《九華春色》、《春山浮云》受到收藏家的關(guān)注，兩幅作品在拍賣會上由4000元開始起拍，經(jīng)過一番競爭，分別以1萬元和9000元拍賣成交。這兩幅作品尺寸不大，分別都為2平方尺，在中青年畫家中此價格算是較為理想的，其作品吸引了眾多藝術(shù)收藏者的目光。
《九華春色》和《春山浮云》兩幅作品均深動地描繪了長江流域綺麗風(fēng)光。宋玉明先生的山水畫作在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上力求出新，畫面構(gòu)圖飽滿、層次分明，筆墨靈秀而顯高雅，畫幅不大而不失氣勢，這兩幅作品是其近年來不斷進(jìn)行創(chuàng)新的嘗試，他根據(jù)現(xiàn)代審美特點(diǎn)，創(chuàng)作中加強(qiáng)了色彩運(yùn)用的分量，畫風(fēng)清秀細(xì)潤，氣氛和諧，以高度概括的潑彩技巧，將墨、水、色、線融于一體，作品墨彩相輝映，巧趣天成，形成具有鮮明個性的藝術(shù)風(fēng)格。
從上面的介紹中，我們可以看出不同風(fēng)格、不同資歷的畫家，對于同一題材的繪畫，有著自己獨(dú)到的見解，特別是像長江這個的熱門專題，畫家的詮釋更是具有自己獨(dú)到的見解，作為收藏和投資者來說，可以從這種詮釋中尋找到具有潛力的畫作。
《國際金融報》 (2004年09月03日 第十二版)
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