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文/張國濤 胡赳赳
還有多少電視劇可看？這個(gè)問題真幽默，不是電視劇支撐著收視率與廣告額的半邊天么？在當(dāng)前競爭激烈的中國電視市場上，電視劇的角色越來像“救世主”了，不管是標(biāo)榜專業(yè)頻道的財(cái)經(jīng)頻道、經(jīng)濟(jì)頻道，還是少有人光顧的公共頻道、少兒頻道，在走投無路的境況下，只要一播電視劇，馬上就能轉(zhuǎn)危為安。
因此，電視劇“虛火”上升，電視臺播出電視劇的頻道越來越多，播出電視劇的時(shí)段也越來越長。最近央視8頻道改版，全天候24小時(shí)播放電視劇，收視率一下躥升到48個(gè)上星電視之前列，一度僅次于央視一套。 在中國電視劇交易市場上，電視劇一直牢固地占有著電視節(jié)目交易的頭把交椅，就在剛剛閉幕的第十一屆上海電視節(jié)上，電視劇的成交金額占據(jù)了本次交易會總交易量的67.6%。在中國電視節(jié)目格局中，自從世紀(jì)初超越新聞一躍成為觀眾收看時(shí)間最長的節(jié)目類型以來，電視劇一直以自己的優(yōu)異表現(xiàn)強(qiáng)化著“領(lǐng)頭羊”的角色。
在電視臺播出的電視劇的篇幅越來越長，類型越來越多。以前很少見的40集以上的大戲，近一段時(shí)間一下子就涌現(xiàn)出《漢武大帝》、《軍人機(jī)密》、《大宋提刑官》、《白銀谷》等不少好戲，而且“大辮子”(清宮戲)、“槍桿子”(涉案劇)、“劍譜子”(武俠劇)、“淚珠子”(家庭倫理劇)輪番轟炸著老百姓的視覺神經(jīng)，裝點(diǎn)著歌舞升平、歡天喜地的七彩熒屏。
如此看來，中國電視劇還真是過上了“紅紅火火的好日子”了！于是就有人忘乎所以，馬上不負(fù)責(zé)任地拋出這樣的言論：“中國電視劇是新興的暴利行業(yè)！”難道中國電視劇市場真的像這些人想象的那么樂觀嗎？其實(shí)不然，表面繁榮的中國電視劇還缺少太多的東西，甚至還潛伏著令人擔(dān)憂的危機(jī)。
中國電視劇連連看
熱火朝天的熒屏上，有多少電視劇真是精品呢？有什么電視劇能讓人手捧土豆、陷進(jìn)沙發(fā)狂呼過癮呢？
業(yè)內(nèi)人士分析，占據(jù)市場50%以上的三等劇和20%的二等劇根本不可能進(jìn)入“精品”的視野，而15%的電視劇只能說有可能成為“精品”，但誰也不敢打保票。對于“精品”的判斷，業(yè)界一直遵循“思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良”的三項(xiàng)標(biāo)準(zhǔn)，此外關(guān)鍵還在于觀眾的廣泛認(rèn)可。
前幾年堪稱“精品”的有《雍正王朝》、《大宅門》、《長征》、《激情燃燒的歲月》、《空鏡子》等，這些電視劇在海外地區(qū)也都獲得了巨大成功。但近年來，電視劇創(chuàng)作界越來越浮躁，制作周期越來越短，明星們更熱衷于露臉掙錢而無視藝術(shù)表現(xiàn)，由此電視劇的質(zhì)量只能越來越差，模式化傾向嚴(yán)重，相互模仿抄襲，面目似曾相識。就連今年熱播的《漢武大帝》、《大宋提刑官》也讓不少觀眾挑出諸多瑕疵，由此可見一斑。
有人說，這是因?yàn)橹袊娨晞∪狈?chuàng)新所致。因循守舊，歷史劇的金礦、武俠劇的銀礦、都市情感劇的銅礦、老套喜劇的鐵礦，這些都還沒充分挖掘呢，哪里用得上創(chuàng)新。再說，創(chuàng)新也是需要冒風(fēng)險(xiǎn)的。而事實(shí)上，凡是具有創(chuàng)新意義的電視劇都能在中國電視劇史上留下一筆，如《渴望》之于室內(nèi)劇，《戲說乾隆》之于戲說劇，《9·18大案》之于紀(jì)實(shí)性電視劇，《牽手》之于情感類題材，《貧嘴張大民的幸福生活》之于家庭倫理劇，《大明宮詞》之于人文劇，《重案六組》之于系列劇等等。但不難發(fā)現(xiàn)這些劇目至少是四五年前的了，那么最近兩三年就沒有具有創(chuàng)新意義的電視劇嗎？細(xì)數(shù)一下還真是越來越少！創(chuàng)新，可以是在題材內(nèi)容上，也可是敘事策略上，還可以是結(jié)構(gòu)形式上，最近《大宋提刑官》打出“連續(xù)劇系列化”也不算新鮮，只是噱頭而已。
鳳凰衛(wèi)視董事局主席劉長樂談到韓劇現(xiàn)象時(shí)，曾大聲疾呼：中國觀眾對于具有傳統(tǒng)文化內(nèi)涵的產(chǎn)品、對于正在逐漸失去的傳統(tǒng)道德體系，是那樣的渴望、懷念和追求！那為什么中國觀眾不看國產(chǎn)劇，反而舍近求遠(yuǎn)看韓劇呢？那只能說，韓劇里有中國電視劇所沒有的東西，這就是傳統(tǒng)。
“用中國文化的拳頭打中國”，韓劇里面的人物盡管都是帥哥美女，但跟國產(chǎn)劇里的帥哥美女相比，韓劇人物骨子里卻又都非常傳統(tǒng)，描寫的家庭故事、彰顯的文化精神，全部圍繞傳統(tǒng)儒教的道德核心進(jìn)行，誠、信、廉、恥……韓劇表現(xiàn)的愛情大都浪漫、純潔，沒有流行文化對第三者、一夜情的寬容和嘉許，也絕少暴露及性元素的表現(xiàn)。
反觀國產(chǎn)劇，越發(fā)讓國人感到臉紅，去年熱播的《中國式離婚》，對一夜情、網(wǎng)戀、第三者、人性惡的一面都作了盡情的展示，卻沒有任何批判的意味，有評論者認(rèn)為，這“缺乏最起碼的道德底線，不能不說這是國產(chǎn)劇的恥辱”。
苦情戲在中國是有傳統(tǒng)的，所以中國電視劇向來不缺乏苦情敘事，老的有《渴望》、《年輪》、《孽債》等，新近的有《搭錯(cuò)車》、《錯(cuò)愛一生》等，但是中國喜劇無疑是嚴(yán)重缺乏的。說起喜劇，大家很容易想到情景喜劇，中國情景喜劇從其面世就達(dá)到了巔峰，這就是《我愛我家》，此后僅有《閑人馬大姐》堪與之媲美，其余情景喜劇就很難提上臺面，這不能不說是情景喜劇的悲哀。成功的喜劇連續(xù)劇更是少得可憐，數(shù)來數(shù)去也僅有李保田的《宰相劉羅鍋》、《神醫(yī)喜來樂》，還有趙本山的《馬大帥》(I、II)這幾部，其余電視劇也只能說是包括一些喜劇性因素，與喜劇還差得遠(yuǎn)呢？致力于喜劇研究的胡淑芬認(rèn)為，中國目前的電視觀眾群還沒有形成美國那樣一個(gè)文化程度相對較高且有收視習(xí)慣的階層。許多語言上的幽默有滯后性，需要有一個(gè)理解的過程，有的需要有一些知識含量才能理解，否則這種包袱根本就抖不響。 電視劇背后的危機(jī)從上海電視節(jié)的子活動“電視劇制作人論壇”上傳出的消息稱，現(xiàn)在每年中國電視劇制作公司投資加起來大概有50億-60億元，但從市場上只能回收20億元，所以中國電視劇一年虧損40億元！
可見，中國電視劇市場從來不缺乏競爭，但是缺乏有效的競爭，這是中國電視劇最大的問題所在。
電視劇市場中市場主體缺少起碼的“平等”，即制作機(jī)構(gòu)(影視制作公司)與播出方(電視臺)之間存在嚴(yán)重的“不平等”現(xiàn)象。中國電視劇執(zhí)行“制播分離”的體制，作為播出方的電視臺在電視劇市場中處于絕對的壟斷地位。
在不少地方，為減少購買成本，省臺還聯(lián)合不少市縣臺自發(fā)組成了一些購片聯(lián)盟，以集體的名義對進(jìn)入自己覆蓋區(qū)域的電視劇進(jìn)行壓價(jià)，而制作機(jī)構(gòu)只有接受被挑選、被選擇的份兒。有人戲稱是：電視臺肥得流油，制作機(jī)構(gòu)虧得吐血。
2004年，中國電視劇產(chǎn)量已經(jīng)達(dá)到五六百部12000多集，2005年至少與之持平，可見中國電視劇的整體規(guī)模不可謂不大，但是對于上千家制作機(jī)構(gòu)而言，意味著每個(gè)制作機(jī)構(gòu)年均生產(chǎn)量還不超過10集。這只能證明一點(diǎn)：有些制作機(jī)構(gòu)的實(shí)力實(shí)在有限，規(guī)模太小，不成氣候。
在業(yè)內(nèi)有一個(gè)共識，評價(jià)一個(gè)電視劇制作機(jī)構(gòu)的實(shí)力并不是以它的年生產(chǎn)量為標(biāo)準(zhǔn)的，而是以它在黃金時(shí)段播出的電視劇的數(shù)量作為衡量標(biāo)準(zhǔn)的。有些制作機(jī)構(gòu)可能每年生產(chǎn)很多集電視劇，但很少進(jìn)入黃金時(shí)段播出，這樣也很難認(rèn)為它有雄厚的實(shí)力。有的制作機(jī)構(gòu)可能每年只制作一兩部，但每部戲都能進(jìn)入黃金時(shí)段，播出反響還不錯(cuò)，那么這樣的制作機(jī)構(gòu)實(shí)力可不能小視。
原因在于，上黃金時(shí)段播出的電視劇只占整個(gè)電視劇生產(chǎn)總量的15%左右，而且只有在黃金時(shí)段播出的電視劇才有可能收回投資并且實(shí)現(xiàn)盈利。另外，還有20%可以進(jìn)入電視臺非黃金時(shí)段播出，勉強(qiáng)收回制作成本，另外占市場總量50%以上的電視劇不是壓在箱底不見天日，就是往縣市級電視臺一賣了之，造成資源的極大浪費(fèi)。
編劇的地位與問題從來沒有像今天這樣受到廣泛的關(guān)注。越來越多的人認(rèn)識到：優(yōu)秀的編劇現(xiàn)在越來越難找。不少制片人在抱怨，說一部電視劇的成本有60%到70%要付給演員，嚴(yán)重影響了電視劇的質(zhì)量。這絕對不是危言聳聽，與演員相比，編劇的地位顯然要低得多了。據(jù)介紹，優(yōu)秀的編劇一般能拿到全部成本的10%—15%，而一般的“槍手”只能更低。
從某種意義上說，電視劇是編劇的藝術(shù)，沒有優(yōu)秀的編劇，等于一部電視劇是無本之木、無源之水。不能涌現(xiàn)出與中國電視劇生產(chǎn)規(guī)模相適應(yīng)的編劇群體，也就很難談得上中國電視劇市場的整體繁榮。優(yōu)秀編劇的缺乏，首先表現(xiàn)在原創(chuàng)劇創(chuàng)作的萎縮，近年來，紅色改編、老電影改編、小說改編、重拍老電視劇都顯示出原創(chuàng)的乏力，這一點(diǎn)值得重視。有人疾呼，中國為什么缺少潮流劇？能像美國劇《欲望都市》那樣引發(fā)風(fēng)潮、引起生活方式改變的戲？
也許，我們真是只配看現(xiàn)階段這些戲，守著電視到天亮——就像那部電視劇的名字那樣，雖然難看，可“看了又看”，哪怕電視劇跟生活一樣的乏味。
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