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邱儷華
十年前在上海創(chuàng)下收視奇跡的電視劇《孽債》，再度創(chuàng)下收視紀(jì)錄，這是記者昨天從東方衛(wèi)視獲得的消息。相關(guān)負(fù)責(zé)人告訴記者，5月28日開播的第二天，該劇收視率就從1.5%跳升到了2.9%(AC尼爾森數(shù)據(jù))，這是今年以來衛(wèi)視黃金檔電視劇的最好成績。
由于故事以上海知青為主角，該劇當(dāng)年播出時讓無數(shù)上海人夜夜守候，《孽債》制片人蔡永瑞昨天告訴記者，這部戲當(dāng)年就創(chuàng)下了兩個紀(jì)錄：42.62%的收視率，不僅在當(dāng)時，直到現(xiàn)在也沒有哪部戲打破過這個紀(jì)錄；另一個功勞是，該劇開了國內(nèi)電視臺晚間電視劇兩集連播的先河，“記得是播到第6集的時候，電視臺在觀眾的強(qiáng)烈要求下改成一天兩集。也就是從這部戲開始，電視臺才有了黃金檔電視劇兩集連播的概念。”蔡永瑞告訴記者。
這次《孽債》重播前，有人認(rèn)為，當(dāng)年的熱播與其真實還原了一代人共有的痛楚息息相關(guān)，如今事隔十年，無論是故事情節(jié)還是場景畫面都難免老舊，加上沒有時下眾多熱播劇所追捧的大場面、大明星這些條件，因此擔(dān)憂該劇已經(jīng)不符合觀眾的口味了。對此，衛(wèi)視方面的看法卻恰恰相反：“觀察近期的國內(nèi)電視劇，我們發(fā)現(xiàn)一個很明顯的盲點———古裝劇、警匪劇多，而貼近現(xiàn)實生活、體察民心的作品很少。選擇《孽債》就是想追求一種回歸，相信老百姓還是會喜歡與生活息息相關(guān)的故事。”相關(guān)負(fù)責(zé)人告訴記者。主演趙友亮昨天在回憶起當(dāng)年的表演時，對整個劇組的“真情”態(tài)度記憶猶新：“我記得是大熱天拍的，大家都很投入，為了一句臺詞，一個場景，反反復(fù)復(fù)地研究，不管再累，只要是導(dǎo)演覺得效果不好，大家就推倒重來，沒有一句怨言。”
制片人蔡永瑞也表達(dá)了與播出方相同的觀點，在他看來，《孽債》重播能夠再度創(chuàng)下高收視，與時下觀眾對“真情”的“饑渴”有直接關(guān)系：“現(xiàn)在韓劇情節(jié)再拖沓，對白再‘婆媽’，可在國內(nèi)觀眾眼中卻如此受歡迎是為什么呢？就是因為貼近生活，有個‘情’字在。可惜，現(xiàn)在很多電視劇圍著‘錢’打轉(zhuǎn)，似乎沒有大制作、大明星，這個戲就根本不值得拍。看久了這些布滿套路的‘假戲’，觀眾當(dāng)然會膩。還有就是現(xiàn)在人的心態(tài)變得急功近利了，也是‘真情戲’變少大原因。當(dāng)年在云南拍《孽債》的時候條件非常艱苦，戲里也沒有絕對主角，就是一個團(tuán)隊，大家抱著把戲拍好的想法，辛苦磨出來的。要是拿到現(xiàn)在來拍，有些人一聽說沒有高片酬，還要到那么苦的地方拍，又不是絕對主角，肯定立刻掉頭就走。制片方也是這樣，不是大制作，沒有大牌，就沒有人愿意來拍。”
主創(chuàng)人員的這份真情付出觀眾的確看在眼里，生于上世紀(jì)70年代的張小姐談到，雖然上班的關(guān)系不能每天守在電視機(jī)前，但有因為家里老人會看，自己有時候也會陪著一起看：“現(xiàn)在制作粗鄙的武俠劇隨處可見，造型丑陋、劇情沒有可看性，演員表演又做作，相對于這些戲，我寧可選擇《孽債》這類貼近現(xiàn)實的作品，比如最近的《結(jié)婚十年》、《妻子》這些都不錯。”
“80年代”的劉先生則表示：“無意間看到說上海話的戲，感覺很親切。
其實對情節(jié)沒有很大興趣，主要是看場景，原來上一輩曾經(jīng)在那樣的環(huán)境中生活過，讓我很好奇。它當(dāng)年那么熱主要主題觸動了當(dāng)時的那群人，如果這類風(fēng)格的戲要激起我們同樣的熱情，那最好是講一些與我們的生活貼近的故事。”
相比較“真情告急”的國產(chǎn)劇，《澡堂老板家的男人》、《看了又看》、《人魚小姐》、《黃手帕》等現(xiàn)實題材韓劇近年來在央視8套的播出則創(chuàng)下超高人氣。來自央視索福瑞的數(shù)據(jù)，2003年冬天，《看了又看》前四部在上海的收視率從0.4%到0.8%、1.2%再到1.3%,一路上揚,最后的“團(tuán)圓篇”收視率更是到達(dá)1.8%；而《人魚小姐》從去年4月5日開播時的0.3%直線上升到了目前的0.9%，收視份額的調(diào)查顯示,在23：00到凌晨1：00的深夜時段,全國每100名觀眾中,就有10人在收看該劇，這樣的成績在深夜檔劇集中相當(dāng)罕見。
有趣的是，時下不少電視人卻因此把觀眾的這種“審美疲勞”歸咎于韓流來襲，而在蔡永瑞看來，《孽債》的熱播恰恰是這種“恐韓癥”的一劑良藥。“你仔細(xì)研究一下韓劇就會發(fā)現(xiàn)，像《澡堂老板家的男人》、《人魚小姐》、《黃手帕》這些熱播劇，沒有一個是大制作，場景無非是從臥室到客廳，故事和人物也非常簡單，為什么中國觀眾如此喜歡？就是因為它真實，講的是普通人的喜怒哀樂。這些東西不僅我們當(dāng)年的《孽債》里有，很多戲像《兒女情長》、《蹉跎歲月》這些過去的熱播劇中也都有，所以，在這方面我們大可不必自卑，問題主要出在現(xiàn)在很多人走進(jìn)了大制作、大明星的誤區(qū)中不能自拔。”
來源：《新聞晚報》
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