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作者：趙正
說起中國元素的時候，有一個詞不可避免地被屢屢提到——民族性。近日中央電視臺三套播放的中國舞蹈大賽引起不少觀眾的注目，這屆比賽上很多參賽的民族舞蹈大膽地突破了傳統(tǒng)的視覺元素，而且將傳統(tǒng)的中國元素和現(xiàn)代的舞蹈旋律有機地融合為一體，既不失民族性，又有了新的感受，讓觀眾領(lǐng)略到中國元素經(jīng)過創(chuàng)新和整合帶來的一種全新的視覺體
驗。中國元素還是那些中國元素，但是經(jīng)過重新編排和吸取新的元素，從而賦予民族舞新的生命。
同樣是中國元素，張藝謀在雅典奧運會閉幕式上8分鐘的中國歌舞表演卻是毀譽參半。雖說張藝謀在中國元素的使用上做到了極致，可以說用盡中國元素，《茉莉花》、二胡、唐詩、少林功夫、紅燈籠、鼓樂、旌旗，一個元素比一個元素民族色彩鮮明，但是這些元素組合在一起卻沒有給觀眾帶來足夠的震撼和共鳴。張藝謀對中國元素過于直白和寫實的宣泄讓國內(nèi)的消費者感覺如喝白開水，見得太多了，也就沒有了感覺。
在國內(nèi)設(shè)計領(lǐng)域，中國元素一直以來都為專業(yè)人士喜愛，但是邯鄲學(xué)步般的低級模仿或膚淺臆造卻是業(yè)界的一個普遍現(xiàn)象。幾年前，有一臺服裝表演名為《流動的紫禁城》，聲稱將中國古典建筑與服裝藝術(shù)進行了有機的嫁接，但是我們看到的只不過是將飛檐斗拱讓模特晃晃悠悠地頂在頭上、扛在肩上，如此體現(xiàn)的中國元素實在不敢恭維。
中國元素在哪里？中國元素如何有新的體驗？這是業(yè)界需要認真反思的事情。在筆者看來，中國元素并不只在我們熟悉的那些視覺符號和事物上，而是在中國的歷史、文化、民族、傳統(tǒng)之中，是博大精深的傳統(tǒng)文化的縮影和高度提煉；也并不總是表現(xiàn)為具象的物或人，而應(yīng)該是一個概念或者是某些概念的集合。
而在另外一些領(lǐng)域，中國元素的不當(dāng)使用甚至?xí)䦷砗芏嘁庀氩坏降穆闊Ｔ趶V告設(shè)計領(lǐng)域，最近一年由于對中國元素的錯誤應(yīng)用而招致的輿論壓力卻是創(chuàng)作者和企業(yè)所沒有料到的，從霸道汽車踩石獅子到立邦漆廣告中的中國龍從柱子上滑落，再到耐克的“恐懼斗室”廣告，中國元素一次一次被褻瀆，雖然這些產(chǎn)品的企業(yè)主都是國際品牌，但廣告的創(chuàng)作者卻基本上都是國人。從某種意義上講，創(chuàng)意人和設(shè)計師熱衷于使用中國元素，卻因為不懂中國元素的深刻內(nèi)涵而肆意地使用是造成輿論爭議的原因所在。
中國元素脫離不了傳統(tǒng)性和民族性，也脫離不了與現(xiàn)代性的結(jié)合。兼容并蓄、與時俱進才是使中國元素恒久不滅的動力與源泉。
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