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合肥晚報
中國內地畫廊的起步稍晚，遲至20世紀90年代才逐漸擺脫傳統的“畫店”模式，轉入當代的經營模式，最顯著的標志之一是廣泛引入簽約代理藝術家的國際性經營制度。這種制度的引入，極大地改變了過去純然依賴于藝術家已有名聲的所謂“銷售”，推動了立足于對藝術家未來價值的判斷而采取的經紀決策。如此，人們譏諷畫廊為畫家“寄生蟲”的傳統
看法正在逐步地改變。
毋庸置疑，大都市是畫廊賴以生存的有機土壤，而北京、上海、臺北、香港是中國畫廊目前最主要的聚集地。
北京、上海地區的畫廊是在改革開放以后逐步出現的，在經歷了近20年的慘淡經營之后，目前已經進入了所謂的“盈利時代”。
上世紀90年代中期以后，原先的藝術收藏家轉而開始創建畫廊的越來越多，甚至成為一種“現象”。畫廊的主持人，由于具有金融、投資、貿易等行業背景與專業知識，因此無論其影響力還是其具體操作層面，皆能夠打破舊有的條條框框，取得較好的效果。
21世紀以來，隨著國家文化政策的逐步調整，海外資金進入中國畫廊界已經蔚然成風。早期的外資畫廊常常受制于當時國內政策的模糊性或不確定性，甚至是畫廊選址的過程也令他們大費周折。近幾年來，外資畫廊大多以北京、上海為首選，而投資國別或地區則包括了德國、意大利、美國、日本、韓國、新加坡以及中國的臺灣、香港地區。在畫廊的分布上，大多是集聚于北京朝陽區的798廠、上海蘇州河等知名藝術區內，其余的則主要以商業中心區為棲息地。
目前，中國的畫廊業已經形成了畫廊所經營作品的風格或定位、經營者的背景、操作的手段、公關的策略等諸多方面的多元活躍場景。但是關心中國當代藝術創作，強調中外藝術的互通交流，注重對亞太地區藝術的推薦闡發，似乎越來越成為中國大陸畫廊界的基本認識與共同愿景。 ·丁紹麟·
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