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瓷器一直是收藏品市場上的熱點，也是眾多收藏品類中增值較快的一種。近年來，瓷器收藏市場逐年看好。不少業內人士稱，近四五年來，整個瓷器市場的投資收益正以每年30%左右的速度上漲。而對于個別精品瓷器，一兩年內身價翻幾番者更是比比皆是。
上周，藏友王先生告訴記者，3年前他以千元購得一個清中期的小瓷瓶，幾易其手后，前些日子他獲悉這只瓷瓶以2萬元的價格被一外地買主買走�！拔颐撌痔缌�。”王先生
不無遺憾地說。
選擇多投資門檻低
收藏專家表示，相對于書畫等其他收藏品來說，瓷器的選擇性較寬。從明清官窯作品到民窯精品，從價格較高的古瓷到工藝精美的現代作品，都能從中挑選出值得投資的精品。而且，不同瓷器的投資額也相差很大，無論是財大氣粗的大藏家，還是資金有限的中小投資者，都可以進入。
一位常在古玩市場看行情的藏友告訴記者，他在市場上淘得的瓷器，價格最高的都不超過千元，其中很多都在三五百元上下。但只要是看準了“下手”，即便是兩三百元買進的貨品，也有不小的利潤空間。他認為，一般的民窯瓷器在市場上往往百余元就能買到，門檻并不高，投資風險相對較低，而且目前正處于上升期，非常適合中小投資者進入。
另外，業內專家還表示，現代瓷器的市場價格還存在一些地域差異，把握好這一差異，將為投資者帶來可觀的收益。比如，沿海城市和內陸城市的市場購買力不同，一樣的貨品就會形成差價；另外，南方和北方的藝術品存量不同，也會帶來價格差異，籠統來講，瓷器窯口產地的瓷器價格相對較低。
最好中長期持有
投資收藏品市場的人們都知道東西到手后，要“捂一捂”會更熱的道理。一來是等市場行情；二來是等真正識貨的而且愿意出價的買家。經營瓷器多年的一位古玩店老板告訴記者，瓷器收藏也同此理，較適合中長期投資。
據統計，改革開放20余年來，瓷器的價格已瘋長了幾百倍。但業內人士認為，隨著收藏品市場日漸受到關注，今后這種漲勢將很難再有。但同其他收藏品一樣，瓷器市場，尤其是古瓷市場同樣也存在冷暖期。一般來說，古瓷的價值最少要通過5年至10年以上，才能形成比較可觀的回報。
因此，對于做中長期投資的收藏者來說，就會形成一定的資金壓力。對此，投資者不妨靈活一些，比如一次性購回了10件貨品后，可以先拿出三五件藏品參與市場流通，然后借賣出品的差價保持資金流通，緩解長期持有藏品帶來的資金壓力。
另外，目前，瓷香爐、瓷枕、瓷佛等民窯作品正處于漲勢，而且此類作品歷朝歷代都生產，數量較多，眼下的價格也不貴。有業內人士認為，投資者如果能及早涉足，選購一些精品做長期收藏，應該會有較好的行情可以期待。
辨明真偽再“下手”
在收藏品市場，瓷器類的仿品和贗品是最多的。對此，投資者在提高自身辨別能力的同時，也應對此有一個正確的認識。
專家表示，瓷器的仿品和贗品歷朝歷代都有，很多時候仿品是對真品的藝術再創作的過程，因此，仿品中也不乏精品。尤其是有了年代的仿品，市場價格和升值潛力并不低。因此，對投資者來說，最重要的是提高辨別能力，對近現代的仿品要有一定的了解，看準了再“下手”，避免以真品的價格買了贗品。
業內人士認為，對新手來說，投資瓷器之前，最好先補一下相關的歷史知識，了解每個朝代瓷器作品的特征，學會通過觀察瓷器的器形、胎質、重量、紋飾、顏色等方面，判斷瓷器的大致年代。掌握一定基礎知識之后，可以到博物館或一些精品展中參觀真品，以形成直觀的認識。
投資瓷器避免四大誤區
專家提醒，要提高自身的鑒賞能力，首先要走出古瓷收藏的誤區。
誤區之一：
總想從舊貨古玩市場買到珍稀名瓷、官窯精品。
珍貴古瓷相當稀少，很早以前便受到人們的珍視，如官窯、汝窯、哥窯這些珍品瓷器，目前國內外的存世量幾乎都有數可查。因其十分珍貴，即使皇家也不易得之。如乾隆皇帝得到五大名窯的珍品，便御筆題詩，銘刻器底，足見其珍愛的程度。幾百年來人們盡力搜求，流散民間不被認識、重視的可能性幾乎沒有。因此，莫輕信你的運氣比別人好，好像埋沒的國寶都會被你碰上，如元青花瓷在元代燒制較少，當時燒制元青花用進口青料，成本是很昂貴的，民間能用得起這種高檔瓷器的為數甚少，主要是祭祀用器，因此遺存極少。但元青花在20世紀30年代被發現認識以來，聲名遠播，人人皆知其珍稀名貴，即便地攤小販亦知其貴重。若能輕易廉價買到元青花，實屬可疑，當慎之又慎。
至于那些有官款的或有官窯工藝紋飾圖案的歷代官窯瓷器，更是罕有流入民間的可能性。官窯瓷器除皇宮自用外，便是御賜廟宇的祭器和外交饋贈的出口瓷。這些瓷器都很難流散民間，且通過數百年能保存下來實屬不易。在戰亂年代流出宮廷的瓷器，當時即已十分昂貴，經列強瘋狂掠奪，多流落國外，少數得以保存的都是有賴國內大收藏家的努力。了解了這些情況，再來看目前市面上那些打著官窯款的瓷器，很容易見到，這種情形是要冷靜分析的。無論古墓出土、舊樓偶得、貴胄家傳，無非都是編造的故事。走出隨處可購珍貴名瓷官窯精品的誤區，可以幫助我們面對那些仿冒的珍品，冷靜觀察分析，克服那種看到一點珍品特征便主觀肯定不及其余的激動情緒和鑒定態度。
誤區之二：
按圖索驥，比照鑒定理論書中的特征，往贗品上湊。
目前收藏類理論書籍很少研究和關注民窯瓷器，有些理論專著是研究我國瓷器藝術成就和歷史的，書中的論述對象往往選擇最能代表當時成就的名品和官窯瓷器。其敘述的工藝紋飾特征也是主要以官窯名瓷為依據的。這方面的資料比較多，仿偽者往往依據這些資料描述的特征和圖片進行仿制。
在民間收藏活動中，一輩子也難碰上一件珍品，所以這些書籍只能幫助我們了解歷史上各時期的制瓷成就和代表名品，于實際收藏活動的指導意義并不太大。但是，世面上的仿品卻有很多特征與書本相符，如果我們沒有走出按圖索驥的誤區，便最易上當。
再有一種情形便是一些作者迎合興起的收藏熱，編輯出版一些指導購藏的圖錄，常常為了給書本增色，便不惜抄錄一些根本不可能在民間流傳或世上交易的珍品圖片，隨意地標上參考價格，使人產生這些珍品曾在市面上出現而被廉價購走的錯覺。比如明宣德僅存在西藏薩迦寺的一對五彩碗，便被收錄于一本圖錄書中，標價僅28萬元。這種稀世珍品價值連城，世界各大博物館都沒有蹤影，民間如何碰得到，更何止28萬元。因此，對目前那些普通出版書籍要分析消化，去偽存真，不可盲從。更不能拿著那些珍藏在世界各大博物館中的名瓷圖片在市面上去對號入座。像元青花象耳瓶，因其在元青花瓷中的獨特地位，便出現許多高仿品，如果按圖索驥，正好入了仿偽者的道兒。
誤區之三：
總想撿漏，生怕漏掉稀世珍品，寧肯掏錢一搏。
仿偽者利用當前許多收藏愛好者閱歷不深、辨偽能力不強的弱點，專門制作一些稀奇古怪的偽品，做舊后在市上兜售，讓人覺得稀少必珍貴，但又苦于沒有參照器物和資料，雖然心中沒底，又怕漏了貨，因此，掏錢買了贗品。
在收藏古瓷活動中撿漏，只有當鑒賞水平很高時才有可能。一般有漂亮外觀的古瓷真品，人們都知道值錢，商販們也不容易以廉價買到，所以售價都不會低。至于瓷器珍貴與否，往往表現在瓷器所含歷史文化信息量上，這就不是僅外觀漂亮就能決定，藏家需要對中國瓷器各個歷史時期的燒制工藝狀況與發展有較多的了解，在收藏中有高人一籌的鑒賞水平，才有可能撿漏。如果怕漏貨憑僥幸購買，只能導致上當買贗品的后果。
誤區之四：
收藏定位太高，不切實際。
對所處地區正常可能收藏的瓷器品種缺乏認識，不從實際出發確定收藏品位，盲目按照書本上著錄的瓷器去決定收藏定位檔次，這是許多愛好者的通病。
對那些有收藏價值又有條件買到的古瓷不屑一顧，只想買那些沒有可能出現的珍品瓷器，正好跌入制售贗品者的圈套，損失了錢財，出不了收藏成果。這種不切合實際的收藏定位觀，主觀上便拉開了接觸真品的距離。
中國陶瓷藝術如同一條大江，源遠流長，從創燒成功原始青瓷到明清兩代的瓷器，瓷窯異彩紛呈，不同地域不同時期形成了不同的風格特點，這些瓷器都很有收藏價值。
民間收藏應把著眼點放在歷代地方瓷窯和明清民窯瓷器上，注重其中有特色有個性的品種，這才是成功之道。
瓷器收藏小辭典
生瓷——也稱反瓷。指不施任何釉即入高溫爐窯中，燒制而成的無釉瓷器。
最早的生瓷是在萬歷前后的景德鎮窯，到了清光緒時期更為普遍更為精細。其特點是：器身均有浮雕圖案，器物多見于文房用具。
煨瓷——多見于清康熙年間，屬景德鎮生產的一種瓷器。其特點是：一是釉面可見鮮明的開片和紋線；二是胎骨畢為瓷漿胎；三是釉色中微泛淡紅色或淡黃色。器型以瓶罐和文房用具為多，常見的有青花煨瓷和單色釉煨瓷。
象生瓷——也叫仿生瓷，屬陳設觀賞瓷一類，器物多見于瓜果和小動物。
最早燒制象生瓷的，當屬宜興窯的紫砂象生瓷，以清乾隆年間為多，后景德鎮唐窯燒制的象生瓷，以造型和質地精美，深受宮廷皇家的喜愛。 （編輯：盛秀華）
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